古调今谈 黄宾虹 行书临创谈
时间：2021-02-06 07:59:25 来源：达达文档网 本文已影响 人 
我学习行草书已近四十年了，只是前些年我是以隶书为主，而近十几年我则偏向于行草书的研习。
对黄宾虹书法的喜爱应该说有很多年头了。黄宾虹是20世纪中国最伟大的文人画家，他绘画上的名气早些年似乎还不太盛，近年来则是愈来愈强，“黄宾虹热”可谓是当代画坛的一大“亮”点。这说明，专业圈里，人们越来越认可黄老的艺术创新，越来越体会到了黄氏山水的深层价值。然而，有些人或许不知，黄宾虹书法的成就亦极高，用黄老自己的话说，即“我的书法胜于绘画”。应该承认，就目前来讲，黄宾虹的书法对书坛的影响还不是很大，但这并不是他的成就不高，而是人们对他书法的认识不足所致。他的书法成就，不仅仅在法度的完善上，更重要的是在审美境界的拓展上。我们有理由相信，历史终将还他“二十世纪书坛巨擘”称誉的。
黄宾虹的书法，不少人评价为篆书第一，行书第二。这个观点我基本上没有疑义。尽管他的篆书，名气上似乎比吴昌硕、邓石如、齐白石等差些，但行内人士评价，就其书法的最高境界“自然、天成、内美”诸方面来讲，黄宾虹的篆书似略胜一筹。黄氏的行书虽略逊于篆书，但因其有超人的艺术理念及实实在在的笔下功夫，加之黄氏丰厚的学养及幸运的高寿，亦达到了炉火纯青、尽善尽美的高度。
下面结合临摹介绍一下黄宾虹行书的几种面目：
1、有褚楷意蕴的行楷书：
黄宾虹青少年时期，在学书的途径上和前人并没有太大区别，一般也是从唐楷人手，再习二王行草。欧阳询的字距疏朗，字体奇险。褚遂良的雅正大方，隶体笔致；颜真卿的雄峻沉厚，力浑刚劲，“二王”的志气平和，遒劲妍逸，都对他有所影响。在以上诸家中，黄宾虹都下了很大工夫去临习，而在他所留下的书迹中，甚至到晚年，褚遂良的影响都十分明显。图1就是这类作品的典型代表。从此图我们尽可感受到褚字书法的宽博大方，灵动多姿。褚遂良楷书个性鲜明，落落大方，对后世影响巨大，而行书作品留下的并不多，黄宾虹能根于褚楷，取其大的框架，同时恰切地融入行书意趣，成功地创造出了既端庄稳重而不失自然灵动的行楷面目。临习这类作品最好有较好的唐楷功夫，能对褚楷深有研究最好，同时要多多临习二王行草书，有了这二者的基础，再去体会黄宾虹这类行楷书就比较容易掌握了。图2是我的临作，读者诸友自可随意打分。
2、篆意颇浓的行楷书：
在黄老所留作品中，有一部分人书俱老的杰作。这些作品亦是以褚楷为基本框架，但结体和用笔亦有了明显的变化。他在研习晋唐法书的同时，对魏碑亦有浓厚的兴趣，亦曾临习过《郑文公碑》、《石门铭》及一些
墓志。魏碑的姿态翩翩，天成自然及用笔的舒展劲健、结字的不拘成规，均令他赞叹不已。再加上他多年研习篆书，用笔凝重奇诡而又在曲绕变化，极有古气。故晚年，他在书写有褚貌的行楷作品时，有意无意地增加了篆意的中锋用笔及魏碑的自然多变的结构变化。此时，老人笔下的作品可谓是古意浓浓，天真烂漫，举手投足，尽见神采。临摹这类作品，要有较好的书法基础，如笔下功夫不到，理解不深，只能徒有其表，而难得高妙的艺术至境。
3、秀丽流动的手札：
作为优秀的旧式文人代表，黄老给后人留下了大量的手札作品，这些作品可以说件件精彩，字字亮丽，而风格上也是多姿多彩的。图3是黄老秀丽流动风格的一件手札作品。临习此类作品，指腕一定要活，要有流动的意态，行笔则要自然随意，收放自如，速度以稍快为好，过慢则笔画不畅，难得率意之趣。点画上应尽可能精到，以不失细微之妙。结构的安排则应呈攲侧之势、宽博之势，同时还应注意正中见攲侧及虚实的自然和谐。
4、自然洒落的题画行书：
在黄宾虹大量的存世画作里，留有十分精彩的题画行书作品，如图4，可以说，这些作品是黄老行书里面最为人们称道的一部分。在这些题画作品里，我们很难发现草书或过于草化之作，这可能是黄老为了方便人们辨识而有意的安排。临摹这些作品我们需要注意以下几点：A、结字应自然随意。要注意题字的大小之变、疏密之变、攲正之变等，要让每一个字既要有静态，又要有动势，如同人们快活地欣赏一个个鲜活的小生命。B、章法上
应力避呆板之弊。要既有字距而不可过于均等；既有行距亦不可垂直如线；既有紧密之趣又有巧妙的留白。c、墨色上应丰富多变。黄老是用墨的高手，其高足林散之得此一法即明显高人一筹。临习此类作品必须有墨变的意识，既要用墨亦要用水，同时在用笔上也要多注意变化，如此方能使墨分五彩，而浓淡、干湿、疾涩之变自然出矣。
5、笔墨淋漓、雄浑古穆、篆意颇浓的行书极品：
图5是这类作品的典型代表。黄老对唐代颜真卿钦慕有加，其著名的《祭侄文稿》曾倾力临摹，而黄老对篆籀的含蓄古雅均在黄老的艺术仓库里存藏得十分丰富。黄老在青少年及中年时期对含蓄厚重一路书风虽不乏喜爱及追求，但大的方面仍以褚的面目为主要追求方向，而晚年之后，在学养、书法功底及阅历方面均达到了高深及最佳时刻，此时的黄老便于工作十分放开了，而如图5之类作品便顺利“出炉”了。笔者认为，临习此类作品其难度最大，如无黄老的学养、功夫及胆识等，即使一味去学，大概也只会仅得其毛，而黄老晚年那炉火纯青、人书俱老的神来之笔恐怕很难学到。有心人终至佳境，如哪位同道有意追寻，或许可最终觅得。
图6、图7、图8是我近期创作出的作品，图6以褚楷为大的框架，适当增其厚重，作品追求宽博、稳定、古雅、劲放的艺术效果。图7及图8大的方面如图6，而为了追求洒脱与灵动，我适当增加了行草书的动势，或许在活泼方面有所增强。黄老如图5那类神来之作，笔者亦曾有过临习，当时亦颇有获得，但对黄老有褚楷意蕴的行书我还是过分偏爱，加之不具备黄老多方面的条件，我还是选择了目前的面目，即使如此，和黄老天真自然的书风相比仍有不小的距离。
黄老的行书面目多样，有意者可自己选择学习，如欲达至妙境，最好有如黄老学书历程那样的书法功底，加之注重字外功修炼，便可渐渐走黄老行书那既具有极厚传统功底，又有鲜明艺术个性，同时又极富大自在之趣的深层境界中了。
