性别文化视阈下李清照与朱淑真词体创作比较
时间：2021-01-30 04:11:26 来源：达达文档网 本文已影响 人 
纪晓华
摘 要：在宋代词坛，李清照和朱淑真是为数不多的以女性作者身份描绘、展现自己精神世界的著名词人。二人的词作同受家世和自身性别认知的影响，呈现出同中有异的主题风貌，意象措辞也在相似的立场前提下带上了各自的个性色彩。这些特点使两人的词作呈现出不同的文化风姿;同为女性作家，又共同构成了别样的性别文化风景。体现出女性精神世界的多样化、丰富性和绵绵不绝的追索力量，对后世女性创作表意有重要的影响。
关键词：李清照;朱淑真;词体创作;性别文化
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2020）-36-0-02
在“男子作闺音”为一大创作特点的宋代词坛，李清照和朱淑真是为数不多的女性作者。二人均出身仕宦之家，自幼聪慧饱读，擅长文墨，精通音律。出身与个性禀赋的交融形成的精神空间差异，使得二人作品存在较大的可比性。
一、自身性别认知
李清照之父李格非官至礼部员外郎，为苏门后四学士之一，母亲王氏亦出名门。李清照自小成长环境较为健康自由，才会有《如梦令》中“常记溪亭日暮。沉醉不知归路。”那样洒脱肆意的少年生活。家庭教育的顺境有助于她向外拓展自己的个性、向内探索自己的精神空间，才会有“铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚”的少女的青春活泼，和“风休住，蓬舟吹取三山去”的和士大夫一般宏大的抱负，并将这两种形象自然地融合在文字中，成为一名士大夫底蕴深厚又不失女性本位特点的知性女子形象，并得到男性文士世界的认可和高度赞许。如清胡薇元《岁寒居词话》云：“南北宋之际，有赵明诚妻李清照，所作漱玉词，抗轶周、柳。”虽然介绍时依然使用男权社会的固有话术，将李清照首先视为“赵明诚妻”，但对她的创作成就给予了高度评价。李佳《左庵词话》卷上云：“李易安漱玉词，匪特闺阁无此清才，即求之词家能手亦罕。”谢章铤《赌棋山庄词话》卷三云：“李易安落日暮云，虑周而藻密。”陈廷焯在《白雨斋词话》中说：“李易安词，独辟门径，居然可观。其源自从淮海、大晟来，而铸语则多生造。妇人有此，可谓奇矣”。康熙年间的文坛巨擘王士祯更是将她与辛弃疾并称为“济南二安”。
同为仕宦之女，朱淑真的前期生活状况就不那么幸运了。据魏仲恭《断肠诗集序》载，朱淑真亡故后，父母将其文稿付之一炬，其成长环境的自由度可见一斑。家庭没有为其拓展和深化自我意识贡献力量，产生的阻力促使她激发出自身的反叛意识，从某种程度上说，这未尝不是另一种意义上的自我发现。只是逆境只能促成那些自我意识明显甚至强大的人的自我发现，而且往往会产生一些副作用，如对生命的摧残（表现为不同程度的自戕）或其他负面精神的展露。这将加深个体在群体规则稳定的社会中不被见纳的程度。朱淑真作为男权社會的一名女性个体，其自我意识是女性中较为明显的，但显然不具备特别强大，以至于足以对抗周围环境的能量。周围人的价值观和人生观与她本人的个体需求之间的矛盾也就尤为明显，这从其父母在其身后的态度上就能说明一些问题。从某种意义上说，身为女性的朱淑真是一个在逆境中求生存的自救者，她在男权社会下的个性之举也产生了这种个体作为“异数”不被见纳的副作用。
李清照与丈夫赵明诚的前期婚姻比较理想。二人门当户对且志趣相投，是在物质和精神层面都非常契合的眷侣，若非党争牵连和后期家国沦亡等一些不可抗因素的干扰，导致李清照后期生活颠沛，可以说是非常理想的婚姻模式了。关于其“赌书泼茶”式的前期婚姻生活，她在《金石录后序》中留下了相对细致的文字记录，这里不再赘述。
相比李清照婚姻的从幸福到颠沛，朱淑真整个一生的婚姻境遇则可以用凄凉惨淡来形容。她所嫁非人，在《愁怀》诗中评价过自己的婚姻：“鸥鹭鸳鸯作一池，须知羽翼不相宜。”认为自己与不懂文墨的丈夫生活在不同的精神世界，做不到灵魂相契的深层沟通。虽然不像李清照后来为了生计被迫改价，但从存作来看，朱淑真曾经有一个情笃的恋人，有过一段快乐的恋情，这在她的词作中亦有表征：“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。”（《清平乐·夏日游湖》）只是未得正果，而且为她招来诸多非议和困扰。李清照前半生垂手可得的理想情感和知音境遇，在朱淑真这里却可望而不可即，成了海市蜃楼般的存在。她需要的是一位能在精神层面与其势均力敌的异性，但丈夫却只是一名官场俗吏。价值观念存在较大差别，却在同一条生活轨迹上行走，感情状况可想而知。朱淑真在这样的精神困境里苦苦挣扎，她的文字作为这种心灵挣扎的痕迹，染上几分看似叛逆的自由色彩，挥就对女性生存处境既有观念的刀光剑影。《清平乐·夏日游湖》这类作品将一位对爱情充满热情期待和离开爱人后百无聊赖的女子形象生动地刻画了出来。将自己有可能迎来负面风评的叛逆之举用文字记录下来并享受之，这样的写作是需要作者付出很大勇气的。因为宋代词体的“宴乐”性质，创作的主要风格带有娱乐性，故被视为末技。当时很多文人士大夫的词体创作都没有足够的诚意和决心做到真实记录自己的言行。朱淑真作为男权社会弱势群体的一员，能具有这样诚实坦荡的创作心态，从某种程度上说，可以媲美法国哲学家卢梭创作《忏悔录》时的态度了。而且朱淑真在做这样的实录时，并无后悔和反思迹象，而是带着对美好记忆的愉快重温和离别爱人后孤单怅惘的心境去描绘的，这也为当时的世人提供了一扇了解女性精神世界真实景象的窗口，而不是再靠“男子作闺音”进行无根据的、异化的想象。
二、艺术风貌
李清照生命前期在优渥而富有书香气息的生活环境中，性格铺上了沉稳的底色，健康自由的成长环境和渊博的学识使她身为一名女子，面对后半生纷至沓来的厄运时，呈现出坚强、刚毅、不让须眉的一面。她的作品整体散发着一种“乐而不淫，哀而不伤”的雍容而克制的文人气质，涵咏丰富。清沈曾植《菌阁琐谈》就这样评价她的词：“易安跌宕昭彰，气调极类少游，刻挚且兼山谷，……闺房之秀，固文士之豪也。……自明以来，堕情者醉其芬芳，飞想者赏其神骏。”
而朱淑真的作品是带有一丝娇俏的，是本真的女儿相。如“钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙”（《忆秦娥·正月初六日夜月》）。陈廷焯在《词坛丛话》中赞她的作品风致佳、词情妙。在她的作品中，带着倒钩般给人以摩擦感的女性意识的萌芽。她享受精神拓展带来的解放感，同时接受身为女性的天真娇柔并为之愉悦，她并不想摆脱这种女性意识的立场，不像李清照“九万里风鹏正举”那样充满试图突破性别差异的“野心”。这种萌芽在朱淑真詞作中的呈现方式是锐利的。
三、意象措辞
李清照和朱淑真同为女性作者，在词作表情达意时，出现过相似的场景和情感表达。选取过很多共同的主题或类似的意象。如离别之苦，李清照这样写：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”（《一剪梅》）朱淑真也表达了相似的情愫：“何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。”（《鹊桥仙》）同是闺愁，李清照这样写：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（《醉花阴》）朱淑真则是“对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干”（《江城子》）。
对于亚文化群体中卓越行动的无意识，不管这种无意识或不自觉是真实还是伪装的，主流文化对其特征的平和、无攻击和压迫性带来的威胁感的弱化的敌意是不那么大的，但对它的表意内容和方式提出了要求：情感内容要中正、在主流文化意识许可范围内;结构、措辞不妨精巧，但语气要有分寸，不宜无节制。李清照的作品塑造出娇憨、闺怨，活泼中不失优雅端庄的主人公形象，书卷气更添了几分文艺女青年的气息，后期家国之感也是在一片哀伤、隐忍、孤独、凄清这种非激烈状况中表达的。即便李清照对自己女性的地位、处境的认知是清晰、明朗、深刻的，她的表达本身却是含蓄隐忍、与主流意识并不发生冲突的。她的词作措辞自然而考究，处处留有余地，所以后味绵长，诚如她咏桂花的《鹧鸪天》中所言：“情疏迹远只香留。”
朱淑真则是一名注重自我感受、对自身与周围环境关系的协调并不怎么在意的、我行我素的“太妹”形象。她以泼辣、开放的形象和更加明朗的措辞呈现了人性的另一种真实，带着更深层面的、具有普适性的解放色彩。相较之下，朱淑珍比李清照的人生体验、认知更单纯、个人化，甚至表达更加彰显出某种情绪化。如“独行独坐，独唱独酬还独卧”（《减字木兰花·春怨》），方之李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”（《声声慢》）一片水墨烟云的沉重黯淡，一个轮廓清晰的孤独女子形象跃然纸上，给人以想象丰富的动态画面感。
在作品的影响方面，朱淑真词因其令人感慨的人生际遇和真挚清丽的整体风貌为后人喜爱，但是才力和整体气象和李清照词有些距离。陈廷焯于《白雨斋词话》卷三云：“朱淑真词，才力不逮易安，然规模唐五代，不失分寸……可称小品。”是对朱淑真词比较精当的评价;而李清照因其《词论》表达了较为专业严谨的词学主张，并与自身的创作实践结合在一起，在生前就得到了同时代人的认可，并且形成了措辞典雅而又语出自然的“李易安体”，在创作资料和路径的保存方面，比朱淑真的作品更胜一筹。
李清照和朱淑真身为女性词人，站在相同的性别立场，向世人呈现出不同的性别文化风景，体现出女性精神世界的多样化、丰富性和绵绵不绝的追索力量，二人的作品共同折射出那个时代女性的自我审视与精神追求，在男性创作意识支配的文坛为女性文学争取到了一部分空间，对后世女性创作表意有重要的影响。
参考文献：
[1]李清照著，徐培均笺注：《李清照集笺注》，上海：上海古籍出版社2002年版。
[2]朱淑真：《断肠词》，《全宋词》本，北京：中华书局2005年版。
[3]陈廷焯：《白雨斋词话》，《词话丛编》本，北京：中华书局2005年版。
[4]李佳：《左庵词话》，《词话丛编》本，北京：中华书局2005年版。
[5]谢章铤：《赌棋山庄词话》，《词话丛编》本，北京：中华书局2005年版。
[6]胡薇元：《岁寒居词话》，《词话丛编》本，北京：中华书局2005年版。
[7]沈曾植：《菌阁琐谈》，《词话丛编》本，北京：中华书局2005年版。
[8]邓红梅：《女性词史》，济南：山东教育出版社2000年版。
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