贾樟柯&赵涛,电影不是万能的解药
时间：2020-09-09 07:55:51 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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贾樟柯
灰色条纹大衣John Galliano
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黑色裤子Calvin Klein Collection
赵涛
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赵涛 喜悦的错失和遗憾
只有行业内人士才知道春天的戛纳之行对于赵涛来讲是个多么大的错失和遗憾，在评选结果发布后，包括李安在内的评委告诉赵涛，几位评委在评选过程中曾经因为《天注定》的奖项是颁给编剧还是最佳女主角而发生过争执。
听到这个消息后，赵涛既有作为再一次与金棕榈奖无缘的遗憾，又有作为贾樟柯妻子骄傲的幸福，一时间百味杂陈。
在《天注定》中，赵涛饰演第三段故事中女主角小玉，是一个被迫遭受欺凌的形象，是一段捍卫尊严的故事。与以往的角色相比，表演无疑要来得更激烈，更具有冲突性。“我曾经无数次地想象在那种情境中人的反应，虽然主人公的遭遇我没有遇到过，但是可以通过一些类似情绪的借鉴、一些艺术作品的参考来完成对这个角色的刻画。”
作为贾樟柯的妻子，也是他电影中常用的女主角，夫妻之间默契的合作却并不会影响二人独立的生活空间。“贾樟柯决定创作 《天注定》之前，我并不十分清楚那是一部什么样的作品，他只是告诉我那一段时间他去哪儿去做什么，没有和我有太多的交流。我们之间平时也是这样，他喜欢看书，我也喜欢阅读，但是我们互相不会有太多干涉，最多就是觉得什么书好看而且觉得对方也有可能会喜欢，就互相做个推荐。”
贾樟柯作品之外的赵涛，曾经凭借《我是丽》获得2012年意大利电影金像奖最佳女主角奖项，夫妻二人相互陪伴却又保持独立的特点，让她有能力完成高品质的独立创作，也收获生活的智慧。
载誉归来的电影《天注定》即将在大陆公映，四段面对危机的故事，探讨暴力的共同话题，还有跟现实有着千丝万缕联系的题材，让众多影迷、电影记者还有片商被这个“侠义”故事深深吸引，也纷至沓来询问主创人员，暴力之后，究竟应该怎样？集编剧和导演职责与一身的贾樟柯淡然笑笑，回答说：“电影从来都只能是提出问题，至于解决问题，那是哲学家和社会学家的工作。”
灰色中山领上衣John Galliano
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贾樟柯 难以释怀的武侠情结
当《天注定》还只是道旗上的宣传和灯箱中的海报，还没有看过电影的时候，对官方给出的“武侠”说法总是心存疑虑——“武侠”合该是身着白袍，林海中衣袂飘飘的古装片，四段现代的故事，又怎能和武侠沾边？
“这四个故事的确具有传统的侠义故事的气质，创作这个作品是因为我被一些现实中的故事所吸引，经过自己的想象和研究，又最终选择了这个合适的表现方法。在拍的时候我就在想，其实这些故事完全可以变成《水浒传》或者《独立刀》，因为侠义故事的经典叙事就是在解决个人危机的时候选择以暴制暴的方式，最终走向悲剧。”对于贾樟柯而言，《天注定》的创作更像是个临时的工程，当时他正在筹备拍摄心目中向往已久的真正的古装武侠片《在清朝》，可是听到的现实中的故事又让他不由自主地从想象中搭建的几百年前的情境中抽离出来，任凭业已发生的突发事件带来的震撼和酝酿多时的武侠情绪互相纠缠，最终创作出了《天注定》。“决定开始创作到付诸实施的过程很短，有想法当天就让司机送我回了山西，住在大同的一家宾馆中，一个星期就写完了剧本，然后在2012年10月开始拍摄，2013年5月就带着作品去了戛纳。”
几个月前的戛纳之行无疑是贾樟柯的荣耀之行，媒体把《天注定》入选主竞赛单元，还有几部香港电影的午夜展映看做是中国电影在戛纳的强势回归。在最终的评选结果出来之前，只是《天注定》的首映之后，贾樟柯就要面对每天差不多15次不同的媒体访问，更实际的一个信号是，影片在获奖之前就已经成功销售到了美国、意大利、加拿大以及日本和韩国。“欧洲有一拨非常资深的电影记者，跟电影节的时间都在几十年之久，他们提出的问题也都非常专业，我通过他们能了解到电影受欢迎的更多原因，比如题材上关于社会性危机，关于孤独感，关于暴力，人们在遇到危机的时候找不到发泄的出口，在感到孤独的时候又无处释放，在感觉不平的时候能想到的对抗方法只有暴力，种种感受在全世界都是普遍存在的。”题材的普遍性是引起共鸣的原因，更深一步说，国外的影评人终于能看到有中国电影在关注这些问题，而且表现手法也融合了中国电影较为擅长的武侠片、动作片的方式。
贾樟柯的创作语录╱
● 我生活在这样一个社会中，社会中的一切突发事件都会影响到我的情绪，让我有表达的诉求。
● 有人说，是不是因为有了微博而让我们觉得暴力性的突发事件更多了，但其实不是，因为我们进入了一个前所未有的发展中，这个发展带来了社会的失衡，贫富差异加大，阶层固化，个人的上升通道被堵塞，每个人心底那个可能都深深埋藏着的暴力种子被催生。
● 暴力种子在每个人心里都有，只是有的人能压抑，有的人能将情绪转化，但是有的人就有可能被突然激发。
● 电影只能做到提出问题，抒发情感，给不出解决问题的答案。
● 在决定创作《天注定》之前，我确实想过电影的暴力题材在审查的时候会不会通不过，因为如果是一部反映暴力问题的电影完全不去呈现暴力发生的场面那就太虚了，但是如果有大量的动作场面和暴力场景，社会是不是能接受？现在看上去一切都还挺顺利，所以我想成熟的有能力的文化是能够包容这些问题，最终有智慧地解决。
● 我经常是以一个导演的身份写剧本，这样的作品实施性会比较强，因为那就是一种对于拍摄的指导，更像是一张图纸，而职业编剧可能就会更注重文学性，两种编剧是相同思维的不同阶段：第一个是用文字确立所有的影像提示，最终起到的作用是提示自己记住这些曾经的思维；第二种更侧重文学性的语言，要有感染性，更多提示自己记住创作时的情感。
● 在《天注定》之后，我会重新继续未完的古装武侠片《在清朝》的拍摄，接下来是一部间谍片，我在酝酿的作品差异性都很大，头脑中总是有长期准备的不同题材。
● 我的阅读没有固定的时间表，那是一种随时随地的习惯，吃过晚饭后或者收到朋友寄来的新书的时候都会看一段。
● 我一直保持读诗歌的习惯，喜欢现代诗，韩东、翟永明和西川的诗都喜欢；还喜欢历史题材，各地的地方县志都很喜欢读。
● 对导演来说，题材不是问题，即便是题材变了电影方法有可能也不会变。
● 生活中我尽量坚持每天安排45分钟的爬山或者走路，因为电影是个体力活。以前我坚持骑自行车上班，从朝阳公园骑到蓟门桥，后来实在骑不动了，就尽量规律地做一些有氧运动。
● 我很喜欢帆布包，很简单。
● 现在中国电影的高票房只能算是市场的春天吧，电影的春天应该是法国的新浪潮，或者1984年到1985之间中国的第五代导演兴起的时候，那是春天来了百花香的状态。
● 在2000年刚刚过去没两年，我刚入行的时候，有个好朋友是做服装的，他问我电影市场一年的收入能有多少，那时候整个行业一年的收入也就是九亿到十亿，朋友说这个市场也太差了，整个行业还不如他一个服装公司一年的收入高。但是这两年的市场增长的确很好。
● 电影行业还面临一个问题就是观众的年龄层变化，普遍呈下降趋势，美国电影观众的平均年龄已经到了14岁，有的电影公司已经放弃了电影院放映。在戛纳的时候我听到的统计数据也显示，越来越多的成年观众放弃电影院了。想要获得高票房的电影创作不得不照顾到更低龄观众的需求。
● 我是个绝对的悲观主义者，我不确定十年之后电影院是否还能存在，现在连谷歌眼镜都发明出来了，越来越多的科技手段会颠覆传统的观影体验。
● 在创作 《天注定》的时候我除了跟制片交流过之外，更多的就是跟自己交谈，有没有勇气去挑战，应该用什么样的电影方法。
● 社会有可能造成个人暴力潜能被激发，个人认识事物的方式也有很大的影响，有的人在日常生活中可能非常循规蹈矩，但是遇到事情的时候就突然有过激举动，那就会变成可怕的时刻。
● 和环保相关的事情尽量多做，我和赵涛都是在山西长大的孩子，以前对环保没什么意识，自己在不好的环境中习惯了，看到别人出门戴个口罩或者捂个鼻子还会认为人家娇气。但是有一段时间山西的污染特别严重，已经到了遮天蔽日的程度，2006年我父亲因为肺癌去世，之前在北京住院的时候，医院的停车场里停着很多山西牌照的车，我想这和空气污染有非常直接的关系。
我们现在很像是上世纪五六十年代的京剧艺术家，看着一个行当行将走远，虽然到今天也有人爱看京剧，但是那种黄金年代一去不复返了，这种变化的发生比我们想的要快，要更深刻。
