情感外化下的二元对立形象
时间：2020-08-17 07:52:05 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要：在狄更斯的创作中，成就最高的是长篇小说，本文从三个方面分析狄更斯长篇小说创作中的人物形象塑造：一、范围极广，小说中范围极广的人物形象塑造对于小说情节推动的作用。二、情感外化，通过人物的动作表情、细小的暗示以及其他人物之口表现小说中人物的内心世界。三、二元对立原则，使小说对立双方的特点更加突出、形象更加鲜明。
关键词：狄更斯；长篇小说；人物形象；外化；二元对立
狄更斯作为十九世纪英国批判现实主义著名的作家，创作内容十分广泛，除了诗歌，几乎当时所有的文学样式都有所尝试，但其中成就最大、给人们留下最深印象的还要数小说，尤其以其长篇小说的创作见长。狄更斯一生共创作15篇长篇小说，其中很大一部分都成为了文学经典作品。他的长篇小说是当时英国资本主义社会现实状况的真实写照，反映与批判相结合，充分表现出了当时英国社会复杂的复杂社会。小说并不能抽象的表达思想，它的批判必然是通过鲜明的艺术形象表现出来的，既人物形象。
一、范围极广的人物塑造
T"S·艾略特认为：“狄更斯塑造人物出色，科林斯以情节擅长。”可见，人物塑造，是狄更斯小说创作中重点中的重点。
狄更斯长篇小说涵盖极广的社会面貌，从上流社会的宴会到底层社会的贫民窟，从资产阶级与封建阶级的矛盾到工人阶级与无产阶级的斗争，几乎涉及到英国社会的各个方面。狄更斯凭借自己敏锐的观察，细致的描写，抓住了社会生活的本质，通过鲜明的人物形象塑造，为我们展现出了一个广阔的社会生活场景。但是由于狄更斯最熟悉的还是小资产阶级和中产阶级，特别善于描写生活在英国社会底层的“小人物”的悲惨生活遭遇，以写实笔法揭露了当时社会上层的虚伪、贪婪、凶残，从满怀激愤和深切的同情出发，展现出了下层社会人民的生活图景。
狄更斯的小说往往篇幅十分庞大，内容繁复，并且没有一个完整的事件或者相互之间有一定联系的事件贯穿始终，而支撑起这些长篇小说整体框架的正是一个个鲜明的人物形象和这些人物形象引发的一系列事件。这些人物根据相互之间的关系，形成许许多多的叙事单元，并且通过这些叙事单元构成狄更斯的小说。《艰难时世》中的庞得贝单元，由四个事件组成，一是庞得贝对罢工工人的处理，二是庞得贝与斯蒂芬的交谈，三是庞得贝与路易莎的婚姻，四是庞得贝的母亲被人发现和他的反应，四个事件本没有什么联系，都是通过庞得贝这个人物串联起来，四个事件也是为了揭示庞得贝性格特点而服务。第一个事件从工人角度，表现庞得贝的冷漠无情；第二个事件揭示庞得贝的狡诈，与自以为是社会上层的高傲；第三个事件从婚姻角度出发，揭示庞得贝的卑鄙；第四个事件通过描写庞得贝对自己身世的隐瞒，揭示了他的虚伪和厚颜无耻。通过四个角度，将庞得贝的丑恶面目刻画的栩栩如生。
小说中的人物形象塑造不仅为情节服务，对于主题的表现同样具有重要作用。主题与人物形象的关系大体分为两种：一种是人物的一切活动控制在主题需要表达的范围之内；另一种是主题随着人物形象的塑造而有所侧重，狄更斯的长篇小说多趋于后者。如《匹克威克外传》，人们普遍认为表现的是“古老快乐的英格兰”，但小说的人物形象并不完全受主题的限制，全书是乐观的感情基调，但还是会出现一些反映社会阴暗面的场景，如债务人监狱的凄惨状况，使得好心的匹克威克先生心情沉重，闭门不出等等。但这些小的方面并不影响整篇小说的基调。狄更斯小说中的人物很少循规蹈矩的在某个条条框框的限定内活动，他们往往十分活跃，冲破了主体对他们的限制，朝着更符合自己性格内在逻辑的方向发展，在没有大部分影响小说主题的情况之下任意活动，反而使得人物形象更加鲜明生动，异常出彩。
二、外化手法下的人物内心世界揭示
人物形象的塑造和情节发展与主题表现密切相关，形象塑造的方式也值得关注的。如果把一个人比作世界，它一定是由内外两重组合成，内心世界只能通过外部世界表现出来。小说中的人物形象同样也分为内外两重世界，“运用种种艺术手段，把人物的内心世界转化为可感知的外部形象，通过人物得外部世界，把人物的内心间接地显示出来。”即内心世界的外化，是狄更斯人物塑造的主要手法之一。狄更斯较少直接揭示人物的内心世界，而擅长使人物内心世界通过可感知的外部形象，更加直观的展现在读者的眼前。
通过人物的动作表情，表现人物的内心世界，是情感外化的重要表现手法。如在《大卫·科波菲尔》中描写到，大卫第二次到辟果提家去做客，有一次去沙滩迎接放学回来的小爱弥丽时，这样写到“我发生了一种奇怪的感觉，使我装作不认识她，仿佛我在望远处什么一般走过去。”而爱弥丽呢?“她清楚地看见我，但是她不但不转过来在我后面叫我，却笑着跑开去了。”最后，大卫捉到了她。“我正要过去吻她，但是她用手遮住她的樱唇，并且说，她现在不是个孩子了，于是更加笑着跑进屋里去。”这段描写生动的表现出了大卫和爱弥丽二人当时的心境，他们初识时还都是孩子，拥有着一份纯真的友谊，再见时，双方都已长大，那份感情多了一点男女意识的束缚，有了害羞之感，一些奇怪的举动正表现出了他们内心深处蕴藏的对对方深深的情感。
细小的暗示也是情感外化的一种表现。在《荒凉山庄》之中，医生伍德科特与他的母亲一起拜访约翰·贾迪斯，艾丝特在介绍了他的情况之后，接着写道：“他比我大七岁，这本来是不必提的，因为这简直同什么事情也不相干。”他们一起聊天，伍德科特太太有一阵子大讲他们的门第，作者本身描写了一些艾丝特当时听起来似乎有些矛盾的话语。艾丝特一再强调，伍德科特与她没有任何关系，但有时候又情不自禁地把自己和他联系在了一起，这种矛盾的做法正好说明了艾丝特对伍德科特的一种内在情感。尽管她自己表面上一直在试图否认，但不知不觉的意识流露更加凸显了他们之间的感情。
狄更斯还会通过另一个人物之口，说出某个秘密，使无从解释的一些行为得到解释。如《小杜丽》中，很长一段时间，当克林兰姆到马夏尔监狱拜访杜丽先生之时，小杜丽总是会找出借口，不与他见面，这使得他十分纳闷。最终，是小约翰解开了这个谜团，他告诉克林兰姆，在他不在的整个期间，小杜丽一直在阁楼窗前注视着他，原来，她已经爱上了他，又怕在他面前掩饰不住自己内心深处那份浓浓的感情，所以避而不见。一个忠诚、腼腆、多情的女孩的世界展现了出来，十分生动。
三、二元对立下的人物形象塑造
人物形象塑造也要遵循一定原则。二元对立，在人物的对立和冲突之上，使作品的主题更加突出。“二元对立”的原则，作为是狄更斯小说中形象塑造的基本原则。
狄更斯长篇小说的二元对立，首先表现在人物形象的整体塑造之上。这些二元对立的人物形象当然不是完全绝缘，彼此毫无关系的，而是相互联系，互相影响，相辅相成的。狄更斯的长篇小说，往往把道德作为作品中的评判尺，是小说创作和人物形象塑造的基本出发点之一，特别是在人物形象塑造上，从道德角度把人物分为正面人物、中间人物、反面人物三类。如《双城记》中的卡尔登和克朗丘，卡尔登是作者笔下无私奉献的利他主义者，有非常多优秀的品质，也绝不是没有缺点的。他的生活道路异常曲折，所以有些玩世不恭，但是从道德角度看，他的缺点丝毫不影响优秀品质的展现，反而会使人物更加真实亲切。克朗丘虽然很有正义感，但是在他身上有伦敦下层平民的流气，常常为生活所迫做不光彩的事情，成为了理所当然的“反面人物”。
另一种多见的形式对立是贫富对立，但也不是阶级意义上的对立。他曾明确表示：“我想避免使用两个对立的名词一贵族与人民。我是一个相信两者都有一些优点和积极作用的人，决不愿意剥夺任何一方或者任何一个人正当的权利。”说明他主张阶级之间的调和。他的长篇小说中这样的对立十分多见，从生活优裕的中产阶级到偷盗为生的盗贼集团，从资产阶级的珠光宝气到工人阶级的备受压迫，但是这种贫富对立绝不是道德意义上的贫富对立，狄更斯笔下的穷人和富人，都有他们品质上的优点，虽然作者多站在同情穷人一方，但这种贫富对立主要是表现在精神和气质方面。这种贫富对立往往会通过一些手段表现出来，如通过人物形象的起居饮食、生活方面表现贫富差距，凸显穷人和富人身上某些不一样的品质。《荒凉山庄》中，德洛克夫妇、屠金霍恩等人坐着四轮马车，喝着陈年佳酿的时候，孤儿乔却拖着扫把，被人赶得无处安身，就是一种贫富对立的体现。
总之，人物在狄更斯长篇小说中有着十分重要的作用，小说的整个系统基本上是围绕着人物构建的。它对小说情节的推动，小说主题的阐释都有重要作用，狄更斯在人物形象塑造中所采用的情感外化和二元对立的方法也是值得后世借鉴和学习的。吉·基·杰斯特顿认为：“衡量狄更斯的作品从来就是看人物，有时是看各类人物，更多的时候是看故事片段。……狄更斯的作品单元一基本组成元素一并不是故事，而是那些影响故事的人物，或者说，更常见的是那些不影响故事的人物。”他的看法是十分贴切的。
