云冈石窟流失造像复位研究
时间：2020-08-24 07:53:55 来源：达达文档网 本文已影响 人 
内容摘要：云冈石窟雕像之被盗，主要发生在1910—1935年间，尤以1918—1929年间最为猖獗。被盗雕像主要流布于日本、法国、美国、德国等，共计近百件。通过对洞窟实地调查，并与流失造像图片资料反复比对研究，共使其中的29件流失造像得以准确复位。
关键词：云冈石窟；流失造像；复位
中图分类号：K879.22 文献标识码：A 文章编号：1000-4106（2018）05-0026-12
Abstract： The theft of the statues of Yungang mainly occurred in the years between 1910 and 1935， and especially between 1918 and 1929. The lost statues， nearly 1000 in total， have mainly been scattered in foreign countries including Japan， France， America， and Germany. A comparative research of the picture files of the lost statues and the present condition of the caves has helped accurately reposition 29 lost statues.
Keywords： Yungang； lost statues； reposition
1902年，日本學者伊东忠太抵云冈石窟调查，之后发表了《北清建筑调查报告》、《支那山西云冈石窟寺》等，沉寂已久的云冈石窟宝藏重新走进世人的视野。
1907年，42岁的法国汉学家沙畹第二次入华，遍历晋冀鲁豫陕等地文物古迹，于10月23—27日进入云冈石窟调查，通过摄影镜头，首次向世人展现了云冈石窟这部壮丽无比、举世无双的佛学图典。“关于云冈形制内容研究，以法儒沙畹最早而最详确。解说图释，均极允当，且以此而云冈之名，震耀于世，因以启帝国主义者盗窃割裂之机。石鼓、寒泉、灵岩、万佛诸洞，被毁最甚云。”[1]此后，无数朝圣的游人、艺术家走向云冈石窟，同时到来的还有居心叵测的掮客。外国不法文物商贩混迹云冈石窟，诱以渔利，不义村民开始专营窃凿盗卖佛像之勾当。1929年9月20日，国民政府古物保管委员会派常惠前往云冈石窟进行为期五天的调查，其后对外公布，共失佛头96颗。迫于压力，县里密查偷盗及伤毁佛像的事情。1929年后，县里开始派警察驻守云冈石窟，盗凿之风有所收敛，但仍偶有发生，村民家舍私藏石雕造像者，不足为奇。1932年，美国堪萨斯城纳尔逊美术馆史克门（Laurence Sickman）便轻易从村民家中购得云冈石窟佛眼一枚（1985年捐赠云冈石窟研究院）[2]。
据一份日本大阪市立博物馆藏品收购清单显示，该馆于1910年9月25日分别购得两件来自云冈石窟的佛头（该馆编号8502、8503），这是目前所知云冈石窟雕像被盗有时间可考的最早记录。总的看来，云冈石窟雕像之被盗，主要发生于1910—1935年间，尤以1918—1929年间最为猖獗，其主要流布于日本、法国、美国、德国等国家。
20世纪初期世界各地出版的几部大型图册，记录了云冈石窟未被盗前的珍贵画面，其拍摄年代不同，正反映了云冈石窟造像保存的状况。1907年沙畹所拍照片，使云冈石窟从此进入有图像记录的时代。1909—1915年，他在巴黎出版《北中国考古图录》（以下简称《考古图录》），内中涉云冈石窟照片78幅，反映了1907年之前的云冈石窟实景。1918—1924年间，日本人关野贞、常盘大定在云冈石窟拍摄大批照片，后于1939年由东京法臧馆刊行出版《支那文化史迹图版》（以下简称《文化史迹》）。该著出版时间虽晚，但大部分照片反映了1918—1924年期间云冈石窟的保存状况。1921年9月，东京文求堂与山本写真馆发行了由山本明与岸正胜摄影的《云冈石佛》图集，内中收录了200张云冈石窟图片。1933年，山本明又出版了《震旦旧迹图汇（云冈石窟）》（以下简称《震旦图汇》）。山本明数抵云冈石窟拍片，他首次到达的时间概为1919年{1}，另有“1916年”说。“1916年，山本明和照相馆内的另一名摄影师岸正胜前往云冈和龙门石窟考察，本着科学严谨的态度，按照石窟编号，逐一、全面地进行拍摄记录。在山本明接掌照相馆后，他们四次前往这两座石窟群拍摄”[3]。此1916年之说尚待考证，但《云冈石佛》、《震旦图汇》至少反映1918—1921年间云冈石窟实情是无疑的。1922年，瑞典斯德哥尔摩大学喜龙仁经天龙山石窟转道云冈石窟拍照，1925年，他在英国伦敦出版《五至十四世纪的中国雕刻》（以下简称《中国雕刻》），全书共收录623幅图版，是研究中国佛教美术史的重要基础资料。1938—1944年，日本人水野清一、长广敏雄等用了7年时间在云冈石窟进行调查、拍照和实测工作，后陆续出版《云冈石窟——公元五世纪中国北部佛教石窟寺院的考古学调查报告》16卷共32册（以下简称《云冈16卷》），该著以大量的图片资料反映了1938—1944年间云冈石窟的保存状况。
对流失造像进行复位研究，是一项过程艰辛、意义深远的重要工作。就云冈石窟而言，目前的流失造像复位研究工作，主要还是依托上述已掌握的图像资料，通过与洞窟现状的调查、比对实现流失造像复位。这本身也受到了很大的制约：一、北魏、辽代、元代以及明清均对云冈石窟雕像进行过彩绘，规模不等，程度不同，色彩迥异，而已见图像资料多为20世纪初的黑白照片，色彩方面先天不足。二、已获流失造像图片基本上只反映了一个拍摄角度，不利于多方位观察。三、造像被盗凿后，本会形成一个与窟壁盗口相吻合的遗痕，然而，几乎所有的盗口外廓都被刻意地砍削、修饰，从而失去了独有的标识形状。这对于复位研究非常不利。尽管如此，经过数年的洞窟调查与反复比对，现已掌握了29件流失造像的原始位置。其中如第16-1窟北壁交脚菩萨像以及第6窟明窗菩萨手臂、马首等，此前其实际位置虽已明朗，但有些细节未予公布，所以，这里一并收入。以下按洞窟编号的先后顺序，就现已完成复位的流失造像进行编号和说明。本文图版中所用云冈石窟旧照片资料，大多采自以上诸著，在此特别说明。被盗造像所属洞窟的具体位置、尺寸及其被盗前后的比照图等，请参考文后所附《云冈石窟流失造像复位对照表》。
