追慕盛世繁华的背影
时间：2021-02-06 07:59:45 来源：达达文档网 本文已影响 人 
辛亥革命宣告了封建帝制的灭亡，从清帝逊位官窑瓦解之后，仿造清代官窑产品一时成为风尚，仿制古瓷在民国初年已成为景德镇的一个主要行业，仿古瓷在一定程度上代表了民国瓷器生产的水平。
民国时期的仿古瓷风行一时，究其原因，一则是官窑瓦解之后，官窑良工四散而流入民间，从前想仿而不敢仿的贡品，如今但仿无碍。正如《饮流斋说瓷》谓：“自（清代）末叶至近日所仿至为进步，一由官窑良工四散，禁令废驰，从前所不敢仿之贡品，今则无所不敢也”；二是社会上对仿古瓷的需求大增，给仿制者带来了大量的利润。
民国仿古瓷的显著特点是数量多，范围广，历代名窑瓷器均在其仿制之列，尤其是仿清乾隆器最为流行。下面介绍几件仿乾隆彩器，从中可窥民国仿古瓷之一斑。
珐琅彩富贵白头纹薄胎碗：高9厘米，口径21.5厘米，底径7.5厘米。口沿描金，口沿下内外均饰一圈如意云头纹，碗心绘夔龙纹，碗外壁以红、蓝、紫等珐琅料绘桃、石榴和各式牡丹花，一对白头翁站立枝头，寓意富贵白头、多子多寿，将人生的美好愿望悉数表达。空白处题“合影只应天际月，分香多是畹中兰”，题前有“仁作”椭圆形引首章，题后钤“世”、“宁”两方朱文篆印，底楷书“乾隆年制”蓝色双框堆料款。釉面白润，色彩鲜艳，胎体极薄，几为脱胎器，为民国仿乾隆画珐琅瓷。（图1）
画珐琅器原本是在江西烧造白胎，再运入宫中造办处作坊加彩烘烧的御用瓷器，这种画珐琅器，古董界称之为“古月轩”瓷器。一般古月轩瓷都是用珐琅料在釉面上作款的，叫“料款”，因珐琅料釉质浓厚，烧成后凸出瓷面，故又称“堆料”款。堆料因书写困难，一般都用方正的宋体字，乾隆时的堆料款大都以宋体书“乾隆年制”四字款，外围双方框，民国时期的仿乾隆器因此都流行用堆料“乾隆年制”四字款，一些根本不是仿古月轩瓷或乾隆式样的瓷器都千篇一律地用堆料四字款，以为时尚。
粉彩《红楼梦》人物图瓶：高35厘米，口径7.5厘米，底径8厘米。敞口，凸唇，短颈，长圆腹，玉璧底，肩部堆塑两珊瑚红描金蝙蝠。口沿描金，自口沿至肩部纹饰共有八层之多，腹部主题纹绘《红楼梦》中的宝玉和金陵十二钗。空白处题：“姐妹欢呼称好色，夫妻名目本新闻”，并有“仁作”、“乾隆御览之宝”、“世宁”、“ 碧露”、“ 五福五庆堂，古稀天子宝”等篆文印章款，底书“ 乾隆年制”双框蓝色堆料款。釉面白润，色彩艳丽，是民国仿乾隆时郎世宁风格的瓷器。（图2）
民国时期仿古瓷除了仿古月轩瓷之外，最流行的是一种模仿郎世宁画风的瓷器。郎世宁，意大利传教士，康熙五十四年（1715年）来华，历任康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷画师，至乾隆三年（1766年）年病逝，共侍奉内廷达51年之久。他的画以西洋技法写实风格和透视法驰名一时，深得三位皇帝的赞赏。他的画以人物、鸟兽最为著名，相传古月轩瓷的画稿也有出自郎世宁之手，郎氏的作品因而成为民国初年美术瓷的一个最受欢迎的题材。但民国瓷器上有不少署名郎世宁款的瓷器绝大多数都不是临摹郎世宁的画而成的，而是由绘瓷者依照郎世宁的风格或根本就是画瓷者自己自创的画样，如上器，民国瓷器的时代特征鲜明。
古铜彩地开光粉彩松鹿纹双耳尊：高18.5厘米，口径6.5厘米，底径8.5厘米。敞口，溜肩，圆垂腹，矮圈足，颈腹部的耳饰丰富多彩，先是堆塑两“S”形如意耳，其下是以绳索串起的万字形、双鱼、如意云头、蝉四种贴塑装饰，它们都是代表吉祥的瑞物，寓意“如意万代”。腹部正面开光内绘松鹿，有一“潘”朱文方印，背面开光内绘牧童骑牛吹笛图，旁题“庸秉”，下钤“秉印”，底部为“乾隆年制 ”蓝色堆料双方框款。潘庸秉是江西陶校的教师，这应是江西陶校制作的比较考究的仿古美术瓷，民国时期流行仿乾隆的作品，看来陶校也未能免俗。（图3）
此器制作工艺复杂，先在素胎上凸印出口沿部位的如意云纹、颈部的蕉叶纹和蝙蝠纹，并各以弦纹相隔，腹部凸印出圆形开光和变形云纹，圈足上刻印凸出绳索纹，然后在素地上錾敲使之凹凸不平，再在圆形开光内和器内、器底施白釉，经高温烧成后在开光内以粉彩绘纹饰，其余素胎上施古铜彩，并在凸印的纹饰上描金，最后经低温烧成。烧成后器表纹饰突出有立体感，而古铜彩地坑洼不平状似桔皮皱。
这种古铜彩是乾隆时的创新品种。乾隆时就有在与古铜色调相近的茶叶末釉地上凸印花纹和各种耳饰，精美之器还仿饰错金银工艺的花纹。清末及民国时有仿品，大都粗糙，但该器物将古铜彩与粉彩开光、刻印、贴塑、描金等工艺结合起来，制作精美，富丽堂皇，是江西陶校的一件精美仿古瓷。
酱紫地粉彩花卉锦地开光人物图瓶：高40.2厘米，口径11.3厘米，底径12.7厘米。瓶为清代传统的赏瓶式。酱紫釉地上彩绘四季花卉，以金彩勾描极细的凤尾纹以取轧道的效果，腹部两个对称的圆形开光，内绘人物故事图，一为《红楼梦》中的黛玉葬花，另一个故事不明。底有珊瑚红篆书的“大清乾隆年制”印章款，器底与器内施松石绿釉。器形规正，色彩艳丽，构图丰满，绘工较精细，颇有乾隆器物之遗风。（图4）
乾隆朝粉彩器，构图繁缛，色彩艳丽而不俗，线条流畅，纹饰勾描十分精细，晚清及民国时期多有仿制，但民国仿器在色彩和绘工上要逊色些。
粉彩“刀马人”故事图方瓶：高33.4厘米，口径7.2厘米，底径8厘米。侈口，卷唇，长圆腹，矮圈足，颈部堆塑双福寿耳。颈部以墨彩描金绘缠枝花卉、蕉叶纹，肩部饰回纹与蝙蝠、如意云头纹，圈足上饰墨彩描金莲瓣纹与回纹，腹部主题纹饰为《杨家将》、《岳家军》等故事图，俗称“刀马人”，图案设计为左右两两朝对，底部用宋体书“乾隆年制”蓝色堆料款。釉面白润，色彩艳丽，绘工精细。（图5）
粉彩百花锦地开光人物图双耳瓶：高28厘米，口径11厘米。口沿饰如意云头纹，颈饰百花纹，肩部饰蕉叶纹、龟背纹和如意云头纹，腹部百花锦地上两长方形开光，开光内绘“五老图”，画面也是左右朝对的，胫部饰莲瓣纹，圈足上以蓝料饰回纹，底书“乾隆年制”蓝色堆料款。胎体轻薄，纹饰繁密纤细，但线条过多有零乱之嫌，色彩不如乾隆时百花纹鲜艳眩目，绘工较细。（图6）
以上两对瓶，底部均以宋体书“乾隆年制”蓝色堆料款，却并不完全是仿乾隆器物的式样，反而民国瓷的特征非常明显，如：以墨彩描金勾绘的回纹、如意云头纹等边饰；色彩虽艳丽却有俗气之嫌；尤其是瓷瓶是成双成对出现，而且画面是左右朝对的，这种朝对的设计在民国之前是极少见到的。
粉彩百花纹熏炉：通高16.7厘米，口径7.8厘米。炉作双耳三足鼎式，半圆形盖，狮子戏球钮，盖上两个连钱形镂空，盖钮、双耳、三足均以蓝彩点饰，盖和炉身满饰百花纹，纹饰繁密纤细，色彩鲜艳，白釉底上书“乾隆年制”红彩篆书款。（图7）
粉彩百花纹盘：高5.5厘米，口径33.1厘米，底径19.5厘米。盘内金彩地上绘百花纹，色彩鲜艳悦目，底有“大清乾隆年制”红彩篆书款。（图8）
以上两件器物都是民国仿乾隆百花纹器。百花纹是综合各种花卉于一器，千姿百态的花朵密布而看不到底釉，故又有“百花不露地”之称。据载，绘此种纹饰的器物为寻常赏花时用，象征万花献瑞。清乾隆、嘉庆两朝盛行，清末、民国时多有仿烧。乾隆百花纹的典型特征是花团锦簇，五颜六色，绝无露地的现象，视之目眩，后仿器百花要疏些，或线条过多，有零乱之感。
粉彩花鸟纹夔耳瓶：高16.5厘米，口径4.3厘米，底径5.2厘米。敞口，圆唇，溜肩，圆腹，高圈足，颈肩部贴塑两夔龙耳。口沿以蓝彩绘一周回纹，颈部饰黄地粉彩花卉纹，胫部饰变形莲瓣纹，腹部主题纹饰为花鸟纹，树叶用珐琅彩，树干、鸟用粉彩，而花卉则有的用粉彩，有的使用贴花工艺，使纹饰厚薄不一。底部书“大清乾隆年制”红彩篆款。（图9）
粉彩锦鸡牡丹纹盘：高3.5厘米，口径25.2厘米，底径15.2厘米。口沿一周花卉纹，内壁饰璎珞纹，以双弦纹相隔，盘心绘锦鸡牡丹图，使用珐琅彩、粉彩、贴花工艺相结合，使纹饰层次丰富多变，盘外壁饰五蝠，底有“大清乾隆年制”红彩篆书款。（图10）
以上两件器物，釉面白润，色彩鲜艳，绘工较细致，纹饰是传统的花鸟图，虽写乾隆款，但乾隆器的特征不明显，尤其是使用了民国时才出现的印花新工艺，更凸显了器物的时代特征。
民国仿乾隆彩器，只是民国仿古瓷的一部分，从上述几件器物来看，有仿古月轩的，有仿郎世宁画风，有仿乾隆粉彩百花器等等，底款一般为宋体的“乾隆年制”蓝色双框堆料款，或“大清乾隆年制”、“乾隆年制”红彩篆书款。有的器物颇有乾隆器之遗风，有的只是略具形似，但终归是缺少乾隆器物之神韵，或根本就是鲜明的民国瓷器特征。这正说明器物的特征与风格是由其所处的时代决定的，也许是连年内战、动荡不安、民不聊生的民国永远无法比肩于国泰民安、雍容大气的乾隆盛世吧。但相对于一直在低谷中挣扎，呈衰退之势的民国瓷器来说，民国仿古瓷在当时就被“西人 撵金重购……”，一般士庶家居陈设也以其为首选器，而在收藏热不断升温的今天，民国仿古瓷也许是一只收益不错的潜力股呢！（责编：耕生）
