顺光阁主办宋元明清近代大家艺术研讨会精品专家点评（一）
时间：2021-02-08 07:54:28 来源：达达文档网 本文已影响 人 
清代著名画家蒲华，字作英，他的《梅兰竹菊四条屏》，直以书法入画，酣畅淋漓，物我皆忘，如风雨骤至，万马腾空，惊蛇入草，飞鸟出林，又如画家张旭醉后挥毫，大刀阔斧，气势纵横，森然有抑人心魄之概，此四图纯以水墨出之，用笔如枯藤堕石，点苔如空中掷下，枯湿浓淡兼拖泥带水，苍苍浑浑，神秘莫测，信手抛掷，雄肆豪壮，如怒貌举石，渴骥奔泉，不可端倪，若消渴之际，忽逢甘露。另外一幅《梅兰竹菊四条屏》是作英先生80岁所作，构图迥异，与上不同，薄使粉黛，更为绝伦。 李可染先生的《童子牧牛图》，师牛堂主人写此双牛，运以淡墨，浓墨，焦墨，渍染，瀚染之法出之，水牛的质感、动感跃然纸上，牛角及牧童衣纹线条，笔法古拙，极具力度感，池中不勾一线，便觉丢水四泽，二牧童一俯一坐牛背之上，相与攀谈，垂柳数枝，摇曳随风，笔力遒劲老辣，写出江南一片春色，笔墨在境象之外，气韵又在笔墨之外，境象笔墨之外，自别有画在。
徐操《货郎图》，取法明人，画一货郎拥车而至，车上满装玩具，一妇人携子而来，稚童做奔跑雀跃状，货郎高声叫卖，又一妇人抱咿呀学语幼儿走向货郎车，举门旁二女子驻足观望，呼之欲出，门前着太湖石一块，玲珑剔透，配以梧桐，青松，杂卉，庭院深深，茅屋数椽，一片市景气象，堪称佳作!
于非厂《秋色图》其工细一路多勾勒渲染，线条遒劲，一丝不苟，染色圆润，均匀可爱。于翁之没骨写意花卉，尤为罕见，此作于氏先以浓淡不同水墨写出白菜一颗，可谓笔精墨妙，上着昆虫二只，别有生趣，白菜下端写出红椒二只，萝卜二只，均为胭脂色，配以翠绿叶子，和谐无比，又着二只蚱蜢，一只纺织娘点缀其间，跃跃欲试。上端衬紫菜一束，蜜蜂五只，嗡嗡若有声，蜻蜒二只游戏其间，真一片秋色也，乃精心之作。另有《太平盛世图》。用勾勒渲染之法写吉柿十只，角度各异，以阴阳向背之叶附之，太平鸟双憩于枝干之上。左顾右盼，形态悠然，吉柿渲染圆润，光点突出，质感度强，形象逼真，叶子偃仰错落，层次度深，井然有序，极其自然，叶筋留白，更显凹凸感，翎毛烘染细腻黑白分明，形神兼备，跃跃欲动，乃古稀之年制些佳作，尤可宝也。
清·黄慎，号瘿瓢子，学养精深，诗书画俱能，尤以人物最为精彩，在“扬州八怪”中独树一帜，有着鲜明的个人风格。黄慎笔意中甚得怀素草书精髓，尤其在用线方面，讲求勾染并施、兼方带圆、上下勾连、挥洒自如。《福宇天来图》画面上钟馗背负一红衣小儿，回望空中翩然滑翔的一只蝙蝠，人物神态轻松谐趣。常入画钟馗多怒目吒须做威武之状，瘿瓢子此画将钟馗刻画得神态亲和平易，很有人情味，堪称别具一格、独具匠心。65岁作，此画正是他技法日臻化境之力作!另一幅《芦雁图》。画面舒朗简逸，芦苇随风摇曳，两只大雁犹在睡中，另外一只则刚刚醒来，抖翅理毛，一派平和慵懒之态。此图布局疏密得当，笔法纯熟老练，画中所流露的恬淡诗情和幽谧意境，更可看出瘿瓢子在花鸟画上的不凡造诣。黄慎先生对自己的绘画，常作分类自评，凡最得意者题上诗，次者则识以岁月，再次者只署“瘿瓢”二字，《和靖赏梅图》。为其得意之作。图中画一叟一童正在赏梅，衣褶勾染并施、兼方带圆，面部须眉信笔写出，细笔复线，体现了画家不拘成法，灵活多变的绘画风格。尺纸容缣，世争宝之!另有《见福图》。图中老者羽扇鹤发，神态欣然，似说似笑，居画面中心。旁有一钗裙女子持花蓝半蹲在老者身边，神态端庄安详，画面左侧，一只红色蝙蝠翩然而至，半在画中半在外，与老者视线相对，仿佛要飞入画中，十分生动。郑板桥赠黄翁：“家看古庙破苔痕，惯写荒涯乱树根，画到精神飘没外，更无真相有真魂”，该作品中体现得淋漓尽致。
明·查士标，字二瞻，号梅壑、懒老。佳作《秋山访友图》，不以繁复取胜，专尚疏淡一路，以空白水渚，分隔近岸远山。远山树石疏淡辽旷，近岸低峦平坡纵横，点缀以草堂、轻舟、高士，幽闲雅致，绝无纵横之气，深得传统文人画的精髓之所在，是其意境深远的山水巨作。另有《春风江南》，构图疏密分明，有层次。用笔以直勾方折线条为主，树石虽意旷笔疏却刻画精微，形似倪云林，但内涵有所区别，后人评价查士标的画“风神闲散、气韵荒寒”。形成清劲明爽、笔墨简疏的风格。如果说倪瓒的画高逸、舒秀，梅壑散人的笔墨之间的确流露着潇散儒雅、闲懒荒寒的气韵，独具自家风貌，是查士标典型代表作。
蓝瑛，明代杰出画家。此作《乔岳高秋图》，远山高耸，流泉飞溅，半山处数间草堂隐于草木葱茏之间，构图气势不凡，笔触苍劲又不失灵秀。蓝瑛的山水画或作浅绛，笔墨爽劲疏宕，气势博大，画风苍秀；或为青绿，作没骨法，以石色写山石树木，而不勾勒，色彩浓丽夺目。此图应是其浅绛山水中的具有代表风格的佳作。另有蓝瑛《寒岩积雪》，笔墨舒朗，意境旷达。几株杂树之下，三间草屋遥相呼应，一叶扁舟泊停靠在寒江之上，一派萧疏景象。然而远处白雪皑皑的山谷之中，一座玲珑宝塔隐约可见，似有风铃之声遥遥传来，使无声的画面平添了无尽的生机。
清·赵之谦，后改字为 叔，佳作《朱砂钟馗》，悲庵以凝重之线，浑然出之，开脸怪异，二目炯，欲捉鬼啖之。长须虬髯，视之棘手，形象古拙，耐人玩味，袖藏佳卉一束，令人百思。评者曰：如若太平盛世，何尔大腹便便。不捉鬼魅魑魉，嗟尔悠哉等闲。另有《篆书七言绝句》，协叔此联书篆绝精“高人自与山有素，老可能为竹写真”旁益长跋：憩亭大兄画精六法，名满浙东西，余心识之人矣。同治庚午居杭州，始与相见，作竟日谭，并为余写照，形似神似，见者咸赏叹称妙，故因书楹帖贻之，且识颠末会，嵇起之谦协木甫，题跋六十九字即北碑以行出之者，书翰俱精，篆书之精，更益行楷北魏之精，且纸本洁净，錜印尤美，可谓四美具矣。
赵之谦先生，44岁所作《五松图》始皇上泰山立石封禅，下山风雨暴至，休予五株松下，逐封五松为大夫，后世以五大夫为松树之别称，历来画五大夫内容者不乏，余曾见明万历间，邹臣虎之五大夫，古松奇崛，不可名状， 叔此图作于都门，伟岸擎天，气宇万千，不知取法何本?然 叔性情孤愤好嬉笑恕焉，是不容俗世的。
赵先生的《书法对联》“净练寒江供望阔，赤萍圆日对低吟”。用笔浑厚遒润，顿挫有致，字与字之间笔意相连，情性相关。再从每一行的排列来看，整幅作品骨力内蕴，血肉丰满，以雄浑峻拔的北碑意趣来强调形体，日臻神妙，为赵翁上乘之作。另一幅“好风相从明漪绝底，倒酒既尽落花无言”赵之谦先生书此联，用笔沉稳，洒脱舒展。疏密相间，且横画多向右上取势，俯仰倾侧，存魏而不尽魏。“倒酒既尽”四个大字运笔潇洒，节奏明朗，刚劲有力。整幅作品骨力内蕴，血肉丰美，格
