逆流而上的史诗：《北上》叙事结构分析
时间：2021-02-10 18:03:46 来源：达达文档网 本文已影响 人 
内容摘要：《北上》是“70后”杰出作家徐则臣的最新力作，在2019年荣获第十届茅盾文学奖。它被称作是“一条河流与一个民族的秘史”，以世界眼光审视中国，描写纷繁的历史，展现宏伟的气派。“焰火”结构统领全局、人称视角巧妙变换、历史现实双线交织，这部作品在叙事结构上的别出心裁，使得它具有了独特的魅力，因此，本文主要从以上三个方面窥探这部佳作的奥妙。徐则臣逆流而上，敢于挑战具有世界格局的历史题材故事;打破范式，在叙事方面进行多次探索。他的“野心”与创新对长篇小说进一步发展具有深刻的借鉴和指导意义，使我们对于创作有了新的认识。
关键词：《北上》 徐则臣 叙事结构 世界格局
《北上》是当代重要作家徐则臣的最新长篇小说力作，问世以来受到评论界的广泛关注，并不负众望在2019年荣获第十届茅盾文学奖。这部作品不仅因为宏大的历史建构和世界意识而引得评论界注目，在形式上也令人耳目一新。徐则臣十分重视小说的叙事技巧，在作品中进行多次大胆的尝试和创新。然而他并不是一昧追求形式的新颖而忽略作品的内容，恰恰相反，徐则臣巧妙地运用恰当的叙事结构为作品的内容服务，凸显主题与意义。他在《耶路撒冷》里大胆运用一篇中心人物加一篇专栏文章的1+1结构，连接广泛的社会背景与具体的人物事件。而在创作《北上》时又另辟蹊径，中外兼容，古今交叉，有力地展现了它的世界格局与史诗气质。
一.“焰火”结构统领全局
李壮提到：“在小说结构上，《北上》的形态近似于夜空中的焰火。”“焰火”结构构成了整部《北上》的基本框架，其他的内容情节都在这个基础上延展而来。以小波罗之死为焰火绽放的那一瞬间，所有礼物分散到随行北上的各个人手中，又跟随着他们以及他们的后代传递下去。由此从一个故事衍生出其他所有独立的小故事，构成整部作品的散点叙事。《1901年，北上》是整部作品的中心故事，小波罗之死是整部作品的一个中心节点。罗盘、相机、运河资料在这一时刻被作为礼物分别送给了邵常来、孙过程和谢平遥，在某种程度上暗示了邵家以后祖祖辈辈跑船，孙家与拍照的“孽缘”，以及谢家对于运河的执念。周义彦虽是未经允许私自带走了小波罗的日记本，但小波罗在得知后默许了他的行为，因此姑且也称它为“送的礼物”，正是因为这本满是意大利语的日记簿，周家留下了世世代代都要学习意大利语的传统。至于马家，马福德（费德尔）本身就是小波罗的弟弟，寻找他正是小波罗来到中国，来到运河上的缘由，因此不论是马思意还是胡念之，本身就是意大利兄弟俩送来的“礼物”。
作品中的人物都是以“群”呈现的，每个故事都为我们展现了一部分人。而礼物将他们与大运河紧密相连，同时又在某种神秘力量（缘分）的驱使下使这一群群人相逢，最终通过《大河谭》这一项目重新联系起来。自此，以小波罗一行人出发为起点，以大运河申遗成功为终点形成了一个圈。作者如此精心地谋篇布局，目的是借此突出运河在中国与世界的联系，历史与现实的联系中发挥的巨大作用。作品的故事呈现有些分散，正是“焰火”结构使它们有了内在的联系，达到藕断丝连的效果，以此表达共同的主题，使读者看出了徐则臣将大运河作为《北上》真正主人公的这一意图。以中外文化沟通为横轴，以深厚的中国家族继承观念为纵轴，在焰火的四散中实现了文化的传播，在血缘的纽带里实现了文化的继承。徐则臣这别出心裁的结构不仅展示了大运河举足轻重的地位，还成功地呈现出《北上》的世界格局与文化观念，蕴含了他谱写史诗的努力。与此同时，徐则臣在这里未免有些“用力过猛”，太多的巧合使故事的“大团圆式”结局看来不够真实，露雕凿之痕，过分的刻意使作品总体看来有些生硬和呆板，缺乏了几分生活的自然。
二.人称视角巧妙变换
在传统的叙事作品中，叙述人称一般是不变换的，但是视角会根据情节的发展进行适当的变换。在较晚近的叙事作品中，叙述人称和视角的变换都变得更加灵活，不仅叙述视角可以从所叙述的内容看出变换，故事中叙述人称也可以变换。《北上》也没有简单地采用某种单一的叙述，而是灵活性地综合运用了多个人称和视角。在《1901年，北上》、《2012年，鸕鹚与罗盘》、《2014年，小博物馆之歌》和《2014年，在门外等你》中，作品都采用了第三人称叙述，然而局部情节的视角却不断变换。对于谢平遥和小波罗北上的故事，作品以谢平遥视角为主。作者不仅通过他的视角展现了他的形象和一路的所见所闻，更是从谢平遥观察小波罗对于中国的看法，形成一种“看客被看”的状态，使读者在那个时代中国人的眼光下去了解外国人对于中国的印象。通过谢平遥的身份，读者可以清晰地在小波罗身上看到中西文化的差异，形成一种比较视野。正是在这种比较视野之下，读者跳出了中国，站在世界的角度反观当时中国的现状。并且，由于谢平遥视角的限制性，读者在刚开始并不知道小波罗此行的真正目的，只是基于对考古报告里遗留信件和小波罗弟弟消失的猜测，直到最后小波罗临终前才真正将事实揭露。这种揭示增添了作品的趣味性，给读者以更好的阅读感与体验感。在其他的几个小故事中，作者也主要以邵秉义、周海阔和胡念之为主要叙述视角，将这些主要人物的性格、经历展示在读者面前。
作品在总体上给我们呈现了一种全知全能的视角，使读者能够整体把握事情的过程，不至于感到混乱和不可知。在谢平遥与小波罗的北上过程中，全知视角充分地展现了20世纪初中国的社会风貌，人们的思想心理及在列强侵略中的巨变;而在对于现代社会的描写中，全知视角则向我们展现了21世纪各行各业、各个阶层人们的生活状态以及运河对他们的影响。因此，作者能够在小人物的生活变迁中向我们展现出广阔的社会环境，展现时间的流淌，凸显出大运河这一宏大的主题，创造了“一条河流与一个民族的秘史”。
在《1900年—1934年，沉默者说》、《2014年，大河谭》和《2014年6月：一封信》中，作者采用了第一人称叙述。前者是通过意大利人马福德的口吻来叙述，同样产生了一种“他人”视角。如果说在小波罗的眼睛里可以看到巨变中国的社会风俗，在马福德这里就能真正感受战争和侵略的真实模样。作者从马福德的角度写中国，形成了一种因文化间隔而产生的陌生化效果，这里的读者不再是观察小波罗时的“看客”，而是容易在阅读时将自己带入其中，成为事件的亲历者、主人公，从而能够在客观角度更加冷静地审视战争里的中国，世界里的中国。同时，作者在有意无意间将马福德理想化，他毕竟是作为一名侵略者来到了中国的大地上，过分的美化使这一部分缺乏了历史的真实感和厚重感。后两者通过谢望和的视角叙述，由此可见，《北上》虽然很难找到一个中心人物，但是它着重写了谢家和迪马克家族，因此作者选用谢望和以及他的《大河谭》作为让人们重聚于运河之上的归宿。作者削减中心人物在作品中的分量，是为了突出大运河的“主人公”地位，运河见证了历史也见证了现实，一切人物和故事在运河面前都只是昙花一现、沧海一粟。正是这样叙述人称和视角的转化使得《北上》既能展现出广阔的时空延展，具有史诗性的追求，又显得亲切自然、客观有效。
三.历史现实双线交织
《北上》分别讲述了1900年-1934年，1901年，2012年和2014年四个时间段所发生的故事，大致可分为两个时间节点，有着历史和现实两条时间线，并且这两条时间线并不是并列进行或者先后展开的，而是交织发展。徐则臣在《北上》正文之前引用了爱德华多·加莱亚诺的话：“过去的时光仍持续在今日的时光内部滴答作响。”这首诗很好地展现了历史对于现实的影响，譬如作为遗产的大运河对文中各个现代人命运上的指引，同时这首诗也是对作品结构的揭示，是过去与当下时间交错布置的最好表达。《北上》跨越了百年的时间，两个时间段在社会背景和生活习俗上截然不同，并且表现内容范围宽广，涉及古代与当代的许多不同知识领域，有运河生活的谱写，战争场景的记录，有船民生活的真实写照，还有对郎静山摄影的介绍、对考古学的讲解等等。因此，若是按照由过去到当下的时间顺序按部就班地开展，读者很容易在接触现代各人物的生活后将之前的故事遗忘。将历史与现实相间分布，当读者在关注现实的一则则故事时，不至于将历史和过去忘却，更容易将它们联系在一起。
作品的时间交叉也并不是随意为之，它们之间存在一定的规律性。在《2012年，鸬鹚与罗盘》后紧接《2014年，大河谭》，将孙、谢、邵家相连。在《2014年，小博物馆之歌》后马上又返回了《1901年，北上》，则给读者一种溯流而上之感——已从现代的情节中知晓小波罗死的结局，而又回到历史中一探究竟。《1900年—1934年，沉默者说》与《2014年，在门外等你》两章紧密联结，构成一个独立的小故事。了解马福德在中国的经历之后，作品立马向我们展示了他的后人在当下的生活。这样的布置使作品情节更加清晰明确，并且伏笔重重，环环相扣，经常为我们带来一种“拨开迷雾见月明”之感。
除此之外，时间线交错的布置也体现了作者将考古法运用到叙事中的努力。在故事开始之前，作者先将2014年的考古报告呈现在读者眼前，这一“倒插笔”埋下了整个《北上》延续一百年之起因，引起了当下人们考古的伏笔。同样，作品以马福德的那封信收尾，是完成了人们对过去的追思，标志着完整的真相已浮现在眼前。作者刻意将现代罗盘、相机、意大利日记的出现安排在小波罗死之前，也是希望我们带着这些历史的碎片去回溯过去。人们根据历史遗留下来的印记去追溯历史，罗盘上的意大利文，马老太太名字中的“意”，周家对于意大利语的执念，谢平遥随行的外国人……一点点迹象在人们的脑海中串联起来，形成完整的故事，正如同胡念之在考古时通过古物上的蛛丝马迹进行的大胆猜想。过去已成为历史，而现实是对过去的一种延续与发展。这种考古法叙事用现代人的视角观察历史，以现代的眼光回顾过去发生的事，因此形成了一種距离，使读者能够“旁观者清”地看待大运河，看待战争里的中国。这样严谨的考古使叙述变得理性化，减少了穿越历史废墟的悲剧意味。
徐则臣具有很强的创新意识，他没有直接从大的历史入手挖掘运河的发展之路，而是另辟蹊径，通过“焰火”结构，选择从一个个平凡普通人的角度，试图描摹出大运河的样子;叙述人称与视角的巧妙变换让这部作品既具有了宏大的社会环境，又细致入微地把握住了人物的心理;以历史与现实双线交织的方式描绘跨越百年的时间，读者似乎是事件的亲历者，亦像是历史的旁观者。在精心布置的叙事结构中凸显出了大运河这个主人公，这条人造河流联结了过去与现在，承载着中国千年的文明和民族精神;联结了中国和世界，将世界文化与世界观念引入这篇古老的土地。因此，在徐则臣笔下，大运河更是一条文明之河，将人们相连为一个整体，这背后体现了他对于文明的深层次思考。《北上》逆流而上，谱写难度较大的历史题材，立足于世界，以新的眼光审视中国的历史与当下，窥探运河中承载的文化底蕴和现实意义。
参考文献
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[2]李壮.《北上》：四种意向与四种解读[N].文学报，2019-01-31.
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[5]高永刚，甘露.史诗气质与世界格局—评徐则臣新作《北上》[J].出版广角，2019（9）.
[6]刘琼.它跑到了队列之首—关于徐则臣长篇小说《耶路撒冷》的叙事策略[J].东吴学术，2015（6）.
（作者介绍：尹瑞瑶，燕山大学2018级文法学院汉语言文学专业学生;指导教师：洪芳）
