浅谈角色创造中的形神兼备
时间：2020-08-16 07:55:17 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：戏曲是以歌舞演绎故事，戏曲演员运用唱、念、做、打、等艺术手段，以载歌载舞的表演方式来体现故事的内容，传达故事中人物的思想感情，让观众感受戏曲故事的艺术魅力。因此，演员的任务就是创造角色。行话说：“只有小演员，没有小角色”，可见，角色就是演员的艺术生命。演员在艺术创作的过程中，无论是担任主角，主要配角，甚至于一般的群众角色，都要用心去创造，而且要“装龙像龙，装虎像虎”，这就要求演员塑造出来的人物，形象要鲜明，性格有个性，换句话说，就是要形神兼备。经过多年的学习和艺术实践，我觉得，演员在创造角色时要做到内外结合，方能形神兼备。
关键词：角色创；内个结合；形神兼备
[中图分类号]：J812.4 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2013）-21--01
通常，在戏曲表演中，我们把人物的言行举止，音容风貌等等，称为人物的外部形象，并把表现人物外部形象的方法和技术，称为外部技巧；同时，把人物的精神气质，内心活动和思想感情等等，称为人物的内在形象，并把掌握人物内在形象的方法和技术，称为内部技巧。
虽然唱、念、做、打等程式表演手法是演员用于体现人物的艺术手段，但是，当这些表演动作在脱离具体的剧情和演员内心情感的情况下，只是一种外部技巧，它们表现出来的只是人物外在的躯壳，只有“形”。单纯靠外部技巧并不能准确地塑造好人物，它还要与戏剧人物的内心活动和情感世界相结合，也即是内外结合，这样的艺术创作才能真正地体现出人物的情感世界和真实的行动，展现出来的人物舞台形象才既有形，也有神。例如，我在折子戏《扈家庄》中饰演的扈三娘是位女中豪英，扈三娘一出台就有一小段走边的身段表演，我觉得她率领家丁迎战梁山好汉，面对强敌，全无惧色。因此，在身段表演中，我注重人物的内心活动，着重突出她沉着冷静、刚柔相济的性格特点，在动作的节奏处理上强调动与静、强与弱的对比和相结合，力求体现扈三娘柔美，刚强的人物形象；当扈三娘和王英对打时，演员的表演有对打、边打边唱、还有耍枪花，做功比较复杂。这一段戏，我并不是为了表演而表演，而是围绕着“为什么打，怎样打”去处理好艺术体现，把扈三娘那种奋勇向前、愤恨杀敌的气概渗透到舞台表演中，一招一式时而强且有力，时而轻快柔美，充分地展现了扈三娘的飒爽风姿。再如我在潮剧经典名剧《陈三五娘》中扮演的益春，益春一角归属潮剧花旦行，人物的程式表演规格严谨。我觉得单纯只遵循花旦的程式表演规范来演这个人物，并不准确。于是，我在排练中根据剧情的发展和人物内心活动的变化，反复地揣摸动作的艺术内涵，注重内心的刻画和表达，把益春聪明机敏，活泼伶俐的人物性格特点生动地表现出来，得到了老一辈艺术家们的肯定。
我们知道，在日常的生活中，每个人的内和外是统一的。艺术来源于生活而高于生活，戏曲舞台上，演员运用艺术化和夸张化了的艺术手段，把人物的性格特性和行动体现出来，从而达到艺术创造的目的。俗话说：“内必形于外，外必反映出内”，因此，戏曲演员在舞台上的表演，内部技巧和外技巧是一脉相承，紧密联系，两者不可分割。著名的表演艺术家俞振飞先生说过：“所谓神，也就是内心吧。”因此，表演要传神，首先要有人物的心理活动和情感体验，没有内心，表达出的虚夸无根，没能感动观众；有了内心，通过唱念做打等一整表演程式，把角色的内心活动表达出来，这样塑造出来的人物不仅有鲜明的外部特征，而且有丰富的内心体验。因此，作为戏曲演员，一定要掌握好唱念做打等外部技巧，同时，更要认真地分析剧本，钻研角色，体验角色的性格特征和人物的思想感情，把内心体验转化成唱念做打等外部技巧，使内部技巧和外部两者紧密地结合起来，才能在舞台上塑造出栩栩如生，形神兼备的人物
形象。
