水箱摄影及用光

时间：2020-04-11 07:52:49　来源：达达文档网本文已影响人

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人类不满足于站在大地之上，对水世界的好奇心一直是人类探索发现和追逐的目标，19世纪40年代“现代水下摄影之父”奥地利人汉斯·哈斯开发了世界上第一台现代意义的潜水相机并开创了现代水下摄影的模式。从此人类开始了真正意义上的水下摄影的全面发展时期。

一般情况下水下摄影实际上是由水下专业摄影师来完成的，它需要配备摄影机防水罩、氧气瓶、脚蹼、防水灯具、鲨鱼枪等等，非常复杂。水箱摄影实际上是水下摄影的一种补充，也是特殊摄影的一种，它是在水下自然的环境状态下拍摄还不能满足我们所需要的画面（如鱼类的产卵、交配、攻击、防御、保护及植物的生长过程、变化等）时，它是科学纪录片的特殊的拍摄方式。实际在科学纪录片类影片中已经有太多的呈现，只是我们在观看的过程中还没有仔细分辨出来而已，其难度就在于利用玻璃水箱这个载体，制造模拟出一种江河湖海水体下的一种真实状态。

符合拍摄要求的玻璃水箱

首先我们要制造出根据特殊需要的玻璃水箱，玻璃表面应该是洁净的，不能有变形、划痕。利用玻璃水箱拍摄鱼类和水体植物比较多，因为鱼类是江河湖海中最活跃的动物，几乎每刻都在不停地游动，在今天普遍使用高清摄像机的情况下，让专业的水下摄影师为我们追逐拍摄运动不定的水下动物镜头依然感觉到困难，尤其要拍摄动物的特写镜头更加困难，且成本较高。所以我们尽可能地把玻璃水箱做得窄一点，把鱼的活动范围控制在我们摄影机景深的可控制的范围内，让好动的鱼儿尽可能在水箱里左右方向（横向）游动，使得摄影师的焦点能迅速追上鱼儿的运动。

拍摄案例——模拟抚仙湖

在拍摄科学纪录片《世界生物大爆炸》时，我们在云南的澄江和广西的北海观察发现，抚仙湖水质非常清澈，在光合作用下水生植物生长得非常茂盛，水深六七米都能看到水草和游弋的小鱼，尤其是在正午太阳光的照射下和湖底水流的推动下，这些水生动植物非常灵动和妩媚，现场实拍时仍然感觉到拍摄它们的困难。

后来我们分别制作了两个尺寸大小不同的水箱，第一个是长60cm、宽40cm、高50cm的长方形的玻璃水箱用来拍摄抚仙湖里的抗浪鱼，然后在水箱里布置水草和沙石用来模仿抚仙湖里的生态环境，再把拍摄环境的四周用黑布遮挡起来作为模拟背景。因为湖底是黑洞洞的，如果选择晚上拍摄的话就没有那么麻烦了。我在水箱的上方放置了一盏650W的聚光灯，模拟水面上方的正午的太阳光，因为日光是垂直入射，反光也相应减少了，这时如果把灯光的位置安排得太低是不合适的，虽然湖水下面给人的印象是黑暗的，实际上我们在湖面上观察五六米水深的地方依然能看到光影的变化，所以聚光灯基本上是模拟太阳光正午的垂直照射，同时也可以根据时间和环境的不同在水箱的上方移动灯光的位置进行模拟太阳光照明。最好使用一盏灯照明，如果使用太多的光源，光的来源可能就不太合理，也比较混乱，给人不太真实的感觉。拍摄时我们又在水箱的水面上安排人工拨动水体形成波纹，在“太阳光”的照射下，光影发生了变幻，平静的水体动了起来，光和影非常有韵律感。

真正实拍的时候我们发现由于在一个新的环境下抗浪鱼游动得特别快，且方向性很难预测，加上高清拍摄，很难捕捉到鱼的最佳状态，结果第一次拍摄虚掉的镜头比较多。

在第二个玻璃水箱拍摄时，我们吸取了上一次的教训，我们在水箱的中间专门做了一块活动的玻璃夹板，夹板可以前后移动从而缩小前后玻璃壁的距离，尽可能地把鱼的活动区域压缩在很窄（横向）的活动范围内，实际上鱼的焦点基本已经在摄影机镜头的景深控制范围之内，鱼儿乖乖地顺从我们的指挥只能在左右方向来回游动，这时再增加照明的亮度，收紧光孔，加大景深，这样鱼儿就好拍多了。

TIPS

关于拍摄小窍门

使用灯光在水箱上方照明，模拟太阳光。

尽量减少光源数量，确保光源的合理性。

人工制造水波纹，更加自然。

压缩纵向鱼类活动范围，缩小景深范围。

加大亮度，控制光圈，保证焦点清晰。

水箱摄影及用光

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