【她写苦难，写得有张有弛】 名家写苦难
时间：2019-02-08 04:33:04 来源：达达文档网 本文已影响 人 
罗晓燕：你作为《当代》编辑，编发了青年女作家王华的两部长篇，即去年的《桥溪庄》和今年的《傩赐》。请问你怎样评价这两部作品？ 周昌义：应该说王华正处于成长阶段，技巧也比不上成熟的作家。但《当代》看重的东西是作者对生活的感受，看一部作品情感的覆盖面，王华的作品关注的是民生。这点，就非常适合《当代》。
王华的艺术与文字感觉很棒，尤其是对农村青年的形象塑造，把那种压抑在内心的苦闷，对美好的渴望，对现实生存的挣扎，描写得非常到位。这是她写作的强项。她生活底子厚实，对生活有着强烈的感受能力，艺术表现能力也很强。她写一些农村人物的痛苦，撕心裂肺，让人揪心，这不仅仅让人产生共鸣，甚至可以让人忽略她作品的缺点。
不足的地方是技巧的问题，而这是可以通过刻苦练习和听取意见来提高的。
在阅读《傩赐》时，我们感到了作者写作的进步。我们选择作家稿件，也要求比曾发表过的上一篇有所进步。
罗晓燕：在如此多的来稿中，你为何选择了王华的作品，是什么吸引了你的眼球并打动你？
周昌义：应该说是王华的特点。她的文字中充满了忧国忧民四个字。而目前的中国文坛，关注个人的太多，关注民众太少，而关注民生恰恰是王华作品的特点，当然也是她最大的优势。她离民众近，情感生动，直扑社会底层。现在很多作家都养尊处优，房子有了，汽车有了。即使想关注民众，多是心有余而力不足。很多作家都只能在过去的历史里写，写的是回忆与历史，而不是现实。
在《当代》发表东西其实是很难的，同一个作家在《当代》发一两个中短篇，也是比较忌讳的，而连续发两个长篇更是大大的犯忌。我们之所以连续发王华的作品，是因为感到她的作品值得发表。她的作品关心的是民众，关心的是苦难，这也正是《当代》的宗旨。
罗晓燕：能连续两年在《当代》发长篇，的确非常不容易。那么你认为王华这样的作家出现在贵州，对贵州文学意味着什么？
周昌义：一个暂时落后的地方，往往不缺人才，也不缺创作能力。缺的是外部条件。这种外部条件，简单说一个是当地有关部门的重视；另一个是信心。
前一点，王华得到了县、区、省层层作协与宣传部门的支持，给她创造了良好的写作条件，反映了他们对贵州文学的重视，这一点对作家也是很大的鼓舞。至于信心，包括自信与信心。如果大家往外投稿，一直收到的是退稿，自信心就会慢慢受到打击。如果身边不断有人冒出来，失去信心的人就会觉得：冒出的这个人其实也很普通嘛，我也有希望嘛。这样就可能增强大家的信心，继续写作，更高兴、更愿意投入到写作中去。
现在提到贵州，人们就会说，那里有欧阳黔森，有王华，是值得去组稿的地方。贵州文学不知不觉地受到了关注。如此一来，这个地区与外面的沟通渠道就畅通了。
一个地方出了好的作品，好的作家，其它地区或者刊物就会更多关注这个地区。同时人才的出现，也增强了作协、宣传、财政等部门对本地人才的认同与信心。
罗晓燕：听你刚才的一番话，是不是可以说，人才不仅给了作家自己、周围的作家、当地相关部门信心，同时也给了编辑信心，即对贵州这样一个地方的文化的信心。
周昌义：没错，你总结得很好。
罗晓燕：王华来自基层，是真正的基层作家。你认为王华的写作水平，目前处于什么样的位置？
周昌义：如果把对农村生活的经验和感受，对农村生活关切的愿望作为一个标准，那么她在全国都是名列前茅的，这极为难得。但是，因为太关切了，太近了，有时跳不出来。从《桥溪庄》到《傩赐》，沉浸在里面，阅读的色调太低沉了，节奏也缺乏明快。追根寻源，是王华还没有做到以一个职业作家的眼光来看待生活。我希望她能跳出这种困境和氛围，稍微远点，跟基层生活保持一定的距离，作为一个作家，胸怀应该更宽广些。以她目前的能力，写苦难，她是毫无问题的。她写苦难，写得有声有色，有张有弛。但如何能让读者阅读得更酣畅，让她的表述更深沉和圆熟，这对于王华来说是一个坎。她一旦过了这个坎，作品就可以上一个台阶，她写的苦难就会打动更多的人。
罗晓燕：在２００６年第三期《当代》王华《傩赐》的前言里，你们这样写到：一个天方夜谭的荒诞故事，能不能真实可信并催人泪下且发人深省？无名作者的生活积累和民间情怀及其艺术功底，能否让我们刮目相看？我可不可以把这理解为一种肯定？
周昌义：是的，王华的作品其实已经让我们思考并刮目相看。对于有能力的作者，引起关注就需要一张门票。作为编辑，能发现有能力有才华的作家，并能给予这样一张门票，是一件非常开心的事情。
