确切的快感:张培力回顾展:张培力

时间：2019-02-04 04:38:42　来源：达达文档网本文已影响人

　　7月16日-8月14日举办张培力回顾展――《确切的快感》。作为中国录像艺术史上的关键人物，此次艺术家张培力个人回顾展，收集并展出他自1988年至今的23件作品，其中有多件是首次在学术机构展出。他的作品为中国当代艺术的电子媒体领域提供了多样化背景，并给实验艺术家中的年轻一代带来新视角。
　　作为“八五”新潮美术运动的核心人物，张培力参与筹建了“池社”等团体，是“理性绘画”学派的重要倡导者之一。1988年，他创作了中国第一件录像作品《30X30》，然后全力投入录像及相关摄影、装置艺术和电子艺术的创作中。通常在最小化或者还原的位置建立视频重放技术美学和移动图像本身之间的必要联系。张培力的录像装置关注的是感知现实，媒体传统，个体媒介和空间结构的问题。
　　这次展览收录了张培力所有主要时期的作品，从上世纪80年代中期冷静内敛的绘画到其第一批录像作品中体现的无聊和控制的美学，这批录像包括《30X30》、拍摄了其洗鸡过程的《(卫)字3号》(1991年)。上世纪90年代以来的经典作品也被完美呈现，《不确切的快感2》(1996)，是用10个视频零碎地拍摄手裸体的各个角落抓痒的近景；《水一辞海标准版》(1991)，展现的是一个电视播音员如同播报晚间新闻一样读一个词条。然后是剪接合成类作品，如在《遗言》(2003)中，张培力将找到的文革时期宣传电影的片段编辑合成一篇连续的烈士遗言。他的最新作品，实时感应影像装置《现场报导――物证一号》(2009)和充满戏剧场景的《阵风》(2008)等，都将展出。
　　批评家黄专曾说过：“能够置于上世纪80年代以来的中国当代艺术史内在脉络中进行研究的艺术家的数量并不多，它们大概在二十位左右，这不仅由于这一历史所处时代的复杂性，更由于它的持续性，这使得那些缺乏思想逻辑的参与者要么在一阵阵令人晕眩的潮流运动后离队，要么在输光赌注后匆忙走开。张培力无疑是这二十位左右中的一位，但这不是由于他始终处于潮流前沿或是潮流的创造者，恰恰相反，他在这一段历史中的位置是由他对这一潮流的不断提问和诘难中确立的，他的艺术一直是作为中国当代艺术主流的某种反题而存在。”
　　张培力的工作充满着对各种先验性观念主义的怀疑，他一直强调他对自己的工作从来不制定任何原则，它们只是一些具体的事实，“充满着偶然性”。甚至“实验”这类词都让他感觉不自在：“有原则的实验并不是实验，放弃实验也许也是实验”，这类语言机锋也经常出现在他谈论语言风格、录像技术、艺术市场、中国与西方的关系甚至教学的话题中。“我只是想让自己处于一种相对自由的状态”，正是这一简单而又基本的工作态度，决定了他在中国当代艺术中一直扮演着十分重要但又无法归类的角色。

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