曹振峰：一位德艺双馨的美术家_德艺双馨
时间：2019-02-08 04:33:41 来源：达达文档网 本文已影响 人 
在战争的烽火中，曹振峰用油印、石印的画报，用版画、连环画的创作，记录和反映了火热的战斗生活和人民的胜利，这些作品成为研究２０世纪中国美术特别是中国革命美术历史的十分珍贵的文献。后来，他转向民间美术研究，为抢救和保护民间美术，为中国美术馆建立并迅速扩大民间美术收藏，作出了不可磨灭的开拓性贡献。在不久前举办的曹振峰纪念展座谈会上，与会的文艺界人士对曹振峰的艺品、人品和对中国美术事业的贡献给予了高度评价。他们呼吁，广大文艺工作者向曹振峰同志学习，树立社会主义荣辱观。
――编者
范迪安（中国美术馆馆长）：曹振峰从１９３８年参加八路军开始，就从事革命美术宣传工作，他是参加过抗日战争、解放战争、抗美援朝的老战士，是一位多次立过军功的革命艺术家。在战争的烽火中，在极为艰苦的条件下，他用油印、石印的画报，用版画、连环画的创作，记录和反映了火热的战斗生活和人民的胜利。在中国美术馆的这个展览，就展出了这部分历经岁月保存下来的可贵的手稿和作品，这些作品是我们研究２０世纪中国美术特别是中国革命美术历史的十分珍贵的文献。后来，他转向民间美术研究，长期坚持深入生活，对民间美术一往情深，一次次奔赴各地进行考察和抢救式的征集、收藏工作，著书立说，成为我国民间艺术研究的一位著名专家。为抢救和保护民间美术、为中国美术馆建立并迅速扩大民间美术的收藏、为推动对民间美术的研究和展示付出了极大心力，作出了不可磨灭的开拓性的贡献。这个展览也初步展现了他在这方面的贡献。在今天民间美术已成为政府支持的非物质文化遗产保护工程的重要组成部分时，回过头来看曹振峰及许多老艺术家和学者为之付出的努力，更让人感到敬佩。
王树村（中国艺术研究院研究员）：我和曹振峰同志在兵画兵时就有联系，后来他在《解放军报》约我写文章，给战士介绍民间美术。他很早就参加革命，在抗日战争中他为了民族不怕牺牲，英勇作战。爱祖国，他用画来表现，他不仅是著名的军旅画家、战地画家，也是一位民间美术家，他用作品告诉我们做什么，怎样做。对待民间文化他是真的抢救，一直为民间美术的传承努力工作，寻找出路。
李树声（中央美术学院教授）：曹振峰同志是一颗拧在哪里就在哪里发光的螺丝钉。他经历了长期的战争考验，从兵画兵开始，到最出名的《卢连玉诉苦》。连环画《卢连玉诉苦》确实是在美术史上占有地位的作品，因为它非常真实地表现了当时的斗争情况，这样的连环画是永远发光的。他走了，了解晋察冀美术史的人可能没有了。如果说美术界谁是最可爱的人，那就是像曹振峰这样的人，我钦佩曹振峰这样的人。
钟涵（中央美术学院教授）：老曹在美术界是个具有特殊性的人，我们大多数人是先在美术院校学习，以后教书成为职业画家，而老曹不是，他是在生活的大学里成长的，从十二岁当兵开始，最后成为中国美术馆副馆长、学者、艺术家，这里贯穿着一种特殊的东西。他是人民美术事业中永远的、站在前面的普通一兵，无论战争时期、解放后的建设时期，还是改革开放以后，他都是站在最前面。我说的“前面”不仅指精神，但首先是精神，同时他的艺术成绩也是走在前面的。展览中有一幅他１９４２年创作的木刻《村落战》，虽然很小，但阴刻阳刻结合，构图也很好。我说这是中国版画史上的一幅杰作，当时他没有研究过什么美术理论，是自己琢磨出来的。还有《清风店歼灭战》草图，就是在进修班进修一年多后画出的素描。他不张扬，搞了许多小东西，今天回过头来看，这些小东西很有价值。民间美术方面，他进入较晚，但他一进入很快就做出成绩。在他身上有两个东西结合在一起，一是艺术素质好，艺术上敏感，他能抓住人民群众生活深处艺术的苗子，萌芽状态的东西；在艺术创作上又有一种革命战士、普通一兵的使命感。
靳之林（中央美术学院教授）：老曹是生命不息战斗不止的人，他走的时候还留下那么多手稿。给我印象最深的是解放初期《人民美术》介绍他的兵画兵。我认为，连环画创作中第一部伟大的作品就是《卢连玉诉苦》，别的连环画可以靠技术，老曹的《卢连玉诉苦》是用血和泪画出来的。他调到中国美术馆以后，为了传承民族文化，像在抗日战争、解放战争时期一样，也是背负着人民的希望工作的。他对战士、对老百姓有深厚的感情，我从延安带来的民间美术展览，江丰同志、曹振峰同志给了我很大支持。记得在走廊里听江丰同志和曹振峰同志谈论要成立中国民间美术博物馆，从那儿以后，曹振峰一直坚持下去，背负着民族文化传统的使命感下到基层，到群众中去，去指点、去考察、去研究，所以他能提出有创造性的理论，如现代民间绘画和理论，后来对虎文化的研究，都是在深入调查和实践中形成的。如果没有曹振峰做馆长的话，各个省、各个地方的民间展览不可能来中国美术馆展出，美术馆也不可能收藏到那么多民间美术作品，也不可能成为民间艺人之家。
刘恪山（中国民间工艺美术委员会副主任）：和老曹相识２０年，我对老曹经历知道得很少，他从不吹嘘，他对工作要求精益求精，对自己的生活要求低之又低，从他一系列的表现来看，他身上既体现了我们中华民族传统文化中的优良品质，更体现了真正的共产党人的品德，他是真正为人民服务的。我们现在艺术界包括电视、报纸各个方面，对美术界的新贵族宣传甚多。我们要提倡的是具有曹振峰这样品德的画家，而不是那种有几辆汽车、几幢别墅，一张画卖几百万的画家，这不是我们社会的主流。我们需要的是老曹这样为人民服务的艺术家，这种发扬民族文化传统的艺术家，应向全国宣传这些，应该让这样的艺术家成为我们电视、报纸上的主体。
马克（中国民间工艺美术委员会副主任）：曹振峰是一位德艺双馨的艺术家，德艺双馨这句话我们常用，但用在曹振峰身上特别合适。德艺双馨这两个方面缺一不可，他是完整的。他不仅过去是战士，现在也是战士，是永生的战士，永远是普通一兵。他人去了，精神还在，他的品格、他对美术界的贡献依然存在。我同意靳之林、刘恪山两位同志的建议，先从美术界做起，要树立榜样，在美术界树立正气。曹振峰的所作所为，是和群众联系在一起的，要用他的事迹来搞好宣传工作。
黎枫（原新华社《�望》杂志副总编辑）：曹振峰同志首先是一个合格的战士，一个部队的政治工作者，他是一个德艺双馨的美术家。从他抗日战争、解放战争、抗美援朝以及社会主义建设时期的作品来看，他一直是为党的政策、路线服务的，一直是源于生活、高于生活的。他不像现在有些画家只强调个性，不要共性。我同意以上同志们的意见，美术界要以曹振峰同志为榜样，要树立这面旗帜。
王今栋（全国城市雕塑委员会委员、一级美术师）：１９８０年左右在贵州知道曹振峰，没怎么说过话，那时我在河南省群众艺术馆搞美术工作，我曾给曹振峰写了封信，说河南的民间美术很丰富，问能不能给河南省民间艺术办个展览？没几天，曹振峰就带着几个同志来了，去了开封朱仙镇、淮阳庙会等几个地方进行考察，三九天还去黄河边上考察。１９８２年愿望实现了，中国美术馆举办河南民间美术展览，这是河南历史上从未有过的事情，没花一分钱，规模相当大！从那以后，人们知道河南是皮影的发源地，知道了河南的泥人和朱仙镇年画，展览中有两幅大门神，还没展出就被外国人买走了。后来曹馆长多次来河南考察，当时开研讨会花了１００元，带来两个大月饼，每人分一小块，现在不可想像。如果没有曹馆长，河南的民间美术不可能很快让全国各地都知道。
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曹振峰纪念展
２００６年４月１０日，中国美术馆前党委书记、副馆长曹振峰纪念展在中国美术馆开幕。
几十幅弥足珍贵的抗日战争、解放战争、抗美援朝战争期间的战地画稿，强烈震撼着参观者。
１９４１年，在残酷的反扫荡战斗中，曹振峰创作的石印连环画《狼牙山五勇士》获边区文联鲁迅文学奖一等奖。１９４２年春，日寇血洗狼牙山，曹振峰又创作了石印连环画《李米贵》，歌颂顽强不屈的中国农民，还有反映敌后武工队的《在敌人的心脏里》。１９４２年至１９４３年是敌后根据地最艰苦的时期，曹振峰随红一团转战狼牙山地区，并在狼牙山老君堂创办《连环画报》，及时反映根据地军民反扫荡战斗事迹。１９４４年曹振峰创作的长篇连环画《爆炸英雄李勇》和颂扬边区劳动英雄的长篇连环画《葛存村的故事》，都极大地鼓舞了根据地军民的士气。遗憾的是，在频繁和艰苦的战斗中，这些美术原作都未保存下来。
解放战争期间，曹振峰随华北野战军转战华北战场，主编《前进画报》，留下了大量战场写真。１９４７年冬，曹振峰创作出堪称里程碑之作的长篇连环画《卢连玉诉苦》。１９４９年７月，华北军区将画稿送第一届全国美术展览展出，在美术界引起巨大轰动，深受徐悲鸿好评。后经王朝闻推荐，在北京《进步日报》连载，上海大众美术出版社出版，１９５１年华北军区战友出版社再版，并送入朝志愿军各部队。现已选编入《中国美术五十年》和《中国现代美术选集连环画卷》。
１９５１年７月，曹振峰随志愿军二十兵团跨过鸭绿江，入朝伊始便创作了《铁血山》《九二八高地》等一批著名的反映志愿军英勇作战、顽强杀敌的连环画，由战友出版社出版后发到志愿军各部队。
１９７８年，画兵４０载的曹振峰脱下军装，调中国美术馆任党委书记、业务副馆长兼中国民间美术博物馆筹备负责人，转向民间艺术研究，著书立说，硕果颇丰。今年一月，曹振峰因病去世，三个月后，中国美术馆举办了他的纪念展。正如中国美术馆现任馆长范迪安所说，这是中国美术馆全馆同志和美术界同志向曹振峰敬献的一炷心香，也将使广大公众更多地认识曹振峰，认识他的艺术和人生。
