“扁圆共生”的画廊
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[摘要]在戏剧创作中，莎士比亚一直注重人物形象的描绘，包括被后人所质疑的后期剧。本文运用英国小说家福斯特提出的“扁形人物”和“圆形人物”学说，对莎士比亚后期剧中的人物作了细致分析，以此说明较之以往的剧作，莎士比亚后期剧中的人物描绘同样成功。
[关键词]莎士比亚；后期剧；人物描绘；扁形人物；圆形人物
[中图分类号]I106.3 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）12-0005-03
莎士比亚的后期剧主要有四部：《配力克里斯》、《冬天的故事》、《辛伯林》和《暴风雨》。对于这些剧作，后人往往评价不高、贬多褒少。一般认为它们在总体上质量平平，较之以前的作品，明显后退，反映出作者思想的局限性。尤其认为在人物描绘方面没有得到充分刻画，不注重人物的典型性，过于类型化，具有创造性想象的成分，或者有重情节而轻人物的倾向。与之相反，笔者认为莎士比亚后期剧中的人物描绘是成功的，他给读者展现了一幅丰富而生动的人物画廊。在此，笔者运用英国小说家福斯特提出的“圆形人物”和“扁形人物”学说，具体分析莎士比亚后期剧中的人物描绘。
一
“扁形人物”又称作“扁平人物”、“平面人物”、“类型性人物”和“漫画式人物”，指性格单一的人物。这类人物最单纯的形式，就是按照一个简单的意念或特征被创造出来，他们只具备一种气质，可以用一句话来概括。
在莎士比亚的后期剧中，许多角色都具备“扁形人物”的特质。这些角色既有次角和配角，也包括一些主角。由于他们性情单一，故容易成为某种概念的体现者。比如爱丽儿——忍让、顺从的奴仆，斯蒂番诺——酗酒的膳夫，特林枯娄——无聊的弄臣，王后——虚情假意的妇人，皮杂尼欧——可靠的诚仆，亥利凯诺斯——忠诚、勤恳的臣子，赛芒尼地斯——受人爱戴的君王，卡弥娄——明辨是非的大臣，欧陶利克斯——欺软怕硬的流氓。
除了这些例子之外，更多的情况是人物在其经历中表现出的一成不变的性格特点。如《暴风雨》中的女主人公米兰达，其主导性格是表现她的善心，这一性格贯穿全剧始终。一开场，她的父亲掀起的暴风雨使仇家的船只沉没。她为了不让船上的人受难，请求父亲平息这场风浪；当父亲向她数落叔父的罪行时，她马上宽慰父亲的心；在飞蝶南述说自己的不幸遭遇时，她又表现出同情和怜悯；而父亲故意刁难飞蝶南时，她又替飞蝶南向父亲求情；当父亲强迫飞蝶南做苦工时，飞蝶南感慨道：“我的温柔的小姐看见我工作便落泪……”
再以国王辛伯林为例，在剧中他是一个昏聩、专横和无能的君王。尤其是他的昏聩，可谓在其一生中从未间断过，故事中交待了早在20年前，他就因听信谗言，而放逐了正直的大臣白雷利阿斯，这也导致了他的两个孩子神秘失踪。在第三幕中，白雷利阿斯有段独白：“啊，辛伯林！上天和我的良心知道，你放逐我是冤枉的；所以我偷了这一个三岁一个两岁的婴儿……”
但20年后，他的昏聩却进一步发展：他听从了王后的建议，反对女儿与波斯邱默斯结合，并放逐了波斯邱默斯，以示惩戒。他对波斯邱默斯说道：“你这最下贱的东西，滚开！离开这里，不要让我看见你……走开！你是败坏我的血液的毒物。”并且他还斥责女儿：“啊，不孝的东西……啊，你这贱人……什么！你疯了么……你这糊涂东西！”
事后，他又鼓励王后的儿子克娄顿追求伊慕贞，并劝说对方要有耐心；他听从王后和克娄顿的建议，不愿再与罗马维持和平局面；当罗马军队大举进犯之时，他却因克娄顿的失踪和王后的疯癫而束手无策，这也导致了他在战场上失败被俘；在取得胜利后，他对自己的救命恩人却有所不敬：得知克娄顿死于吉地利阿斯之手，他说：“你非死不可。”
阿维雷格斯为哥哥鸣不平，他又说：“为了这个我要让你死。”
白雷利阿斯为救两个义子，说出了自己的真实身份，他却说：“把他带走：全世界的人也救不了他。”
所有的这一切，都清晰地显示出他性格特点的一致性。
“扁形人物”这一提法自问世时起，便非议不断。西方有些学者指责这类人物缺乏深度，是对人类精神状态的复杂性缺乏了解，表现出对人生真相的曲解。为此，福斯特作了辩解，认为人物的平面性并不意味着对人性认识的肤浅，比如狄更斯笔下人物几乎尽属扁形一类，却不乏人性的深度。福斯特也承认扁形人物的艺术效果不如圆形人物，故主张特殊作品里两类人物可同时具备，并且互相转换。而莎士比亚的后期剧里也正好反映出了这一实践。
二
与“扁形人物”形成鲜明对照的是“圆形人物”，这一类人物远离典型性和漫画性，而给人以立体感和丰厚感。在福斯特看来，许多现代作家，如笛福、菲尔丁、萨克雷、福楼拜等人都是创造圆形人物的高手。
多数人充分肯定圆形人物的审美标准，认为社会环境的复杂性、人生经历的多样性和精神世界的丰富性必然会反映到文学形象中，使出色的人物成为兼具各种性格特征的艺术实体。对于复杂性格的原因，梁工先生概括为三方面：其一，多种多样的非对立性心理因素作用于同一个人物，造成其性格的复杂性。笔者认为，改为“多种多样的心理因素”更恰当，因为心理因素也存在“对立性”的，如美狄亚杀子前的复杂心理。这一原因在《波里克利斯》中能找到例子：利昂蒂斯怀疑妻子与波希米亚王有私，故情绪开始纷乱复杂起来。了解方式有二：一是从他对儿子玛弥利阿斯的称谓上可以察觉，此时的他对儿子的身世也产生了怀疑，儿子是否亲生扰乱了他的心思，使他的心在爱与恨之间左右徘徊。这种感情的波动，造成了他不断变换着对儿子的称谓。细数起来多达12种：“我的孩子”、“好小子”、“小子”、“小牛犊”、“少爷”、“可爱的东西”、“最亲爱的”、“我的肉”、“小少爷”、“我的好朋友”、“小流氓”、“体面的人”。二是从他的言语（主要是旁白）中知晓。如“太热烈！太热烈！把友谊搅得太过火就要搅出了真感情”，“这种热情款待看起来也许是很纯洁的，来自诚恳慷慨的心胸，并无不当之处”，“事实上你是和人私通了，而且是越过了权限，而且被我发现了，而且使我心里难堪，额上生角”，“使出了一个妻子讨她丈夫欢心的那样大胆的作风！已经完了”，“如果妻子不守妇道，男人便都要为之哀伤，那么人类有十分之一便要上吊”。从利昂蒂斯的这些话语中，能分别表现出他疑忌、自我安慰、痛心、怨恨、哀叹等多种心理。
其二，内在的对立性人格要素造成性格的复杂性。笔者认为，把“对立性”去掉更恰当，因为“对立性”与“非对立性”人格要素都能造成性格的复杂性。梁工先生对《圣经》中大卫的人格要素的概括便是很好的例子，在莎士比亚的后期剧中，《辛伯林》中的波斯邱默斯是一个重要的圆形人物，他身上充满多样的人格要素。如一开场，一位绅士在谈及他的身世时，就给了他好男子的评价：“我想除了他之外没有人能有这样漂亮的仪容而又有这样充实的内容。” 固然，绅士的评价是否言过其实值得商榷，不过从上文来看，绅士的评论倾向于客观，含有代表隐指作者的主观看法的意味。波斯邱默斯确是一个忠贞的男子，她被放逐时与妻子告别的情景就非常感人，他说道：“亲爱的天神啊，只给我现有的这一个妻，用死亡打击我，别让我拥抱另一个妻！”他的忠贞是一贯而终的，当他为“已故”的妻子忏悔时，表达了要上战场为妻子而死的决心。他也忠于国家，而且英勇善战。当祖国面临危难之时，他挺身而出，并请求神把其先世的神威注入他的全身。在战场上，他格外英勇，先是打败了敌军将领，后又协同白雷利阿斯父子救出了国王辛伯林。他还是一个豁达大度的人。对于曾给他造成巨大伤害的意大利人义阿基摩，他唯一报复的就是宽恕，表现出超出凡人的胸襟。当然，人无完人。在表现出波斯邱默斯光辉形象的同时，也暴露出一些他的人性的弱点。比如他争强好胜，仅为了证明自己妻子的无与伦比，竟与一位法国人发生了激烈的争吵；也因为同样的缘故，他竟拿妻子的贞洁与义阿基摩打赌。尽管他对自己的缺点作过解释：“凡事宁可刚愎自用，也不肯接受别人的经验和指导。”但他并没有意识到问题的严重性，以致后来悲剧发生。又如他有轻信的弱点。和奥赛罗一样，他被对方提供的伪证据轻而易举地蒙骗，并作出了盲目的决定。追根其轻信的原因，笔者认为这与他生活的环境有关。他从小在宫廷中长大，没有经历过人生的曲折，对纷繁复杂的人与事缺乏深刻的认识，故容易受骗上当。不过，这些弱点也无法掩饰其光辉的一面，也正因为他人格因素的多样化，才使这一人物形象更加丰满、真实可信。
其三，人物性情的可变性、流动性或不确定性造成性格的复杂性。如《冬天的故事》中的利昂蒂斯和《波里克利斯》中的波里克利斯：利昂蒂斯出于偶然的怪癖心理，便一口认定妻子的不贞，他变得顽固专横。既不信妻子的辩白，也不愿听从众臣的劝诫，从而导致儿子的离世和妻子的被迫“假死”。之后，他完全变了一个人，整日在忏悔中度日，以往强硬横蛮的态度不见了，代之以伤悲和恳切。与利昂蒂斯类似的是，波里克利斯也是经历一些事故后，性情发生了巨大的改变。他先后失去了心爱的妻子和女儿，因而变得失魂落魄、沉默寡言。即便很多人安慰他也无济于事。直到后来他偶然与女儿相遇，经过女儿的循循开导，他才重新振作起来，恢复了其本性。
三
通过以上分析可见，莎士比亚后期剧中的人物描绘并非一些人所贬斥的那样，而是延续了作者在创作上一贯具有的高超技艺。实质上，莎士比亚自始至终非常注重对人物的描绘。在他笔下，扁形人物也好，圆形人物也罢，不仅数量众多，而且性格鲜明。
在他早期创作的历史剧中，由于登场人物过多，导致人物描绘的力度不够。尽管如此，“扁圆共生”的描绘特征已初见端倪。如剧中的圆形人物利查二世，他虚骄、偏袒、独断、任性、徇私、自私、冷酷、专横、残忍，并且其性格随着处境的转变而发展。而剧中更多的是趋于扁形的人物，如沉稳的亨利五世、急躁鲁莽的哈利·波西等。而在他的喜剧中，在烘托喜剧性的情节的同时，他对人物的描绘更加丰富化。其笔下人物形象的特征非常鲜明，特别是其中的圆形人物让人印象深刻。如璧阿垂斯的聪明、活泼、傲气、风趣、直率、争强好胜，瑰欧拉的自信、大胆、机智、忠诚、高尚、坚毅，夏洛克的狡诈、凶狠、吝啬、冷酷、坚强、不畏强权。而在扁形人物中，扑克的淘气、安图尼欧的重情仗义、班耐底克的自以为是也让人过目不忘。在其悲剧中，人物描绘达到了一个新的高度。作者通常表现出人物特性的变化过程，由此来探寻人物悲剧的根源。如奥赛罗从从容自信到盲目轻信、李尔王从刚愎专制到仁慈善良、马克白从正直忠诚到凶残叛逆。其中最具独特魅力的当属哈姆雷特，他的性格具有动态变化的特征，经历了从乐观开朗到犹豫彷徨再到坚决果断的发展历程。而且后人用来归纳他的特点的词颇多，如软弱、犹豫、延宕、忧郁、温柔、果断、勇敢、冷静、高尚、风趣、机智、善思等。显然哈姆雷特是一个不折不扣的圆形人物。而其他人物则近似于扁形。如表里不一的克劳底阿斯、性格柔弱的葛楚德、头脑简单的赖尔蒂斯、趋炎附势的普娄尼阿斯。
由此可见，莎士比亚在人物描绘上的造诣颇高，正如前文所析，“扁圆共生”的现象从作者创作初期的历史剧开始，一直延续到他的后期剧。他往往把主要人物概括得深广，描绘得丰富多样，而次要人物则侧重于一两点描写，起到画龙点睛的作用。故后期剧中有关其人物描绘欠缺的观点值得商榷，我们很有必要去重新认识。
[1]英·福斯特著，朱乃长译.小说面面观[M].北京：中国对外翻译出版公司，2001.
[2]英·福斯特著，方土人译.小说面面观[M].上海：上海文艺出版社，1990.
[3]莎士比亚著，梁实秋译.莎士比亚全集[M].北京：中国广播电视出版社，2001.
[4]梁工.圣经叙事艺术研究[M].北京：商务印书馆，2006.
