【《茉莉花》音乐元素的再度演绎】 音乐在线听歌曲2018
时间：2019-02-04 04:33:09 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要：《茉莉花》题材的作品是大家所熟悉并关注的，国内外演唱的很多，因版本不同而风格各异，但对其题材的进一步拓展实践和理论研究却甚少。《送你一朵东方茉莉》作为成功的新民歌作品，本文通过对其艺术特色的多维分析，总结其特色规律，为以后此类风格题材歌曲的创演提供有益的研究依据，并借此呼唤更多的“茉莉花”题材歌曲的创演，使绚烂的“茉莉花”走向世界，让更多的中国传统经典音乐在国际乐坛上广为传播。
关键词：茉莉花；曲调特色；演唱特色；再度演绎
呈现在2009年春节联欢晚会上的歌曲《送你一朵东方茉莉》，经著名青年歌唱家宋祖英首唱，可谓一夜之间便在国内家喻户晓。这是一首运用现代技法手段，加入其他新元素，吸收其他曲风优点而作曲配器的新民歌，既蕴含了浓郁的民族风味，又体现出鲜明的时代风格。
自从20世纪上半叶意大利作曲大师普契尼在歌剧《图兰朵》中首次运用了中国《茉莉花》的音乐元素之后，这首中国民歌随之便在世界范围产生了较大影响。《茉莉花》题材的作品是大家所熟悉并关注的，国内外演唱的很多，因版本不同而风格各异，但对其题材的进一步拓展实践和理论研究却甚少。宋祖英在金色大厅的演唱会中把《好一朵茉莉花》再次带入国际，并吸引了国内外听众对这首歌的极大关注。由她二度创作演绎的这首“茉莉花”题材的歌曲，将自己的演唱风格与词曲作者的崭新创意相结合，形成了对这首歌曲完整演绎的艺术特色。
《送你一朵东方茉莉》作为成功的新民歌作品，本文通过对其艺术特色的多维分析，总结其特色规律，为以后此类风格题材歌曲的创演提供有益的研究依据，并借此呼唤更多的“茉莉花”题材歌曲的创演，使绚烂的“茉莉花”走向世界，让更多的中国传统经典音乐在国际乐坛上广为传播。同时也想通过对宋祖英新民歌声乐作品相关的了解和研究，使我们对民族声乐在新时期的创演有更深层次的认识。
一、曲调特色
在音乐作品中，曲调是表情达意的主要手段，也是一种反映人们内心感受的艺术语言。曲调是音乐的灵魂和基础，同时又是一个总体的、笼统的概念和印象。它包含音乐素材、调式调性、音乐旋法以及节奏等基本要素。
1.音乐素材
一首歌曲的曲调风格主要是由它的素材特性来体现的。以《茉莉花》冠名的中国民歌,在国内不同地区有不同风格的版本，其中最为著名的要数江苏民歌《茉莉花》，其旋律早已为国内外的人民所熟悉，意大利作曲家普契尼就曾经将它用于歌剧《图兰朵》中。《送你一朵东方茉莉》是一首以江苏民歌《茉莉花》(下文提及的《茉莉花》都特指江苏民歌版本)素材和风格为基调特色的歌曲，它主要以五声音阶构成旋律音，较之原民歌风格更大气，旋律线条起伏较大，情感更为细腻，具有浓郁的江南音乐的地方风味，其素材特色主要体现在它与《茉莉花》的旋律和风格上的联系。
（1）《送你一朵东方茉莉》中主题第一句是全曲的基本素材，它形似《茉莉花》的首句。起音为“3”，尾音是“5”，骨干音是以“3”、“5”、“6”、“1”等音为主而构成的乐句。见下1、2例中的联系：
谱例1. 《茉莉花》片断
谱例2. 《送你一朵东方茉莉》片断
（2）《送你一朵东方茉莉》其间奏中的童声合唱素材，是直接撷取于意大利作曲大师普契尼歌剧《图兰朵》中“中国公主”音乐主题片断中所运用中国《茉莉花》的变体音调。
谱例3.普契尼歌剧《图兰朵》中的《茉莉花》变体音调
可见，歌曲《送你一朵东方茉莉》通过对《茉莉花》素材的运用，有机地融入浓郁的江南民间曲调韵味，编曲的间奏中引入《茉莉花》的音调和童声的吟唱，体现了与《茉莉花》的密切联系。
2.调式调性
从这首歌完整的旋律来看，作品主要用了“12356”，具有了五声音阶的风格，且乐句结束音分别在“5”、“2”、“1”音上，具有明显的宫徵调式特点，这恰好与它的素材来源――徵调式的《茉莉花》的调性有着一定的相似性；而作品中不仅仅单纯用了五个骨干音，偏音“4”、“7”的加入使音乐更为开阔，色彩更加丰富，由此体现出自然大调式的风格，致使音乐既保留了传统音乐的风韵，同时又具有音调素材创新的鲜明特色。
3.音乐旋法
中国民歌的旋法是以五声音阶进行为基础的。《茉莉花》是一首具有代表性的五声性徵调式民歌，其在旋法上以二度级进和三度小跳为主，每个乐句都是上行而后迂回下行的旋律进行方式。《送你一朵东方茉莉》在第一部分中也是运用了这种旋法方式，体现了其与《茉莉花》旋法的相似之处。但这首歌曲又将西洋大调式的音阶进行方式运用在中国民族调式风格的旋律中，如“清新的花香都会把爱传递”一句中 “6712”的音阶进行方式，音乐的情绪随着这种进行方式而逐渐上升至高潮。该歌曲的旋法特色是在中国民族调式旋律风格的基础上结合西洋调式旋法特征，使音乐曲调更加委婉生动。
二、演唱特色
一首歌曲的完美演绎离不开演唱者的二度创作。对于这首《送你一朵东方茉莉》为何选择宋祖英来演唱，词作家王磊是这样说的：“在我看来，这和宋祖英自身的形象气质、艺术特点，以及她近年来迈入国际，成功打造中国东方音乐品牌有关。”①宋祖英作为当代青年女高音歌唱家，从事中国民族声乐演唱艺术多年，她演唱的民族风格的创作歌曲由于声情并茂、独具特色，形成了自己独特的演唱风格，成为当代民族声乐艺术的重要标杆。宋祖英致力于对民族民间音乐艺术的传承、拓展和再创造，在《送你一朵东方茉莉》中她将自己多年的艺术追求与中国优秀民族音乐结合在一起，声音明亮纯净，音色优美，吐字清晰准确，演唱轻松，受到人们的普遍欢迎。
《送你一朵东方茉莉》是在呼吸、共鸣、咬字吐字及情感的处理四个基本环节上，通过演唱者高超的二度创演来达到完美演绎的。下面我将依据宋祖英的歌唱版本来分析该歌曲的以下四个演唱特色：
1.呼吸的运用
呼吸是歌唱艺术中的一个重要因素，发声的自然、音高的准确、音质的优美和歌唱时感情的表达均与呼吸有很大关系。优美动听的歌声离不开气息的支持，字正腔圆离不开气息的巧妙安排和灵活运用。宋祖英结合科学的胸腹式联合呼吸方法，在气口上，运用自己独特的处理方法，将歌曲的演唱达到了一个非常好的艺术效果。如下例中第2、3小节及反复的前后小节处，她在前一句结束后并没有马上换气，而是与下一句的第一个字“送”联起来，一起唱完以后再停顿换气，在中间听不到任何换气声。她的这种处理方法是在长音上利用足够气息控制音量逐渐加大，当再次唱到高潮句时，就强调了“送”字，正符合了词作者所表达的“送花”之意。
谱例4：
2.共鸣的运用
歌唱的共鸣关系到歌唱的音色、音量和表现力，共鸣能够形成的声音质量变化要比声带自身的发声能量大得多。唱歌主要利用的共鸣腔体有胸腔、咽喉、鼻腔及头腔。唱歌的时候要想获得整体的共鸣感觉，必须使各共鸣腔体引起共鸣，这样才能取得好的声音效果。
宋祖英对这首歌曲的演唱体现了她的完美声音，她之前偏靠前的声音位置逐渐发生了变化。在这首歌曲中，她将美声唱法的科学性和民族唱法更完美结合起来，在高音上演唱得很轻松，很舒展。且由于头腔的共鸣成分越来越多，使她的声音变得更圆润丰满，具有更强的穿透力和表现力。如在“在激情时刻与你共舞美丽”一句中，“丽”字是“i”母音的归音，“i”的发音尖而扁，但“丽”字发出以后，通过头腔共鸣产生的大量泛音使之听起来更通畅，更丰满。
3.情感的处理
除了上述三个基本环节，一首歌曲的完美表达还要有“情”的贯穿。宋祖英在忠实原作的基础上，根据自身的条件进行再二度创演，将这首歌曲的演唱提升到了一个更高的层次，并力求传递给观众美的艺术效果。歌曲的完美情感表达是与演唱者本身的艺术修养和对歌曲合理和完美的处理息息相关的。宋祖英美丽大方，为人谦和，她演唱的声音犹如她甜美的外表一样。在她声乐演唱作品中，如《小背篓》《好日子》《越来越好》《望月》《爱我中华》等，无不体现出她纯真甜美的形象和炽热饱满的情感。宋祖英在自己纯熟的演唱功底的基础上，结合自身的为人道德以及艺术修养，以情带声，情感自然真挚，唱出了这首歌曲所表达的中国人民向往和平团结、和谐共处的深刻涵义和意境。
三、结语
通过分析研究歌曲《送你一朵东方茉莉》，笔者以为从中获得了全新的认识，且在创作观念上得到了一定的启示：1.创作一首优秀完整的民族风格的声乐作品，要注重中国旋律风格的主导地位，可以借鉴原始民歌的部分精髓素材、旋法风格以及结构特征等，使之有机发展，扩大表现力；2.要借鉴优秀歌唱家二度创作的精神和具体的表现方法，挖掘歌曲的深刻的思想内涵进行二度演绎；3.在音乐的配器伴奏上可根据需要进行更为适合的配置，即融入多维有益元素更好地进行创新，表现美。
以上分析仅从原创音乐分析角度进行的探讨，希望以此分析对其他此类题材的中国歌曲研究和创演有一定的启示作用。
注释：
①王磊.送你一朵东方茉莉――春天歌声里的浪漫香颂.[N].
音乐周报.2009年第7期.2009.2.25。
作者简介：
丁娜，苏州大学艺术学院2009级音乐听觉发展与音乐教学法研究方向的硕士研究生。
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