“假大空”搅局中国大片
时间：2020-09-10 07:53:03 来源：达达文档网 本文已影响 人 
铺天盖地的广告宣传，其实已无法掩饰主题内容的苍白无力，中国电影在庞大资本力量的裹挟之下，迅速而盲目地前行着。
作为产业，电影大片的制作理应遵循商业逻辑，各种商业手段的使用也是题中之意。从第一部商业大片《英雄》至今，2004年中国电影票房收入激增至15亿元，2005年继续攀升至20亿元，而2006年中国电影票房收入有望突破26亿。
然而，假大空充斥的商业大片能够走多远？中国电影正面临困境，辉煌表面下是苍白的本质。
大片，大片
《英雄》投入3100万美元。
《无极》投入3.5亿元人民币。
《满城尽带黄金甲》（简称《黄金甲》）投入3.6亿元人民币。
……
中国式大片正渐行渐近。
3.6亿打造，相信所有人看了《黄金甲》，都会感叹，真是奢侈呀。那些金光璀璨的手工绣品,流光溢彩的琉璃砖瓦，富丽堂皇的宫廷装饰，奢华艳丽的缎面唐装，以及那件23.5公斤的镀纯金铠甲……
近年的中国电影院，每年都有100多部电影上映，在中国电影20亿的票房市场上，国产电影已经能够占到60%左右。在2006年，大片的票房号召力空前强势，三部大片已经占到国产片票房的近一半，这三部大片便是《夜宴》、《墨攻》、《满城尽带黄金甲》。
《黄金甲》公映前，北京新影联院线就和出版方签下了放映协议，而合同看起来比以往苛刻得多：从2006年12月14日至2007年1月14日，整整4周的时间，数字影厅里只放《黄金甲》一部电影。
同时，以《墨攻》为起点，今年贺岁档长达86天，业界预计总票房将超过5亿，比去年上浮25%。以目前市场积极的反应来看，达到这个目标似乎并非难事。
事实上，美国《时代》周刊所评出的2006年度十佳电影中，《黄金甲》也在其中。《时代》周刊评论说，该片讲的是晚唐时期的故事。张艺谋执导的这部影片，其华丽程度令人惊叹！它看似功夫片，实则是癫狂的情景剧。周润发与巩俐的表演无与伦比，你能感受到两个魅力超凡的高手过招时的那种精彩。
不管怎样，集合了张艺谋、巩俐、周润发等华语界重量级影人，投资达3.6亿元的商业大片《满城尽带黄金甲》成为2006年国产电影票房冠军甚至创造中国电影新的票房纪录，似乎没有什么悬念。该片国内票房将突破3亿元人民币。
这种自信并非“无源之水”。来自新画面公司的统计显示，从2006年12月14日至17日，《满城尽带黄金甲》的首周末票房已达9600万元，这个数字是《夜宴》的1.7倍，是《无极》的1.3倍。
北京新影联院线的发言人高军认为，以其票房上升势头，《满城尽带黄金甲》很有可能突破《泰坦尼克号》所保持的3.5亿元的中国电影票房纪录。
空虚，空虚
报载，曾拍摄过《唐明皇》、《杨贵妃》等多部历史大片的著名导演陈家林被问及对2006年三部历史巨著大片有什么看法时，快言快语的陈导语出惊人，认为“《黄金甲》没人物、没故事、没感情”，“都是好演员，却没戏演”。
平心而论，《黄金甲》沿袭了张艺谋浓墨重彩的画面风格，令观众目不暇接；故事脱胎于曹禺的话剧《雷雨》，因此在人物关系和叙事逻辑上只需顺势而为，不再如前作一般，破绽百出，难以自圆其说。而张艺谋团队日渐圆熟的商业操作手法，更将所谓“曝乳”、“谋女郎”、“张、巩重续旧缘”等娱乐看点逐一引爆，还搬来各路所谓“名嘴”，在全球首映式上招揽看客；为了吸引新生代影迷，甚至专为当红偶像，现为摩托罗拉代言的周杰伦安排了一个超乎《雷雨》诸原型之外的角色：“杰王子”，并让这位面容木讷、心思单纯的王子成为贯串整部电影的核心人物。
但这部2006年最“大”的一部电影，仅仅演绎出了一场没有社会时代背景，唯有阴谋与杀戮的宫廷戏。此话一点不假，前两年大片流行，古装+功夫+江湖成为标本，2006年又开始流行“逼宫、不伦之恋、欲望与阴谋。”《夜宴》和《黄金甲》也难出其右，故事都是新瓶装旧酒，加上豪华的场面，极尽奢华的布景与打斗，影片没有任何形式的创新和情感，如同风光片。
在《黄金甲》一片中，导演对大面积纯色系的钟情一如既往，先是遍地菊花黄灿灿地铺满宫院，继而叛军的金甲与王军的银甲在杀戮声中攻防进程，不见人的面孔，只见闪闪发光的金色与银色。
如果说张艺谋曾经以他对纯色的夸张运用，开创了一种鲜明的影像风格——譬如《红高粱》中一望无际的血红色高粱地——那么近二十年来，他在美学方面几乎没有再做进一步的探索。我们在每一部“张记大片”中，都能看到鲜艳的色彩蔚为壮观地充溢到天际，固然能够刺激神经，唤起欲望，但没有为观众留下辨别和回味的余地。这种强迫性的色彩轰炸，与其说来自电影作品的内在要求，不如说是一种创作思维的定式化与简单化，抑或是“高成本大片”对于大规模复制品的客观需要。
《黄金甲》首映当天，就有大量网友写博文，大呼“黄金甲变成黄金假”。
其中一网友写道：“在被商业电影一次又一次的欺骗后，对现在的这种大制作彻底地失去了信心。
谢晋认为，那些商业大片离实际生活太远。而对《黄金甲》，他非常鄙视：“我没有兴趣去看《黄金甲》，电影要全世界说好才算好。这个片子现在骂的骂，说的说，中国电影这样下去要‘不得了’了。《黄金甲》的海报也好，宣传片也好，大多女演员都是半裸到胸部中间，这成何体统。中国十几亿人口，有几十亿农民已经十多年没看过电影了，为什么没人去关心这些，却总围着《黄金甲》转？”
这是又一次票房与口碑的巨大反差。
事实上，对从张艺谋的《英雄》、《十面埋伏》，陈凯歌的《无极》，冯小刚的《夜宴》的评价也存在着巨大的反差甚至“两极分化”。在点映之初，总有一些重量级专家撰文，从非常专业的角度对影片竭尽称赞之能事。再有，就是一部分娱记的无节制的吹捧。
如《黄金甲》点映之初，观看过影片的十几家媒体几乎一致认为这是张艺谋三部古装片中最出色的一部——一部与《英雄》、《十面埋伏》很不同的张艺谋“武侠”片，故事情节更加通俗流畅，人物个性更加鲜明突出，语言对白更加浅显易懂，戏剧矛盾更加紧凑逼人，可以说这是老谋子最“好莱坞”的一部大片，相信也会成为后来者效仿的对象。于是乎，人们就被“忽悠”进了电影院，而且是花了大价钱。
因此，当人们走出电影院，失望的就不仅仅是电影本身，而是某些专业人士的“职业水准”以及娱记的无节制的吹捧。这样，对这些商业大片的质疑与批评就带有强烈的情绪化色彩。诸如“《英雄》单薄得像一张纸，《无极》玄乎得像一场梦，《夜宴》俗气得像一顿晚饭”。诸如“假如说《英雄》败笔是‘形式大于内容’，《十面埋伏》的败笔是‘形式谋杀内容’，那么《黄金甲》的败笔则是形式谋杀人性”等等。
中国商业大片题材单一、内容空洞、原创性的缺乏是不容置疑的。但是，这种古装武侠片是否走到尽头，现在断言恐怕还为时过早。无论如何，古装武侠片都还会有一个“最后的疯狂”。如果中国商业大片不进行一定的调整，肯定会引起观众的审美疲劳，也肯定会走向危机。
“我现在一看到盔甲就觉得恶心。”一位观众说，如今的大片全是古装，盔甲、宝剑、宫廷，这些元素让人反胃。
海外，海外
近年来，中国电影正在不断扩大某国际市场。同时，中国电影的国际地位不断攀升，像《英雄》、《十面埋伏》、《首席执行官》和《可可西里》等影片，在亚洲国家和北美主流市场成功上映，创造了票房奇迹，充分显示了中国电影的独特魅力和实力。2005年，中国国产电影的海外票房收入达16亿多元。
越来越多的中国电影投资人都意识到“海外才是国产大片收回投资的主战场”。《十面埋伏》除了北美的1000万美元以上之外，在日本的交易金额达到了800万美元。
从这个角度讲，中国商业大片无一例外地将古装----武打（功夫）进行到底，也有其必然性和合理性。从确保巨额投资回报的角度看，古装----武打（功夫）毕竟是最安全的、现实的选择。张艺谋接受《东方时空》采访时，曾有过这样的话，问题（为什么中国商业大片只有这样一种模式？）其实回答非常简单，就是海外市场。因为今天的中国商业大片光靠国内市场断然是要赔钱的，而且赔死你。而海外那些片商只认这个类型，其他的他不认。
与此同时，中国国内的市场容量有限，投资三个多亿的大片，国内市场要七、八个亿的票房才能收回。所以目前只能用这种国际市场认可的类型去吸引他们的注意力，这样才能收回投资。
然而，情况并非一成不变——与投资递增相反，到《黄金甲》出笼之时，中国大片自《卧虎藏龙》积攒起的海外影响力和口碑，已丧失殆尽。
而且，与内地观众信心遭到打击对应的是，海外片商的信心也在动摇，据影评人周黎明介绍，中国大片在西方市场的神话，自《无极》已开始破灭。该片的北美票房只有67万美元。受《无极》牵连的第一个受害者便是《夜宴》。《无极》的海外发行商是光看了片花就下单的，《夜宴》的发行商吃一堑长一智，坚决要求看到全片才谈价钱。
《黄金甲》让看过影片的人的信心更是在2006年的冬天降到了冰点。仅此而言，大片非但没有起到拯救国产影片的作用，反而还打击了观众对国产影片的信心。从长远来看，这并不利于中国电影工业的发展。
问题还不止于此。正如有人评论“大国崛起”的根本要旨并非对“无上大权”的膜拜，而应该是“大国民的崛起”一样，《黄金甲》中“大人物”“大是非”“大道德”的一概阙如，无疑令这部影片在基本价值上继续暧昧于对君权的崇拜。在人治传统千古未消的当代中国，《黄金甲》似乎可以作为官场与职场中，长官对下级无言的规范守则。
此外，正如一位资深影评人所说，从《红高粱》到《三峡好人》这些在欧洲电影节上得奖的中国电影都是靠展现“中国的落后、阴暗面”，那么《黄金甲》则是另一种媚外，它展现了另一种形式的中国，豪华、奢侈、壮观，比如让2万人做出整齐划一的团体操，让周杰伦冲杀其间。然而它仍然不是真正的中国，它不过是“一袭华美的袍，里面爬满了虱子”，好莱坞影评人哈尼科特嫌它故事阴谋过多，场面跟故事没关系，转场少，武打和战争很乱，还不如《十面埋伏》。人家没看过《雷雨》，一切从电影出发。这就难怪《黄金甲》这次连金球奖的提名都没得到。究其因，《黄金甲》一片实在缺乏将观众带入历史现场的环境塑造力。
最后想指出的是，梦想植根于现实，商业大片也不能例外。中国商业大片最缺乏的恰恰是一种深深植根于本土现实生活及文化传统的真诚关怀。尽管到目前为止商业大片几乎都取得了高票房，但却有极大的“文化泡沫”。中国商业大片在一定程度上已经杀鸡取卵似的损害了中国电影生产力，损害了中国电影的可持续发展。
物极必反，中国商业大片是到了改弦易辙的时候了。远离本土关怀，并充斥“假大空”的中国商业大片，观众最终也会远离它们。
编辑：靳伟华
