《读画一得》注评(上)
时间：2021-02-06 07:58:54 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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徐澐秋(1908-1976年)，名征，江苏苏州人近代著名书画鉴定家、版本目录学家、书画家。他生前为南京博物院书画征集与入藏，做出过重要的贡献他在“文革”期间患高血压去世后，为当时政治环境的恶劣和强加他身上的所谓“历史问题”拖累。在他去世之后，中国书画鉴定界很少有人提及他在书画鉴定方面杰出的成就。我到南京博物院工作之前，就听闻他在书画鉴定方面的眼光之好，在江苏地区是少有的。“文革”前南京博物院有三位书画鉴定家：王敦化、许莘农、徐澐秋，大家公认他的眼力是三人中最好的。南京文博界老人王一羽先生也对我说，徐淫秋是同辈中眼力最高的，王老是很自负的人，能讲这样话是不容易的。我在研究南京博物院入藏庞莱臣旧藏书画情况和编写《曾昭熵年谱》时，发现了很多徐澐秋先生的材料，对他在书画鉴定方面的成就及对南京博物院所做出的贡献有了进一步的了解。近日又发现了他的一部书画鉴定论著的油印稿《读画一得》，对他在书画鉴定方面的心得体悟知之更多，觉得他书画鉴定的水平在今天看来也是很高的。
徐澐秋先生生平资料目前所知很少，这里仅就我所了解到的点滴略作介绍
他早年在家乡苏州生活，拜著名学者章太炎为师。曾于1934年陪章到无锡讲学，并于1930年参加“怡园画社”，同顾彦平、朱梅村等人结为画友、他在近代藏书界也是卓然为一家的。王謇先生在《续补藏书记事诗》中有诗称其“天然清福诗书画，亦尝坐拥歹城居。达观岂悔读南华，得失由来皆自余”，并在注中写道：“徐淫秋善书诗画，太炎师门下旧侣也，敏而好学，少时尝得徐孝先《西京职官印谱》，渐复失之，不介怀也。一切藏品，均作如是观”。(《辛亥以来藏书纪事诗外二种》北京燕山出版社1999版)。他书学颜真卿、《石门铭》，晚年作书无论是钢笔还是毛笔，皆是恭笔楷字一丝不苟。画师黄公望、沈石田，深得南宗三味。在民国时期曾出版过个人画集。到南京博物院工作后，院中所藏的清代宫廷画家细笔山水，在重新装裱后需要接笔时，他也能够愉快胜任，可见其山水画水平之一斑。1934年他与苏州文人范烟桥、金寿楣等同游宜兴，在范烟桥所写游记的《湖山壮兮洞天奇》中提到了他。1935年佥寿楣出版《阳羡奇观》，该书文字部分就是由徐先生完成的。40年代初期，他出任过苏州图书馆馆长。
新中国建立后，江苏省博物馆在苏州成立，徐淫秋任该馆征集部主任，曾征集到太平天国时期的重要文物。1958年该馆并入南京博物院，他同钱海岳等名家也随之成为南京博物院业务骨干。从曾昭燏院长所留下来的日记来看，徐澐秋是她在书画入藏方面最重要的助手。他们经常到上海拜会书画收藏家如钱镜塘、钱君陶、刘靖基、程十发等人，为了将其手中的精品书画捐献给南京博物院作了很多工作。收藏家们一开始总是戒心很大，要取得他们的信任是很难的，如上海收藏家孙昱峰，他手中藏品好坏均有，最初给南京博物院所捐的四十余张书画全部是赝品。曾院长和徐淫秋的气魄大，虽然看出来东西不对，还是收下来了。又经过一段时间的来往，孙为他们的真诚所感动，终于给南京博物院捐献了一些他藏品中的精品庞莱臣是20世纪中国最大的书画收藏家，他去世之后所藏的书画有一部分留在其孙庞增和手中。他们多次做庞莱臣的夫人、老管家和庞增和本人的工作，动员他们将手中最为重要的宋、元、明、清藏画悉数捐献给南京博物院。他们还为庞家解决了生活和工作中的实际问题，并且按照当时较高的价格，对庞家所捐献的藏品进行了经济补偿。
徐淫秋在工作之余，写了一些古代美术史和书画鉴定方面的文章。目前我们能查到的只有十余篇，如1961年6期《雨花》杂志发表的《画家任伯年轶事》，1962年发表的《清代扬州画派十三位画家小传》等。在“文革”期间，他将自己一生在书画鉴定和其他方面的心得写成几十册手稿、经过“文革”，这批珍贵的资料是否还在人间就不得而知了，他于1962年12月份，将自己鉴定书画的一些经验写成《读画一得》，油印成册在内部交流。我从曾院长的日记中，发现她在1962年的日记中多次提到审看徐先生的《梅厂笔尘》。她对下属所写的文字，无论是公开发表的，还是作为内部资料出版的，无不再三审看，在文字、观点等方面逐一推敲。所以，我认为《梅厂笔尘》应该是这篇稿子的原名，在油印时用了现在的名字。该文是用浅近文言写成。用古代笔记体为之。
现将整理这部稿子的情况略作交代：我所见到的该文是1962年12月份的油印稿，在过录时完全依照油印稿为之，只将明显的错别字改了过来。旧时代文人在行文中提及古人时往往是名、字、号、斋名互用，徐先生的文章也是如此。我对他文中提及的画家生平、地名等略作注释，并根据自己的浅见对他的鉴定方法、特点随文略作点评。无论是注解还是点评，统希得到读者们的指正。——注评者
1、郭天锡山水似高房山，见“至元后丁丑秋九月朔画于快雪堂中”一轴。
郭畀(1301-1355年)，字天锡，江苏镇江人。长于书画，书法宗赵孟煽，长于小楷。以山水竹木为主，亦画壁画，画学高克恭。
高房山(1248-1310年)，名克恭，字彦敬，号房山，祖籍西域。他的祖辈与汉人通婚。从政之余，寄情山水，挥写丹青。与当时画坛领袖赵盂(兆+页)交往密切，受其影响颇深，人称“南赵北高”。
2、文衡山粗笔山水有时似元人陈仲仁，例如：有顾源题字之“江山渔笛图”一轴。
文衡山(1470-1559年)，原名壁，字征明。42岁起以字行，更字征仲。因先世衡山人，故号衡山居士。
3、石涛画法有似元人方从义者，见石为“希翁宗文画”山水轴。
石涛(1630-1724年)，原名朱若极，明代靖江王之后。山水、花卉皆开一代宗风。清初“四僧”之一。
方从义(约1302-1393年)，字方壶。出家为道士，工章草书。山水画用笔泼辣自成一家。
4、严载与陆日为有一痴一怪之称，严画喜仿李唐无苔点之方形叠石，陆则注意阴阳明暗，盖已受西洋画影响矣。
徐淫秋对历史上不甚著名的画家，也就是所谓“小名头”很重视，尤其是时那些在绘画技法上有自己独特面貌的画家更加重视。如对严载、陆日为这两个清代早期不甚知名的画家就是一例。文中指出，西洋绘画技法对他们画风影响已经很明显。说明在清代初期西洋绘画除对宫廷有影响以外，对民间画家也是有一定影响的。
5、黄道周能作泼墨山水，有徐天池风致。
黄道周(1585-1646年)，明代晚期著名书法家。偶作画，虽是文人墨趣，然风格天真，格调很高。
徐天池(1521-1593年)，名渭，自号天池道人。于诗、文、戏曲无一不通，特别是在大草和写意花鸟画上
