唤起江湖千古事
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八百年前的烟水江南，一群中下层社会知识分子创立了—个诗派，这就是以刘克庄为领袖，以杭州书商陈起为声气联络，以当时的江湖游士为主体的南宋江湖诗派。江湖诗派有诗人一百三十八人，是有宋一代参与人数最多的诗歌流派，就连声威显赫的江西诗派也难望其项背。千年以来，江湖诗派受够了热讽冷嘲、辱骂斥责，几乎没有收获过赞许。从方回的“丑状莫掩”、“江湖之弊，一至如此”到纪昀的“诗格卑靡”，“古人冷淡令人笑，湖水年年到旧痕”，一路下来，蒙羞甚深。今天，一位纯粹的湖湘学者，却从案头案脚摞积的江湖诗人的诗集、笔记里，从遍阅南宋诸小集、旁窥宋代经济思想史的辛劳求索中，洞见了江湖诗派独具的思想艺术价值。于是，当年东南半壁的残山剩水中，江湖诗人的慷慨别调和凄凉余韵，在栖栖惶惶流转了千年之后，终于获得了后世知音。
干谒：诗歌进入市场的先声
作家柯平写了一部有个性的书《阴阳脸》，对中国传统知识分子进行了一番生态考察，开篇即从元代郭畀的《客杭日记》中一个外省低级官员为谋求升职在省城的种种活动，包括请托、求荐乃至索贿行贿的心理和实际行为记录，读出了这部不同凡响作品的真正价值。无独有偶，陈书良教授则从“干谒”这一历来遭人诟病的历史行为中，读出了身陷其中又咏此吟此的江湖诗人曾被掩埋的特殊价值。
南宋科场上的种种痼疾，使得士子们为了争取榜上有名，不得不重拾唐人故伎，多方结交名公贵人，向他们投献诗文，这就是干谒。当年，西湖之畔，杭城内外，士子们袖诗怀文，风尘仆仆，奔走豪门，成为一大景观。这相对于北宋人的高雅情趣，的确低下。然而，北宋人为应付严格的科举，注重学习，书本知识虽丰富，但多不谙世情，生活面狭窄，眼光短促。南宋人为结交名人，求官乞财，必须游走干谒，这就使得他们阅历丰富，世态洞悉，人情练达，经济务实，这倒多少有些符合“行万里路，读万卷书”的古训了。当然，媚俗、趋利的弊病也在腐蚀士人脊骨，造就一代世风，“白头还对短灯檠”（苏轼《侄安节远来夜坐》）变成了“笑尔随群走干谒”（周弼《戴式之垂访村居》）。这究竟只是时代的悲剧呢，还是士子的与时俱进？在历来似乎已有定论的问题上，陈书良发出了自己的疑问。
南宋浙江经济发达，商品经济亦然，不少地主兼营商业，形成了一个没有特权的兼营商业的庶族地主阶层。永嘉学派的叶适广泛探讨经济问题，宣扬功利主义，反对贵义贱利，尤其他主张保富，扶持商贾，对江湖诗人的产生有着很大的影响。其时在西湖万人海书肆卖书的书商们，在临安大街小巷奔走干谒以诗求利的士子们，不论是面对自己已经拥有的财富，还是苦苦追求梦想的财富，都对叶适的高论产生共鸣。“重利轻义”是与中国传统文化大相径庭的一条具有原则意义的价值取向，“重末”则是与中国传统社会观念异趣的一条根本性经济政策，文化精神和经济政策在“轻义”、“重末”上发生的谐振共鸣，一方面使商品经济在南宋长足发展，一方面也使文化领域出现新气象。从思想发展史的角度看，这种共鸣谐振可以称为“儒商互补思潮”。追逐不到功名，就放下仁义礼智信，去追逐金钱。在南宋大地上兴起的这股儒商思潮，正是江湖诗派得以产生的哲学基础。
南宋“说话”方兴未艾，这门伎艺从诞生起便是精神商品，听众付出一定酬劳，来换取精神的愉悦和寄托；艺人凭着引人入胜的叙说，收取一定报酬，以维持自己的生活。说话的强烈商业功利色彩给予了江湖诗人诸多启发，于是，公开以诗篇换取金钱的呼唤，在江湖诗集中此起彼伏，其中包括用诗歌干谒争取金钱，如“书生不愿悬金印，只觅扬州骑鹤钱”（刘过《上袁文昌知平江》）；“更得赵侯钱买屋，便哦诗句谢山神”（危稹《上隆兴赵帅》）；“此行一句直万钱，十句唾手腰可缠。归来卸却扬州鹤，推敲调度权架阁”（盛烈《送黄吟隐游吴门》）；也包括让书棚将自己的诗集刊印出售以获利，如“七十老翁头雪白，落在江湖卖书册”（戴复古《布舶提举管仲登饮于万贡堂有诗》），不一而足。“江湖路远总风波”，以诗换钱之路并非易如反掌，作为士人，无所成就而沦落江湖，内心总是苦闷的。他们常常和着血泪吞下干谒无门的悲哀和干谒无成的失望，他们的诗歌真实地记录了这一特殊阶层人们的特殊情感。罗与之《商歌》其一云：
东风满天地，贫家独无春。
负薪花下过，燕语似讥人。
这首描写春天的诗，却题名《商歌》，“商”在五音里象征萧瑟的秋天，可知作者在承继春秋宁戚《商歌》的自鸣不平传统：身为读书人，面对东风袅袅、花香鸟语的春光，过着贫穷负薪的生活，听到声声燕语，都觉得像是讥笑自己。布衣寒士窘迫的心境被刻画得入木三分！
“姜夔刘过竟何为，空向江湖老布衣”，南宋科场“奸弊愈滋”，“不学之流，往往中第”，“才者或反见黜”，弄明白这一点，才能读懂江湖诗人那看似恬淡眼神中隐藏的巨大悲哀，才能理解为什么英才荦卓如刘过、姜夔、戴复古辈穷困潦倒、布衣终生；才学俱秀的乐雷发考了一辈子科举，也只是靠了弟子姚勉登科高中，上疏让第，才讨得一个翰林馆职。很多人在科举无望和经济拮据的双重压力下，放弃举业，自处“江湖之远”。江湖诗人写奔走干谒的游士生活和情感，带着殷切的希望，发语诚恳，言为心声，这正是江湖诗作的真处，是它的生命之所在。这是士大夫兼官僚的上层文人不曾也无法涉及的。若是江湖诗作中没有这种俗气，那就不是活生生的江湖诗人了。更重要的是，身处困境而四顾无援的游士们终于意识到精神产品的价值，手中的诗稿可以换来衣食钱财，用今天的眼光审视，它分明凸显出了艺术市场价值规律的支配。今人张宏生指出：“它意味着诗歌由对政治的依附，转为兼对经济的依附；诗歌在客观上进入了市场，也就出现了诗人有作为一个职业而独立存在的可能。”〔1〕于是，本书作者发出振聋发聩的一问：“这以后几十年、几百年，甚至现当代，真正意义上的经济独立的职业诗人出现了没有呢﹖如果答案是否定的话，那么我们为什么又苛求、取笑八百年前江湖诗人迈出的‘第一步’呢？”
求俗：平民意识的人格显现
江湖诗人坦白率直地将自己的物质欲求宣之于诗歌，在这些字符的奇妙组合下，五彩明灭，祥云变幻，金钱华居、醇酒美人，一一呈现。他们丝毫没有顾及当时士大夫尖刻的嘲讽，也没有想到竟然招致千年难洗清白的“尘俗”的恶谥。
面对这种“尘俗”，陈书良教授发现了其中潜存着的冷热两极转化的生动的精神力量，认为，正是有这种精神力量伴随始终，才使得他们的“尘俗”具有特殊价值。这种精神力量就是平民意识。
江湖诗人的眼光是向下的，他们常常关注民生疾苦，在叙写咏叹中体现出他们的平民本色。江湖诸集中出现了大量的为劳者“代言”的作品，如赵汝的《翁媪叹》、《耕织叹二首》；利登的《田父怨》、《野农谣》；戴复古的《庚子荐饥》六首、《嘉熙己亥大旱荒庚子夏麦熟》六首、《织妇叹》；乐雷发的《逃户》；赵汝绩的《无罪言》；宋伯仁的《民夫》、《村姑》；朱继芳的《农桑》，等等。
在这些诗歌中，作者不像以前的诗人那样置身事外，而是就把自己作为悲惨生活和艰辛劳动中的一员。如利登的《野农谣》，揭露讽刺州县官员“劝农”的把戏。劝农，似乎是关怀农民，可是，农民种田原为衣食，何用官府来“劝”？农民不识字，张榜劝农有何用？它只不过是例行公事的官样文章而已，说穿了，是为了秋后收税。诗的末尾说：
今年二月春，重见劝农文。我勤自钟惰自釜，何用官府劝我氓？农亦不必劝，文亦不必述；但愿官民通有无，莫令租吏打门叫呼疾。或言州家一年三百六十日，念及我农惟此日。
钱钟书《宋诗选注》说：“唐以来讲‘劝农’的诗很多，像利登的同时人郑清之、许及之、刘克庄、方岳等就都写过这类诗篇……也都是打着官话，只有利登这首和谌祜的《劝农日》反映了惨酷的真实情况，说出了人民的话，揭穿了官样文章。”有理由相信，利登所描写的，可能就是亲身感受和体验，表达的就是自己的愤懑和怨恨。
江湖诗人的“俗”，也表现在描写俗世俗人。读江湖诗人的诗歌，常常能感受白话化、世俗化的冲击，“诗至庆历后，惟畏俚俗”已被冲击得溃不成军：
小雨初晴岁事新，一犁江上趁初春。豆畦种罢无人守，缚得黄茅更似人。（利登《田家即事》）
芦花荷叶晚秋天，雁影横斜远水连。频唤买鱼人不应，偷忙撑入怕官船。（俞桂《买鱼》）
这些诗与以往的山水田园诗不同，丝毫没有高蹈出世之情和士大夫格调，作者特别关注平凡而有情趣的细节，对平常琐细的生活表现出特别的欣赏，写来字里行间充满平民欣赏趣味和民间气息。
有俗境则有俗人，江湖诗人笔下的俗人千姿百态，世相纷呈。这里有家境清寒的士子，“寒儒家舍只寻常，破纸窗边折竹床”（戴复古《家居复有江湖之兴》）；有送儿读书的农夫，“田夫龙钟雪色髯，送儿来学尚腰镰”（《陈鉴之《题村学图》》；有偶尔进城的村翁，“为了官租才出市，归家夸说与乡村”（朱继芳《城市》）；有忙里忙外的村妇，“抱儿更送田头饭，画鬓浓调灶头烟”（叶绍翁《田家三咏》）；有潦倒一生的老儒，“窗下老儒衣露肘，挑灯自拣一年诗”（刘克庄《岁晚书事十首》）。这些俗世中的众生相，农夫田妇、家僮奴婢、贩夫走卒、媒人倡优、巫医相卜、乞丐僧道，活灵活现，构成了南宋中晚期底层社会生活的画卷。而且，这些俗世俗人形象，在以前的诗歌中很少出现过。
江湖诗人的尘俗还在于语言的平易通俗。本来就平民意识浓厚的江湖诗人纷纷有意识地向流利浅易发展，“作文字如写家书”，线性思维平易顺畅理所当然地成为了江湖诗人诗歌创作主流。有些江湖诗人还大量运用口语俚语。如危稹《接客篇》：
接客接客，高亦接低亦接。大儿稳善会传茶，小儿琅跄能作揖。家人不用剪髻云，我典《唐书》充馔设。《唐书》典了犹可赎，宾客不来门户俗。
将传统诗歌的常用语汇与日常生活语言、俚语俗谚用近乎文章的语序组合，一扫江西诗派的学究气。本书作者据此认为，这种语言形式上的俗化，是江湖诗派对传统诗歌的重大改革，它从上远接元、白，而从下遥启五四白话诗。这样，书良先生独具慧眼地发现了江湖诗派之俗的真正价值。
南宋正是雅文化衰落、俗文化逐渐兴盛的转折时期，说话、南戏这类以市井小民、田夫野老为受众的俗文化蓬勃发展，江湖诗人生活在市井小民中间，对俗文化的耳濡目染是不争的事实。乐雷发有首《秋日行村路》诗：“儿童篱落带斜阳，豆荚姜芽社肉香。一路稻花谁是主？红蜻蜓伴绿螳螂。”在豆荚、姜芽、社肉、稻花等俗物营造的环境中，红蜻蜓配上绿螳螂，给人以“尘俗”的感觉。这种尘俗感觉，使人耳目一新，让人仔细品味俗文化的滋味，从而在底层的世界同样得到另一种审美的享受。应该说，西施贵妃们的香体和引车卖浆者流的浊汗，都可以成为画家笔下美的素材。江湖诗人的情怀学养，难以和北宋的苏、黄相较，面对俗人俗世，他们无法转化为雅，因而他们就勇敢地“以俗为俗”，用平民的眼光对待一切，这才是江湖“尘俗”的积极意义所在。从社会发展史的角度看，这正是南宋中后期平民意识涌动的体现。
“唤起江湖千古事，听涛馆外雨潇潇”。本书作者书良兄是一位极具个性的江南书生。他出生于千年学府岳麓书院，童年即攻读国学经籍，青年历经磨难而矢志不渝，以一搬运工人而考取武汉大学古代文学研究生，深受朴学家吴林伯教授赞赏；回湘后长期担任省社科院文学所所长，著述为学界推重。有斯人也，有斯著也！
注释：
〔1〕《十三世纪的诗坛劲军——谈南宋江湖诗派》。
