明代书扇 遗墨飘香
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扇子在我国有着两千多年的历史。春秋战国“吴楚文士多执鹤羽为扇”。戏剧舞台上，诸葛亮羽扇纶巾的装饰为人们所熟知。我国扇子的种类很多，主要用于纳凉，唐代有“轻罗小扇扑流萤”的诗句。《水浒传》中白胜唱道花“赤日炎炎似火烧，田野禾苗半枯焦。农夫心内如煮汤，王孙公子把扇摇”。随着时间的推移，扇子又出现扇画、扇书、扇雕等精美的艺术品，明清之际尤为兴盛，从而形成了独特的扇子文化。安徽省博物馆举办“馆藏明清书画扇面精品展”，有的属国家一级文物。于此选介其中明代名家书扇10幅供鉴赏。
文徵明 祝枝山 董其昌《合诗楷书行书扇》(图1) 金笺本
1987年5月，国家古字画鉴定专家组来安徽省博物馆巡回鉴定。一天启功先生见一幅金笺本扇面，赞叹不已，爱不释手，高兴地说：“三巨头诗书合璧真迹，不可多得!”随即双手捧于胸前，叫人为他与扇面拍了张彩照带回北京，说是“此等笔墨精品，难得一见!”这就是明代著名书画家文徵明、祝枝山、董其昌三人《合诗楷书行书扇》。金笺本扇面由三人各书七言诗一首，遗墨精美。第一首文徵明小楷： “独立无言有所思，时时含笑向低看；芳心一片谁能识，只许相如曲里知。”落款“长洲文徵明。”长洲就是今天的江苏吴县。文徵明少年时期学书于李应祯，学画于沈周，与祝枝山、唐寅、徐祯卿为“吴中四才子”。文徵明的书法，篆隶楷行草各有造诣，尤精小楷。扇面所书，形体方正，劲力古雅。运笔节奏缓和严谨，墨韵明净清秀，耐人寻味。
第二首是祝枝山行草：“花外栏杆压翠檐，水边重阁半垂帘，内砧敦月黄昏后，坐觉春风一倍添。”落款“枝山祝允明。”祝允明，号枝山，也是长洲人，著名文学家，不仅诗文俱佳，又以书法著称，强劲奔放，格调雄奇，观其书扇，用笔急速自由，流动的墨线，变化多端，姿态百出，天成自然而意态生动。第三首为董其昌行书：“十年一住广寒宫，云恋歌声惯绕空；长爱惜花花下唱，袖和金缕拍春风。”落款“其昌”二字。董其昌不仅是明代书画家，而且是有名的鉴赏家，才华横溢。他的行书古淡潇洒，追求逸趣，又与邢侗、米万钟、张瑞图并称“明末四大书家”。董氏此扇面书法在用墨上浓淡由之，“率意中得秀色”，富有绘画的笔墨趣味。
整个扇面，三首诗墨迹秀美，气脉相贯，协调美观，恰到好处。这真是三巨头诗书合璧，金扇面传世精
品，给人以艺术美的享受。
徐渭《行书扇》(图2) 金笺本
明代具有革新思想的、杰出的水墨大写意花鸟画家、文学家徐渭，不仅诗文好，书法也精。他的书法多取于苏轼的浑朴、黄庭坚的苍劲、米芾的洒脱笔意，但自成一家。其性格狂放不羁，人们常把他的书法和他的性格统一起来，认为“其书如其人”。徐渭的此幅《行书扇》，精气充足，体势豪放，行笔迅急，泼辣潇洒，从头到尾没有懈怠之笔，字行之间，疏畅宽爽。
徐渭(1521－1593年)，字文长，号天池，晚号青藤道人。山阴(今浙江绍兴)人，自幼聪慧，具有多方面的艺术才能。他自己曾说：“吾书第一，诗二，文三，画四”。而后人也有“画最奇绝”之评。其书画与陈道復齐名。
陈道《草书扇》(图3) 金笺本
陈道(1483－1544年)，初名淳，后以字行，号白阳山人，江苏苏州人，文徵明弟子。天资秀发，下笔超异，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。其画擅长写意花卉，尤妙写生。后人把他同徐渭并称为“青藤、
白阳”，代表了明代水墨写意花卉画的新格局。正书初学文徵明，行书出杨凝式、林藻，尤工行草。此幅《草书扇》，老笔纵横，苍劲矫健，使人若见作者一气呵成的情态。其布局合理，粗细变化，形象丰富；又笔情墨意，简逸纵放，风格独具。
金俊明《世说四则楷书扇》(图4) 金笺本
小天地，大文章，咫尺之间，一气呵成，其笔力雄健，结体庄密，诚见作者腕力之功，巧妙运用中锋，从而形成力透纸背的效果，得楷书精正中和之极，有古练之气。这便是书家金俊明《世说四则楷书扇》给人的美感。
金俊明(1602－1675年)，明末清初书画家，原姓朱，名训，字九章，明亡后改姓金，名俊明，字孝章，号耿庵、不寐道人。工诗文，善书画，尤工墨梅，间作山水竹石，皆萧疏有致。其书画均有一定造诣，尤自重其书，不轻与人，因而书迹传世较少。元代赵子昂说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工”。《世说四则楷书扇》更有劲利方严、结体稳健、端庄缜密、气象雍容之感，表现出文雅的气度和高尚的人品。
文彭《行书扇》(图5) 金笺本
文彭(1498－1573年)，字寿承，号三桥，文徵明长子，少承家学，篆刻家、书画家，官国子监博士。书法初学锺(繇)、王(羲之)，后法怀素，晚年全力倾于孙过庭，以篆、隶最见精粹。尤精篆刻，风格工稳，与何震并称“文何”。此幅《行书扇》，用笔劲练，结体疏通，其顿挫起伏奕奕动人。点画肥重，体势宽博，圆劲而有韵味。笔画遒媚，神情流畅，存风骨于肥厚之内，全意自然。从《行书扇》可以看出文彭书法一般特点。
陈洪绶《七绝诗行书扇》(图6) 粉笺本
陈洪绶(1598－1652年)，字章侯，号老莲，浙江诸暨人。擅画山水、花鸟，尤工人物，早年师蓝瑛，后自成一家，是明末具有独创风格的人物画家。他天资聪明，自幼就流露出不平凡的诗、书、绘画才能。作为一位画家，陈洪绶的诗词、书法修养也很深，诗词散文，语言畅率，情深意切。他的书法，如《七绝诗行书扇》，用笔清癯挺秀，刚柔相济，有变化多姿、削繁为简之妙。整个书扇，纵逸豪放，萧散有致，丰妍瘦硕各有其态，且有痛快淋漓之感。
孙克弘《范穆公田园杂诗谐书扇》(图7) 金笺本
孙克弘(1532－1610年)，字允执，号雪居，上海松江人，官到汉阳太守。擅画山水、花鸟，尤善书法，能诗文，师法沈周、陆治，笔法粗简而有生趣，名重一时。其正书仿宋克，隶篆八分，追踪秦汉。宋克为明代书画家，江苏吴县人，官为凤翔同知，尤工小楷，笔势隽秀。孙克弘在对宋克等大家楷书研究和临摹中，融会了新的内容，形成自己的妍媚的艺术风格。该幅楷书扇，以扇面纵向界格，书写一笔不苟，章法严谨，结意纯美，匀称爽朗，以柔媚婉丽取胜。
倪元璐《七律诗行书扇》(图8) 粉笺本
倪元璐的行草书粗狂奔放，意态生动，格调高旷，极富于抒情和表现。这些艺术特征可以说集中地体现在《七律诗行书扇》中行笔的节奏和笔画的韵律上。在行笔上，有放有收，时有起伏，形成了明显的节奏。在韵律上，笔画粗犷之中又很细腻精巧。落笔重而厚，行笔多颤动，苍拙、虚灵，意态特别生动。清代秦祖永说：“元璐书法，灵秀神妙，行草尤极超逸。”
倪元璐(1593－1644年)，明书画家，字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。天启进士，官至户部尚书，翰林院学士。工诗文，擅书法，以余兴作山水、竹石，风格古拙。
李流芳《草书扇》(图9) 金笺本
李流芳(1575－1629年)，字长蘅，号檀园，安徽歙县人，侨居上海嘉定，万历举人。工诗文书画。擅画山水，学吴镇、黄公望，出入宋元，笔墨苍劲清标，墨气淋漓，峻爽流畅，有“分云裂石”之势，为“画中九友”之一。也工书法，学苏轼，逸气飞动。又精镌印，与何雪渔齐名。此《草书扇》，全篇结字雄放瑰丽，笔势飘动隽逸，如轻云缓行。虽运笔于素尺之间，但见草书无行间字距的约束，横斜高下，挥洒自由，有天真烂漫之趣。
王铎《柳公权帖草书扇》(图10) 金笺本
明末清初书法家王铎，工于真、行、草书，笔法精绝，风格独特。从《柳公权帖草书扇》的结体上看，他长于布局、易位，险峻挺拔。左右结体的字，或左高右低，或右低左高，或左正右斜，或右正左斜。字的偏旁、部首时有变态，产生奇险之感。纵笔之处，或作自然抖动，形成弯曲的线条，显得很优美。作品中点画的长短、大小、轻重等，错综复杂，千姿百态，给人一种神变难测的感觉。总之，结体、运笔和用墨的有机结合，构成了王铎书法完美的艺术特征。
王铎(1592－1652年)，字觉斯，号嵩樵，河南孟津人，明天启二年进士，入清官至礼部尚书。书法得力于锤繇、王献之、颜真卿、米芾。他的书法在书法史上有重要地位，特别是对现代中国书法和日本书法产生巨大影响。
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