岳敏君,领衔艺术大时代 大时代1994
时间：2019-01-05 04:50:49 来源：达达文档网 本文已影响 人 
少壮派中国政治波普艺术家、现世写实主义艺术家、“中国当代艺术F4之一”、英国《时代周刊》“2007年度风云人物”、作品中张着大嘴露出一排白牙的标志性“笑脸”上过苏富比拍卖公词“亚洲当代艺术专场”拍卖图册封面、作品价格住国际拍实上超过数千万、“2009胡润艺术榜”第二名……这些刺得晃眼的标签背后，就是他，中国当代艺术领域风头浪尖上的人人物，岳敏君。
疯涨的价格天王
画布上张嘴傻笑的中年男子形象已经成为岳敏君乃至中国当代艺术的一个招牌图式，笑，毋宁说是一种内心的掩饰，倒不如说就是一种无可奈何之下真实的释放，他通过强烈的色彩和夸张的造型重复地描绘一个形象，对观众的视觉产生强大的冲击。岳敏君的平板图形、艳俗色彩，带给观众另类的审美体验，他与王广义、张晓刚、方力钧一起，成为驱动中国当代“前卫”艺术市场的四部车轮。2004年到2008年由于全球资金流量过剩，收藏新贵不断涌现，当代艺术市场价格几经高涨急速上升，不断拍出天价作品。短短四年间全球当代艺术市场一路上扬，中国当代艺术品市场更是一路领涨，其中岳敏君作品一直是拍卖行的中流砥柱，也是艺术市场中涨幅最为迅猛的当代艺术家之一，其油画能与任何中国顶极当代艺术作品比肩。
画画练出的胆量
1962年，岳敏君出生于黑龙江。1985年就读于河北师范大学美术系，1991年春节他就住进了圆明园，开始了自己的职业艺术家生涯。“决定去圆明园那一刻，在生命中确实比较重要。”那时他和全国的艺术青年一样，乘火车到北京赶“现代艺术大展”，结果他到的时候已经提前被肖鲁的一枪结束了。而他发现圆明园，则是出于偶然，在岳敏君看来，那是一段不错的时光，“刚从一个比较禁俗的学校体制里出来，心态觉得很自由。”彼时他刚刚用“泡病假”的方式，从某个石油学校的教师岗位上离开。但他并不为生活所苦，“圆明园的时候也挺好，那个时候可能是比较穷，但是所有的中国人那时候也都很穷，不过那时候的费用比较低，没觉得那么难，我觉得还挺好”。在圆明园的时候，他对自己的将来也没有什么预期，“不知道很近的未来会是什么样的状况。长远的未来肯定充满希望，但是觉得过程大概会比较长。那时候我觉得，能够像这样创作下去，就已经很不错了。”
1994年他搬到了宋庄，之后不久圆明园中的艺术家也全部离开了。如今他在宋庄有很好的工作室，与在圆明园时租住的村民平房自然不可同日而语。他的创作和他说话的态度一样，不徐不疾，一个系列接一个系列地画下来，有了“场景”、“处理”、“迷宫”等多个系列。
自1991年岳敏君创作第一幅“笑脸”作品《大狂喜》起，这张笑脸已延续了18年。它的频繁出现一度被批评为“缺乏创造力、流水线生产”，“向市场屈服，向流行屈服”，但岳敏君这么认为，“笑脸”形象会一直延续下去，变成一个电影明星式的符号，“大部分的绘画都认为最重要的是要像一幅画，要像艺术。这已经是一种同定的模式，这足有害的。而我这样画，就是要练胆。用一个形象吸引很多人，你可以把所有想说的东西加在里面。”岳敏君说。
个人文化英雄主义
岳敏君如今在艺术界的位置不仅是一个“自我形象”放大的位置；同时也清晰地显示出某种市场化的商标性的特征。在岳敏君的艺术中，“自我形象”放大变成了一种市场策略。在这里，“自我形象”也就不仅仅是文化上的指涉物，而且也是市场经济条件下一个最重要的鲜活的因素。这是理解90年代以来中国当代艺术发展的通道。岳敏君的艺术正好站在了这个通道口上。“自我形象”成了民族性的“自我形象”，“自我形象”成了公众的代言人的形象。与其说90年代以来中国当代艺术家的对“自我形象”的自恋式描绘是社会对个人性的需要，毋宁认为是个人在新的经济条件下对权威的新的变了种的爱。
对“自我”的定义是90年代以来中国当代艺术的主题，对于中国艺术家个人来说，这种“自我形象”的崇拜性认定已经成为某种国际和国内认同的商标。岳敏君的作品形象广泛地被媒体和公众所接受。在岳敏君这样的艺术家这儿，“传统”却成为理解当代中国艺术家的个人文化英雄主义的一个重要方法。
真性情的大腕儿
岳敏君画笑固然有着充足的理由，但理由归理由，现实生活中岳敏君却并不是个爱说爱笑的人。他不仅不爱笑，甚至还有些冷峻，常常是表情严谨，对任何事物都保持着一种事不关己高高挂起的旁观姿态。
实际上，岳敏君自己能深深意识到他们这一代的艺术家成长于一个中国市场经济政策开始实施并加速发展的时期，同时这一时期也是一个世界经济繁荣的时期。国际艺术市场好像是计划好的并怀着友善的态度来接纳他们这一代艺术家。他们充分在这一合适的氛围里发展他们的市场策略和公众交流技巧，他个人几乎变成了自己发明的商标的化身。所以他一直在下意识地淡漠这些个人商标，或是说，在这个个人商标后面，该如何更加深邃而强大地撑起所谓的当代艺术产业，而这些个人艺术成就对于他来说，不过是一些对经历感受的倾诉罢了。与之当年在圆明园残骸下的风餐露宿，他真没想过这么多。所以，就算如今的风头浪尖，也依然故我姿态的“研究”笑脸之后的创作，他的路该如何继续，从一个艺术时代的弄潮儿壮大成一个艺术时代的神宗大师?他始料未及。却甘愿扛着中国当代艺术商标这一大旗勇猛地走下去。
难怪坊间有人议论，在目前中国当代艺术的一线人物中，岳敏君可能是未来走得较远的一个。空穴不会来风，人们对岳敏君能够有此期盼，一定是他的行动给了别人某种暗示。对于岳敏君而言，也许笑脸只是一个掩饰，背后的运筹帷幄中还有一个历史的真性情。
雅风
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