张伯驹家族:院家学渊源大德懿行
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他是著名的“民国四公子”之一，是集收藏家、书画家、诗词家、戏剧家于一身的旷世奇才，琴棋书画样样精通，才高八斗，名噪一时。
他是口衔金钥匙出生的贵族，本可以逍遥奢华地过一生，然而他却以一己之力，掮起了整个民族的文物保护使命;为了国宝不致流落国外，他散尽家财，最后将千辛万苦收藏的118件文物无偿捐献给了国家。
他就是被誉为“前无古人，后无来者，天下民间收藏第一人”的张伯驹。
从既富且贵，到一无所有，张伯驹博雅通脱、坦荡超逸的一生，折射出来的人格力量，足以穿越历史的尘烟，绽放出耀眼的光芒，温暖着一代中国人的文化记忆。张伯驹伟大的爱国主义精神，崇高的道德情怀和纯洁的艺术修养，不仅影响着他的后代，还影响着中国无数的有志之士，可谓永垂不朽！
张伯驹：天下第一藏 艺苑真学人
张伯驹（1898—1982），原名张家骐，号丛碧，别号游春主人、好好先生。河南项城人，收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、京剧艺术研究家。曾任故宫博物院专门委员、国家文物局鉴定委员会委员，吉林省博物馆副研究员、副馆长，术史名誉导师，北京中国画研究会名誉会长，中国书法家协会名誉理事等职。主要著作有《丛碧词》《春游词》《秦游词》等。
【生平】
博闻强识 喜赢“神童”
1898年，张伯驹出生于河南项城阎楼，他的生父是当地望族张家的老六张锦芳。作为长子，他原本可以继承父亲的遗产，成为项城的一个乡绅，但他的命运却因另外一个人而改变。在他出生前六年，张家老五张镇芳考中进士，离开家乡做了京官。张镇芳官运亨通，但他的两个子女却先后夭折，传宗接代的事，令张镇芳十分苦恼。经过商议之后，张伯驹被过继给伯父张镇芳。
1905年，7岁的张伯驹离开项城老家，来到天津，成为长芦盐运使张镇芳的儿子。张伯驹眉清目秀，聪明伶俐，用浓浓的河南话叫了声“爹、娘”，张镇芳夫妇顿时眉开眼笑。文静、俊俏、懂事的张伯驹，赢得了夫妇俩的厚爱。不久，张镇芳就开始考虑儿子的教育问题。
当时科举考试刚刚被废除，新式学堂兴起，张镇芳大量捐款兴办新学，但对自己的儿子，他仍沿用旧式家塾教育，请来名师为张伯驹启蒙。私塾教育，从《三字经》、《千字文》等学起，张伯驹记忆力惊人，几乎过目成诵，塾师看到他聪颖异常，又特意增加了《朱子治家格言》等书，他仍很轻松就背下来了，塾师不由得对张镇芳赞道：“此子聪慧过人，日后必成大器！”张镇芳听后大悦，对儿子的培养更加上心。
到了9岁，张伯驹已能写诗，一部《古文观止》倒背如流，一时赢得“神童”之誉。
张镇芳是袁世凯嫂子的弟弟，因而张袁两家算是沾亲带故。1911年，即辛亥革命这一年，张伯驹与袁世凯的几个儿子一起入天津新学书院，开始了学校生活。在新学书院就读期间，张伯驹以超群的记忆和才学博得老师的赞赏，也深令同学们折服。他除了学习规定的国文、理科等课程外，自己还研读了《楚辞》《宋元名家词》《枫香词》《蘇堂诗拾》《清声阁词四种》等。他一生酷爱诗词，这时就已扎下了根基。他不仅门门功课成绩优异，而且随时随地都可以为同学背诵诗词，介绍词家，分析词之意境，讲解用典，娓娓道来，常使人耳目一新，怡悦性志。
1912年，张镇芳由署理直隶总督转任河南都督，张伯驹随父赴河南开封，入河南陆军小学读书。
1914年，张伯驹随父亲迁居北京，1916年由张镇芳作主，娶安徽亳州女子李月娥为妻，同年入袁世凯混成模范团骑兵科学习。
1918年，张伯驹毕业，并由此进入军界，曾在曹锟、吴佩孚、张作霖部任提调参议等职，做到旅长，后因不满军阀的腐败生活而离开军界。张镇芳对张伯驹的决定非常恼火，但又无可奈何，只好安排儿子进入银行，协助自己打理生意。
张伯驹文采斐然，样貌帅气，琴棋书画样样精通，又因家世显赫，成为著名的“民国四公子”之一（另三位为袁世凯之子袁克文、张作霖之子张学良和末代皇帝溥仪的堂兄爱新觉罗·溥侗）。
文苑才子 曲界名流
张镇芳一生处于政治漩涡之中，虽然历经沉浮，但他也积累了大量的人脉，按照他的愿望，张伯驹最好是进入军界、政界，或者金融界，但偏偏张伯驹对这些都没有兴趣。
张伯驹从小博览群书，有扎实的文学功底，造就了他多才多艺的文化底蕴。他天资聪颖，写下了大量格律相谐、化典圆熟的古体诗词和音韵、戏曲论著，诗词、对联、戏曲等均达到很高的水平。他20多岁时，3000多卷的《二十四史》便已读完了两遍，354卷的《资治通鉴》他可以从头讲到尾，唐诗宋词能脱口而出的便有一两千首。
另外，张伯驹对中国书法艺术的研究也造诣颇深，著有《中国书法》一书;他本人亦擅长书法，其书法源学王羲之《十七帖》，融真、草、隶、篆于一炉，晚年形成自己独特的风格，用笔飘逸，如春蚕吐丝，被人称为“鸟羽体”。此外，在绘画上，张伯驹也有许多优秀之作。
为继承和发展中国古典艺术，建国初期，张伯驹创办北京古琴研究会、京剧基本艺术研究社、中国书法研究社、诗词研究社，直至临终前，还对中国韵文学会筹备事宜念念不忘。
此外，张伯驹在京剧艺术方面的造诣和声望也很高。他自幼便喜爱京剧，青年和中年时，正值中国京剧的鼎盛时期。他向著名京剧大师余叔岩的琴师李佩卿学戏一年，出师后与田桂凤、梅兰芳同台演出。
作为京剧票友，张伯驹有三大得意事：一是与京剧大师余叔岩合作，编写了《近代剧韵》，总结京剧发展实践，系统介绍了京剧十三韵;二是为推动京剧艺术发展，张伯驹约同梅兰芳、余叔岩等人，于1931年创立了“北平国剧协会”;三是1937年他四十岁生日时，为了赈灾所演的一出《失空斩》，可谓是他在京剧上最出名也是最难得的一次演出。张伯驹自饰诸葛亮，余叔岩饰王平，杨小楼、王凤卿、程继先诸名角饰配角，名角齐聚，轰动京城。演出在隆福寺街福全馆，当天许多外地戏迷远道赶到北京，只为看这出艺坛绝响，人誉之“此曲只应天上有，人间能得几回闻”。演出后不久，日本全面侵华，这次义演被称为“艺坛最后一次绝唱”。
