张杰,追古省身，谦和有为
时间：2021-02-05 07:59:59 来源：达达文档网 本文已影响 人 
一身绛色唐装，开口京腔，张杰有一种“老先生”的范儿。
平素爱好不多，书法之外，画画儿、刻图章，是为了调剂；读书偏向古代典籍，也有传记和历史，对文字学、书法史颇为熟稔。
不论是理论研究，还是追古临帖，或许是出于对前人的领会，张杰对自身的书法面貌，甚至如今书法艺术的评价有着几分谦逊和反思。
他认为自己风格仍不固定，还要摸索；他还说，“先把前辈的东西继承下来，别在我们这一代手里丢了”，是比所谓“创新创造”更重要的事。既透着后人的冷静与敬重，又道出了一份沉甸甸的责任。
这就是为什么，在他的书法家身份之外，也是一位活动家——着眼于书法艺术的对外交流和下一代书法传承，是和写字同等重要的事。
追高古
张杰主要写篆书和楷书。
相对于其他字体，篆书似乎显得“冷门”许多。这其中最主要的原因在于除了篆刻外，现代生活中篆字似乎少有用武之地。不过，张杰认为，篆书自有其价值。
首先“篆书有篆书的美”，那种古拙、通畅是其他任何字体都比拟不了的。
其次，从历史的角度来看，篆书的价值也不能磨灭。“中国文字的发展传承有序，字体是经过演变的，殷商之后秦之前的这一千年里，篆书是唯一的官方字体。”这段文字发展史中，绝不可能略过篆书。
再有就是，尽管从五、六十年代开始，提倡过隶书、楷书入印，但经过相当一段时间的摸索，人们发现这二者并不完美，篆书仍然是篆刻的主要字体。
篆书虽结体简单，体划严肃，布白严谨，但张杰说，变化自在其中。
“书法无非笔法、字法、章法，实际上每个人的字都带着个性。即便都学欧阳询的《九成宫》，每一个人写出来却不一样，这体现在粗细的变化，笔画的方正圆润上。”他说，“即使是同一个人，也并不是一成不变。”
张杰的篆书最早临杨沂孙《说文部首》，这部相当于中国最早的字典，把当时全部的汉字归纳为540个部首，是认篆字的必临经典。而后，为了要让字更富于变化，他又临清代篆书帖，由于清代出土大量青铜器，对篆书的研究达到高峰，张杰在郑石如、吴让之、吴大澂等清代书家的临写上，下了相当的功夫。再后来，他写大篆，从李斯的秦篆，到更早的石鼓文、散氏盘，虢季子白盘，追得高古。
一直到现在，大篆的笔法和字形总体现在他的书写中。“秦之后一直到清代的篆书，在形式上比较整齐划一，并且字形方正。”因此，在笔法上，张杰常加入大篆的笔意，让笔画粗细产生变化；在字法上，以小篆的字形为主体，但字形更加生动；并且一幅作品的章法布局中，大小不一、错落，让艺术表现更多样化。
省自身
或许来源于师古颇多，在和张杰的交流过程中，能感受到他的谦逊。
比如，尽管已经身为中国书协理事，取得不少成就，但就楷书而言，他觉得面貌还不成熟，仍有困惑。
和篆书一样，楷书也特别“拿人”，张杰说，写这样的字往往用时很长，要想一气呵成，首先让自己静下来就需要充足的时间。“但是往往真正静下心来，越是认真写楷书的时候，却越难变化，不是偏近‘欧’就是偏近‘颜’——这是从小临帖的基础”，然而往往放松随意时，写出来的作品不“欧”不“颜”，也不是魏碑，笔意反而不一样了，“字是一笔一划写的，但哪一笔是谁的，不明显了。”
他认为自己仍然没固定风格，还需要摸索。“或许这也是现代人的一种状态，不自信，颜真卿44岁的时候已经写出《多宝塔》，有自己的风格了。”
正是来源于对前人的敬重，觉得自己愈发渺小。对张杰来讲，更多地涉猎古人，去看，去临，依然必要。
他口中念念不忘，朱家溍先生晚年赠给他的字，仍是临蔡襄贴，他很认同的一点在于：“学还没有学好呢？先不要想创造出什么。”
在古代，毛笔不仅是文人天天都要接触的基本工具，书写本身也是一件非常自我的事，而现代人更多地用来创作，不仅未免刻意，在熟练程度上也打了折扣，所以“先把前辈的东西继承下来，别在我们这一代手里丢了”，可能是比所谓“创新创造”、“展厅效果”、“他人评价”更重要的东西。
“当然这种想法和现代的追求还不太一样。”对现代书法艺术的发展、走向，张杰的看法透着后人的一种谦逊，既有所保留，更多的是反思。
肩责任
从10岁开始习书法，到现在担任中国书法研究院院长，在书坛身兼几职，张杰走过了年头，也留下了故事。
作为一个地道的老北京，他自小在西城护国寺长大。10岁时，因为文革，开始拿出空闲习字。
第一个正式拜的老师是荣宝斋的徐之谦，“徐老”不仅教他写字，还要求一定多读书。于是，又拜到萧劳门下，跟着萧劳，张杰又学了很多年的诗古文辞。
一直到20岁，张杰一直都在写楷书和篆书，甚至不曾碰过行草，基本功堪称扎实。
1977年，张杰第一次参加的书法展——“北京市职工书法美术展”，这也是粉碎四人帮之后的首个书法美术展，尽管“顶着”职工的旗号，但实际上，参加的人全都是赵朴初、李苦禅、吴作人一辈，张杰当时以一幅篆书作品入选，是在书坛的首次亮相。
1979年，张杰靠书法作品第一次赚得了稿费，于是，自己动手在家做了满满一桌子菜，宴请了萧劳、徐之谦、启功等七、八个书法家。
1991年，尽管仍然在农业部工作，但作为书界的唯一代表，参加中国青年代表团出国访问。那时，张杰在书坛已经不算新鲜的面孔，经常参加书法展，到国外讲学、交流，书法是工作外的另一份重要“事业”。
1999年，中国书法研究院成立，刘炳森作院长，张杰则负责具体工作，由此正式转为职业书法家。
直到现在，主持中国书法研究院的各项事务，包括“中日议员公务员书法展”、“中韩议员公务员书法展”等对外交流的项目，在全国各地的书法展作评委，每年参加中国文联“文艺志愿者”慰问基层的活动不下10次，张杰在追古、习字之外，还着重于对外交流、推动下一代书法传承，又肩负起了一份有为的责任。
