谈民族声乐的风格问题
时间：2021-03-09 08:57:21 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：中国民族声乐是以当前我国音乐院校中民族声乐为代表的，既不同于民歌、说唱、戏曲的演唱，又继承并发扬了这些传统的演唱艺术精华与特点的基础上，借鉴、吸收了西洋美声唱法的歌唱优点而形成的独树一帜的，具有科学性、民族性、艺术性和时代特征的新的一种民族歌唱艺术形式。民族声乐歌唱家风格的形成，和歌唱家个人的生活经历和对事物的探索是分不开的，同时又跟社会发展的进程有着紧密的联系。
关键词：民族声乐；风格；独特个性
中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）29-0089-01
中国民族声乐是以当前我国音乐院校中民族声乐为代表的，既不同于民歌、说唱、戏曲的演唱，又继承并发扬了这些传统的演唱艺术精华与特点的基础上，借鉴、吸收了西洋美声唱法的歌唱优点而形成的独树一帜的，具有科学性、民族性、艺术性和时代精神特征的新的民族歌唱艺术形式。人们对中国民歌唱法过于狭隘的概念理解，已向更加宽泛的方向拓展。这不仅反映了中国声乐界的观念、思维方法和声乐理论这三个方面，随着社会结构变动而发生变动的基本趋势，而且也反映了声乐界在理论与实践上，向更为科学更为先进更为广泛的阶段发展。各种歌唱方法、艺术观念、理论学说也都在百花齐放，百家争鸣，和谐的并存着。民族歌唱家在演唱中自觉地或不自觉地形成了区别于其他歌唱家的具有相对稳定性和显著特征的个性风格。歌唱风格就是歌唱家独特个性的自然表现，风格既是人本身。
歌唱家风格的形成，和歌唱家个人生活经历、思想观念、艺术素养、情感倾向、个性特征、审美理想等等是分不开的，同时又跟社会发展的进程有着紧密的联系。从时代的发展来看，一定的历史阶段对歌唱家歌唱风格的形成，起着至关重要的影响。
如著名女高音歌唱家李谷一，她的演唱风格就是她将自己的艺术体验和当下的时代精神有机地融合在一起，使自己的声乐作品在流露出个人感情的同时，又鲜明地折射出时代的理想之光。李谷一对自己声乐风格的追求，主要体现在她唱歌就是唱情、唱景，情景交融、声情并茂，她的歌声具有很感人的艺术表现力。她演唱的《妹妹找哥泪花流》这首歌，唱得让人一听，就有一幅画面感，让我们深深的感动不已。
每一位具有鲜明个性的民族歌唱家，对声乐艺术的演唱都有一种不同于其他歌唱家的独特的个人味道，他们特别善于捕捉那些能够充分表现自己对声乐作品风格的独特理解力。这种独特的个性气质与独特的审美力，就构成了歌唱家独特个性的最基本的特征。例如，男高音歌唱家李双江，他用他那“金子一般的高音，烈火一样的感情。”在歌唱活动中充分显现出他那种挥洒自如，恢宏博大的气势和热烈真挚、强劲刚健的力度。而贯穿始终的就是他那昂扬激越的时代精神和豪迈奔放的精神之美。他演唱的《红星照我去战斗》、《北京颂歌》、《我爱五指山，我爱万泉河》等不同的声乐作品，既把握住了演唱歌曲时的那种声音美，又把这种美与我们的时代精神紧密结合在一起，充分体现了歌唱家独特的艺术嗓音与独特的艺术个性。
优秀的歌唱家所具有的鲜明的突出的与众不同的个性，是从他对声乐作品的内容和形式，思想与艺术相统一中所表现出来的，并且贯串在他演唱的一系列作品之中，成为他声乐演唱在风格上鲜明的独特的标志。男高音歌唱家蒋大为的作品，既有欢快明亮，洒脱雄健的民族民间歌曲，又有韵味绵长，斑斓多姿不同题材、体裁的创作歌曲。在风格上他将西洋的美声发声法巧妙地融合在自己的演唱中，没有一丝丝生拉硬套的痕迹。他那绵延舒缓，含蓄悠远的《家乡寄来一幅山水画》；潇洒豁达、奔放激情的《牡丹之歌》等作品；淳厚真挚的《青松岭》等电影、电视的插曲，都蕴含着歌唱家饱满的激情和独特的歌唱个性。
歌唱家风格个性的形成，还同歌唱家个人自觉的追求和探索也是分不开的，同时跟社会历史发展的进程也有着密切的关系。在不同的历史阶段，我国都涌现出了众多的歌唱家，他们都有着不一样的独特的歌唱风格，生动又全面地展现出了每一个历史时期的面貌。例如，女高音歌唱家于淑珍演唱的风格是甜润纤丽、娟雅含蓄、萦行牵结，达意深邃的。她演唱的《我们的生活充满阳光》，具有鲜明的个性和独特的民族味，又体现了时代气息和时代精神。同时又把西洋唱法和中国民族唱法有机的结合在一起，她对民族声乐的发展作出了有益的探索。
不同的民族语言，不同的地域环境，不同的人，对所呈现的歌唱风格，也会有所不同。有成就的歌唱家都是由于他们具有自己鲜明的歌唱风格，才能对歌唱艺术的发展作出独特的贡献。如，男高音歌唱家郭颂在继承东北民歌风格的基础上，充分发挥了他个人的独特风格，在长期的艺术实践中，形成了独特的歌唱风格和歌唱方法。郭颂演唱的作品有《新货郎》和《乌苏里船歌》等，他歌唱质朴、豪爽、开朗、豁达，突出东北民歌的俏、浪、说、趣等艺术特色，通过科学的发声方法和独特的颤音、滑音、轻声等润腔技巧，使作品达到情、字、气、声、味、脆、柔、刚的和谐统一，个人的歌唱风格独特性显得十分的突出，将东北民歌和新创作的东北风格的作品推向了一个新的艺术境地。
要使我国民族歌唱风格个性的多样化得到进一步地发展，必须要打开我们的视野，做到民族唱法与西洋美声唱法的相互融合与相互借鉴。怎么融合如何借鉴呢？一是从民族声乐艺术类型与艺术风格等方面进行研究和探讨；二是对不同民族、不同地域、不同文化背景的艺术进行比较；三是歌唱家在文化领域、科学技术、社会因素等诸多方面，以及传统与时代风尚等做更为广泛的探索和实践。这样，我们才能以中国声乐学派的独特风格，去丰富世界声乐艺术的宝库，并在世界声乐艺术的园地里，作出我们的贡献。
