加拿大莎士比亚小镇_莎士比亚在加拿大
时间：2019-02-08 04:34:34 来源：达达文档网 本文已影响 人 
艾冯河流过的英国斯特拉福镇是莎翁的故乡。在加拿大安大略省东南隅，也有一座同名城市，一条同样叫艾冯河的河流迂缓而过。１９５３年７月１３日，加拿大第一届斯特拉福莎士比亚戏剧节（Ｓｔｒａｔｆｏｒｄ Ｓｈａｋｅｓｐｅａｒｅ Ｆｅｓｔｉｖａｌ）在艾冯河边拉开帷幕。
戏剧节由斯特拉福记者汤姆・佩特森（Ｔｏｍ Ｐｅｔｅｒｓｏｎ）最先提议，得到了各级官方的慷慨资助。声誉日隆的加拿大戏剧家罗伯逊・戴维斯（Ｒｏｂｅｒｔｓｏｎ Ｄａｖｉｓ）立刻响应，他特邀自己的好友、世界知名的英国莎戏导演蒂龙・古思里尔（Ｔｙｒｏｎｅ Ｇｕｔｈｒｉｅ）出任戏剧节总监。演出场所别出心裁地设在河边一座巨大的帐篷内，帐篷从美国芝加哥一公司特别定制，可容纳数千观众。古思里尔还特地聘请舞台设计专家塔尼亚・莫依塞维奇（Ｔａｎｙａ Ｍｏｉｓｅｉｗｉｔｓｃｈ）仿效伊丽莎白时期，将舞台设计得凸前，三面朝向观众，使观众可以更加方便舒适地看清演员的一举一动，活跃了台上台下的交流。戏剧节为期６周，以英国明星演员为主的演出队伍上演了《亨利五世》和《皆大欢喜》两剧，取得了加拿大戏剧史上空前的成功。
１９５７年，为斯特拉福莎戏节而建的戏剧节大剧院落成。这座剧院保留了白色帐篷式的屋顶设计，拥有三面朝向观众的前插舞台，２２００个座位，成２２０度弧形，每个观众离舞台不超过６５英尺，看戏感觉十分惬意。舞台中后区建有立柱支起的阳台，形成上下两层空间，凝练地表达了《罗密欧和朱丽叶》当中的经典场景：罗密欧与站在阳台上的朱丽叶互诉爱慕之情。在这个戏剧节大剧院内，莎戏节一年比一年办得兴旺，演出时间由第一届的６周，延长到８个月（４月－１１月）。１９８７年一个演季的观众达４４万人，在２００３年戏剧节５０年庆典期间，共有１８部戏上演，观众创纪录地超过６７万人。剧院也从最初的一座发展到四座，包括戏剧节大剧院、艾冯剧场、工作室剧院和汤姆・佩特森剧院。除例行上演莎戏外，斯特拉福莎戏节也推出了古希腊悲剧、莫里哀喜剧和贝克特、布莱希特、契诃夫、易卜生、奥尼尔、田纳西・威廉姆斯等２０世纪戏剧大师的作品。
漫长的冬天令加拿大人对夏日的户外娱乐情有独钟，几乎每个省都会选择风光旖旎的水滨湖畔，举办莎戏盛典。帐篷剧院呈无墙开放式，演员可以跑出帐篷剧院，在附近的草坪、树林里进行表演；观众在欣赏莎戏时，亦可顺便观赏夕阳映水的美景。剧间休息时，可享用美食啤酒，选购五光十色的莎士比亚纪念品。
笔者有幸参加了埃德蒙顿市的“河之城莎戏节”。演出由该市专业剧团“自由意愿”（Ｆｒｅｅ Ｗｉｌｌ Ｐｌａｙｅｒｓ）承担。“河之城莎戏节”始于１９８９年，迄今已有１６年历史。戏剧节举办地选在穿城而过的北萨斯克彻温河河滨，水鸟翔集，绿草如茵，草坪中的剧院覆盖着洁白的帐篷尖顶，热演的是梦幻喜剧《仲夏夜之梦》和历史剧《亨利五世》。演出时，时而松鼠跑到台前，时而雷电突然交加，大雨倾盆，雨水顺着阶梯座位往下流，为演出平添了无穷情趣。演《仲夏夜之梦》中奥布朗王的演员克里斯・哈姆福雷（Ｃｈｒｉｓ Ｈｕｍｐｈｒｅｙ）就这样描述了他在夏季莎戏节上不同凡响的感受：“我总是从出口处跃出舞台，手臂和羽翼飞展，飞到空中，落向观众看不到的台下几英尺处的软垫上。可这次，就在我跃起的刹那，我身体映着暴雨大作的天空……整个地平线被闪电照得雪亮！观众几乎异样地一齐张大了嘴，仿佛让这景象融成了一体。演员讲不出话来，我连滚带爬朝帐篷里跑……上帝，就是至高无上的照明导演。那晚演出，似乎每句台词都给闪电照亮了，每句和天气有关的话都让人忍俊不禁。巧得出奇的是，暴雨减弱了，戏也演完了。太神奇了。”
戏剧节面向大众，剧目相对固定，目的之一就在于普及莎氏作品。在宣传时，往往强调表演的易懂性、娱乐性和老少咸宜的特点。像《仲夏夜之梦》《第十二夜》《暴风雨》等作品，就广受欢迎。
戏剧节鼓励对莎戏的各类改编和戏仿。戏剧节既有忠实原著的一面，也有不囿经典敏于创新的一面，从人物、情节、场景、文本、道具、音响等诸多层次创造性地重演莎剧。如１９９１年的“维多利亚莎戏节”上演了《一个人的哈姆雷特》（Ｏｎｅ Ｍａｎ Ｈａｍｌｅｔ），全剧从头到尾只有一名演员克来顿・杰弗内（Ｃｌａｙｔｏｎ Ｊｅｖｎｅ），一边操纵木偶叙述故事，一边加入自己出神入化的表演，演出时间从１个小时到２个小时不等。《一个人的哈姆雷特》不仅取得了全国巡演的巨大成功，而且在英、美、法、瑞士等国上演时也深受欢迎。在１９９６年“萨斯克彻温河上的莎士比亚”戏剧节上，哈姆雷特摇身变成了核时代的摇滚歌星，愀然悲叹人类的未来，演绎了美国作家凯鲁亚克《在路上》（Ｏｎ ｔｈｅ Ｒｏａｄ）表现出的现代漂泊感。新哈姆雷特成了加拿大社会的“路上忧灵”（Ｔｈｅ Ｒｏａｄ Ｗｏｒｒｉｅｒ）。而笔者在观看２００３年埃德蒙顿艺穗节（Ｆｒｉｎｇｅ Ｆｅｓｔｉｖａｌ）中的莎戏时，发现《罗密欧和朱丽叶》被改编成了街头滑稽剧。两名男演员承担了剧中近１０个男、女角色。他们以路面为舞台，在一块临时拉起的幕布后迅速换装。围看的观众或站或坐，有时还被邀请协助演出，“台上台下”融为一体，笑声不断。对原著施行有目的的“创造性破坏”，充实了加拿大莎戏的戏仿研究。
加拿大人的莎士比亚情结是历史的，也是永恒的，加拿大剧坛不倦于对莎士比亚戏剧节的举办，从中塑造了具有浓郁本土个性的“加拿大的莎士比亚”。
斯特拉福莎戏节历史悠久，为加拿大戏剧的成长壮大立下了不可磨灭的殊功。参加斯特拉福莎戏节创建的罗伯逊・戴维斯（Ｒｏｂｅｒｓｏｎ Ｄａｖｉｅｓ）评价戏剧节“是具有历史意义的成就，不仅就加拿大而言，也是就世界上任何一个重视戏剧的文明国家而言。”
