动态建筑向我们昭示了什么?
时间：2021-03-26 08:08:06 来源：达达文档网 本文已影响 人 
打开文本图片集
早在1972年,科幻作家弗兰克·赫伯特在他的小说《造神者》中便详细构想了一座旋转式住宅。如今,各国顶尖设计师不仅完善了旋转式住宅的创意,还钻研精心设计出了“旋转式摩天大楼”。“旋转摩天大楼”不仅高耸、挺拔,而且其内部结构复杂多变。为了实现这一梦想,迪拜、芝加哥、俄罗斯都陆续将这一如梦似幻的建筑展现给世人,着实令建筑业欣喜!
会跳舞的建筑,“旋转式摩天大楼”
据说不久的将来,加拿大、德国、意大利、韩国和瑞士也将出现会“跳舞”的摩天大楼。中国在逐渐崛起的同时,摩天大楼也随之呈增长趋势。据日前的数字显示,上海中心大楼在建成后,将有望成为世界第三大超高建筑。
虽然“旋转式摩天大楼”造价不菲,但值得一提的是:设计师设计的“旋转式摩天大楼”不仅在建造中可节省人工和时间,还可运用太阳能和风能发电,达到大楼主体系统自供电的同时,实现为大楼内的住户提供充足的电源,达到即节能又环保的效果。由于“旋转式摩天大楼”的每一层都可自由旋转,被有些人喻为“会跳舞的房子”,这令许多国家,尤其是发达国家的政府部门和开发商对建造这种动态建筑表示出浓厚的兴趣。正如设计师David Fisher所说:“通过整合旋转、绿色能源和高效的建设,这将改变建筑在我们心目中的印象,并且宣告一个新的动态生存空间时代的到来。”
摩天大楼(skyscraper)又称为超高层大楼,非常高的多层建筑物。
起初的摩天大楼只有一、二十层,但现在通常指超过四十层或五十层的高楼大厦。随着高层建筑在各国不同的发展,人们所认知的摩天大楼定义高度也略为不同。在中国内地,建筑规范规定100米以上高度的属于超高层建筑;而日本和法国对摩天大楼的定义,是超过60米;在美国,则普遍认为152米(500英尺)以上的建筑方为摩天大楼。
摩天大楼从词义到表象,直觉仿佛这大楼高耸地快要挨着天了,拟人化的描述,着实令人充满了想像的空间。但同时,这种会“跳舞”的高层建筑也颇为令人堪忧,以至于有人调侃地形容说,摩天大楼是“蔓延低氧的狂欢”。
而早在两千年前,大诗人李白就曾赋诗“危楼高百尺,手可摘星辰。”有人说通过这10个字,可以看出李白不仅是个诗人,还是个预言家。然而单从这10个字,就认定李白所说是预言,未免轻率。百尺高楼又如何能与现代的摩天大楼比拟?!况且,中国的悬空寺在半山腰,看上去似乎岌岌可危,但却垂挂千余年仍然屹立且婀娜!
建筑作为传统文化之一,根深蒂固地存在于当地的自然环境、人文环境以及古代宗教文明的传承中。建筑总是存在于一定的地域且处在一定的时代,其创作也必然离不开地域环境的启示,摆脱不了时代的需求和域外先进文化的渗透。
渗透文化的建筑与商业运做秘不可分
现代建筑,与其国情和文化背景下的商业运做是密不可分的,新与旧的交替,古代与现代的继承与延展,都会让人在梦想与理想之间做出选择,并在理想的基础上寻求着突破。虽然有人分析说,越来越多的外国人感觉到,摩天大楼并不经济,且据来自排名世界前5位的摩天大楼统计数字显示,从建设投资的角度来看,超过300米,摩天大楼就失去了因节约用地换来的经济价值。甚至有人统计,每座世界级的摩天大楼的建造,都预示着下一次经济衰退的到来。这看起来似有道理的分析,在笔者看来实属巧合。
摩天大楼的设计,几乎与一个国家的经济和文化的兴盛、拓展与延伸成正比增长,没有经济的快速发展以及商贸领域发达的流通,投资一座百亿甚至更多的摩天大厦谈何容易?何况现代的摩天大厦又是高效率、节能、环保的呢!
虽然摩天大厦的腰身仍在恣意抽拔,仿佛天梯般不断增高,尽显充满刺激的竟逐,但这颤巍巍的摩登现实与俊俏的挺拔,仍然是各国顶级建筑设计师与建筑企业实现梦想与理想的支撑。
有人说,“中国人崇尚摩天大楼,很多时候是因为面子问题。在2001年9月11日,纽约两座400多米高的摩天大楼遭到飞机袭击,仅一小时左右就像融化的巧克力一样坍塌了。”
事实上,建造摩天大厦工程着实不需要做面子的问题,它只是文化相互渗透的一种体现,是一个国家实力的外化见证,是地标建筑的立体表现。如果一个民族要实现理想,却又担心什么911双子楼像巧克力一样在瞬间中融化,那么理想也只能变成梦想,梦想变成彩色的泡沫……裹足不前,必显衰败的前兆。
建筑设计在天马行空之前先要具备深厚的文化底蕴
真正的大师级的建筑设计师,其信仰也是非常鲜明的。
古老的建筑往往与其当地人的信仰、文明程度和文化无以分割,而真正能够让人记住并且流连忘返的建筑,又常常与宗教信仰难以分割。比如埃及的金字塔,比如各国用以祭祀和纪念祖先的寺、庙。
位于我国山西浑源县,距大同市65公里的悬空寺(又名玄空寺)就是一个典型的独具匠心的古代建筑。始建于1400多年前的北魏王朝后期,最初的悬空寺距地面高约90米,垂挂在半空中的悬空寺,不仅发展了我国的建筑传统,也发展了我国的建筑风格。
古有能工巧匠,今有科技搭台。
由法国著名建筑设计师文森特·卡勒波特设计的“未来版诺亚方舟” Lilypad (丽丽派德),据说就是为了气候变暖冰山融化等因素而设计,因为一些学者相信,到2100年,整个地球就将被海水淹没,变成一片汪洋。为了不让人类100年后遭受灭顶之灾,才设计了这座两栖城市“未来版诺亚方舟”的超巨大船只。
设计师以仿生学作为设计背后的灵感,而Lilypad的外型更似一朵巨大的水莲花开在海面上。
关于大洪水的传说,在东方,有我国最早的神话故事女娲和伏羲在大洪水中逃生的一对葫芦娃,并成为了我国华夏人民的始祖。在西方,《圣经》中就描述上帝在大洪水来临之前将诺亚一家以及留下的各类物种进驻方舟的故事。
建筑设计师往往会在信仰与科技之间选择合二为一的道路——即渴望突破固有的传统的建筑模式,又期待着建筑的坚固与久存。无论是悬空寺、摩天大楼、还是未来的诺亚方舟,都让人在唏嘘之余,有种天马行空的旷达。而东西方历史文化与建筑文化的碰撞,又常常会让人在不经意间发现相同的或类似的背景与内涵。
不管怎么说,建筑文化作为传统文化,在寻求突破与继承的同时,更要注重其适用性、商业价值以及未来可持续性,只有既能审慎地回望过去,仔细观摩研究现在,并能剔除弊端,科学、严谨地论证未来建筑的设计师和企业才更有资格设计和建造超高层建筑,并将其付诸实施。
