《青盲》,临摹《越狱》\挑战《越狱》:青盲中国版越狱
时间：2018-12-30 04:25:01 来源：达达文档网 本文已影响 人 
套用一句官话，谍战剧作为一种类型剧，迈过了粗暴复制的初级阶段，去年的《黎明之前》以高密度剧情制胜，今年的《借枪》则将“谍战”的概念延展至小人物的起伏。而我们将要赤裸裸力荐的这部《青盲》，是又一部快节奏、美剧范儿的谍战剧。尽管有描摹《越狱》之嫌，但生于上世纪70年代末80年代初的年轻编剧，作为一个看着高质量海外剧成长起来的群体，正在成建制地接管他们前辈的工作，为中国电视剧注入新鲜的血液。
快慢决定成败
太阳升起来了。请就此场景展开描写。
语文老师布置了任务，学生们开始极力搜刮词汇。日出，作为文学中的经典意象，向来不乏华丽的词藻描绘，但中学理科生张海帆当时写出来的很简单：“太阳升起来了，红彤彤的。”
张海帆现在是电视剧《青盲》的原著作者以及编剧，今年年底还有尔冬升的大片《大魔术师》，原著也是他。在这之前，张海帆一直是理科生，大学毕业后北漂，在IT界摸爬滚打十年，最后弃理从文，才没有沦为美剧《生活大爆炸》中展示的那种技术型极客。
《青盲》有一个谍战剧的外壳，实质则是中国版的《越狱》――事实上，制片方也曾经考虑以“中国式越狱”作为片名，却由于审查而改称现在这个名字。不管名字如何，这个故事的出发点很简单：潜伏在敌人内部的共党特工于和伟为了进入“白山馆”监狱营救同志，主动暴露身份入狱，然后偕这名同志一起越狱。
用剧中庞杂的人际关系迷惑住观众的思维不是张海帆的意图，《青盲》绝不是《风声》或者东野圭吾那种我猜我猜我猜猜猜的智力游戏。在最初的若干集，谁是国军谁是共党，甚至男一号与女一号以前的恋情，就已经通过旁白或者字幕而了然，而没有像谍战剧通常做的那样，把悬念留到高潮章节。
但观众绝不会因为悬疑顿失而产生强烈的换台欲望，相反，在漫长的50集电视剧里，你会看到一个人在重重锁链下凭智力和信念完成他的职责，与此同时，也会好奇这个“超人”将用什么办法重燃希望之花，因为，每每当故事貌似走到停止的终点，前情埋下的草蛇灰线中，就会迸发出奇迹。
从剪辑技术层面，这部电视剧也犹如被精巧雕琢的匠物，每两集，于和伟或者男二号沙溢就要面对一个类似前文所述的绝境，然后解决之。对于毫无耐心、据说平均每7秒钟就要换一次台的现代电视观众，剧情的节奏快慢意味着这部剧的生命。
这，就好像张海帆对日出的描写，绝没有冗余的情节。
挑战美剧《越狱》
在写作前，张海帆凭空绘制了一张“白山馆”地图，其中包括了地势地貌、囚室之间的路线与距离、岗哨数量、犯人数量以及看守换班时间。在此基础上进行他的沙盘演算。
《青盲》原著最早由张海帆在天涯论坛上连载，他并不否认当时风头无二的美剧《越狱》是他创作伊始的原动力，只不过这种动力是反向的，他对《越狱》有些轻蔑：“那有什么呀？我觉得美国越狱太容易了。”
挑战的意图在剧中十分明显且刻意，迈克的一身文身是《越狱》最紧要的线索，而在《青盲》一开始，张海帆就设计了一处情节：一名“白山馆”的新囚，被烙铁残忍地烫灭了胳膊上的一块胎记，这未免残酷而无理得有些失之真实，但却宣告了张海帆的态度，他面有得色地解释：“你想靠文身把信息带进去？门都没有，把胎记和痣都给你烫掉喽！”
中国式越狱的特点还体现在中国特色的“人学”。“美国《越狱》里，你抓住他的把柄用利益引诱他，他觉得也可以利用你，就跟你了，在白山馆，你拿‘跑出去’诱惑他是没有作用的。”剧中，于和伟经常被革命同志当做叛徒几度欲暗杀，纠结得很。
互不信任却最终互相信任的人际关系也源自张海帆的个体经验，在某次生意失败从此退出IT界后，张恨恨地说：“以前中国社会是最讲诚信的，但现在你要太诚信，人家就当你傻子、迂腐。”
可怕的理科男。
