浅析苗族舞蹈创编对造型与空间的运用
时间：2021-03-09 07:58:23 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：舞蹈造型构图是舞蹈作品的重要组成部分，一个舞蹈编导对造型编创与造型构图的能力直接影响着舞蹈作品水平的高低和艺术表现力的大小，因此丰富和加强舞蹈的造型构图能力是每一个舞蹈编导提高创作水平必不可缺少的重要方面。
关键词：苗族舞蹈;木鼓舞;踩鼓舞;锦鸡舞;双人舞蹈;多人舞蹈
中图分类号：G812.4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）35-0166-01
一、什么是舞蹈造型构图
造型是用一定物质材料塑造直观形象的艺术创造活动，那舞蹈造型即是一种相对静止的动作姿态。在创编舞蹈的过程中找寻适合舞蹈主题意义与审美特征的造型构图非常的关键，往往决定了一个作品成功与否的关键所在。舞蹈艺术的造型包括两个方面内容：一方面是人体动作姿态造型;另一方面是舞蹈队形、画面的造型，也就是舞蹈构图。在苗族舞蹈创编中抓住这一点进行深入研究，可以更好的把握苗族舞蹈发展的趋势与脉络，更好去创作苗族舞蹈作品。
二、苗族舞蹈中不同风格的形态“造型”特点
1.木鼓舞的形态“造型”特点—— “拐”。木鼓舞以及迁徙舞都属于粗旷、果敢、剽悍的形像。这种舞蹈气势雄浑，表现出一派阳刚之美。木鼓舞的舞蹈动律是上身前倾、甩同边手，顺拐，以胯为动力，臂部摆动幅度很大;用头、肩、手、腰的扭、甩、转、端、蹬等构成大开大合、对比强烈动作组合，丰富多变的造型构图。在每一次舞动中，脚皆呈踢毽子似的曲膝端腿，身体躯干呈现弯曲、旋拧的形态“造型”。是苗族人民迁徙山区生活的最本质反映。这个动态造型“拐”也成为苗族舞蹈最具符号性的动作，在各大艺术院校的苗族舞蹈训练中都会重点训练。
2.踩鼓舞的形态“造型”特点——“摆”。踩鼓舞的动律动态特征颇具普遍性与代表性。苗族人民大都习惯于生活在高山地区，爬坡上坎，她们的身体本能前倾，甩同边手，她们的裙子在上下山坡时随步子的快慢有规律的摆动，双臂在裙两侧自然“摆”动，步子、手臂、裙子组合成了协调的动律动态。
3.锦鸡舞的形态“造型”特点——“颤”。锦鸡舞发源于贵州省丹寨县境内。锦鸡舞动作以腰为自然摇动和膝盖的自然颤动为舞蹈的基本特点。每跳一步，舞者双膝同时自然向前颤动。在表演时随着芦笙曲调的快慢节拍，由膝盖的颤动带动妇女头上的银饰一颠一颤。摇摇颤颤的锦鸡舞表现了苗族人民悠然自得、温和娴静的生活状态。
三、苗族双人舞蹈“造型”构图
双人舞的构图在近几年的民族舞蹈创编中有很多的尝试，其实都离不开两个点在舞台平面上的移动。两点可构成长短不一的直线、横线或任意斜线;两点也可沿着波状线、平行线、弧线的轨迹运行; 大多数民族类双人舞作品中都是表现刻画的各民族男女之间的情爱，两个人物在舞台上的一切行动，远、近，以及空间方位的变化，都可以让呈现出两个人亲密或疏远、热情或冷淡。特别是在层层递进的情感线中，表现两人关系的高潮点时，巧妙精湛托举造型往往可以将情感推动到最高点。
在苗族双人舞创编中本人有一些尝试和研究，发现要编好一支双人舞对男女的所处的特定环境要清晰明确，虚实处理、空间构图的把握都至关重要。如：必须明白两人是在什么样的环境下相遇并产生情愫，仔细推敲之后去发展符合其特定环境的舞蹈造型与动作才能让人明白舞蹈的意境。其次，在还没有达到情深意浓时不能有太多接触造型，而是尽量将距离隔开，并选择不在一个空间的造型配合，流动造型可多不可少。随着情感的推进，将二人的空间造型进行变化，达到高潮时可加多接触型造型，并有高空托举并加入静止托举造型进行情感的延展。苗族的造型不适合运用太多芭蕾的托举造型，而是需要凸显苗族人朴实刚毅乐观可爱的性格造型动作。
四、苗族多人舞蹈“造型”构图
群舞由于人数众多，可以由多个点形成不同线条画面的变化，充分利用舞台的时间和空间的发展，运用形式美的各种原则和方法进行舞蹈的构图造型，因此，有着艺术创作的很大的潜力，能够发挥出舞蹈特有的艺术表现力。较原始的苗族舞蹈多是以群舞为主，是典型的广场舞，大部分舞蹈呈现规则的圆形图案，如踩鼓舞就是点与弧线的构图关系。鼓为圆心，舞蹈者组成大小圆形，反手反脚的逆时针转动，整体的形式是圆圈围着定点旋转，有如日月运行。苗族舞蹈产生本身就是一种群众自娱自乐表达情感的方式，所以在编苗族群舞时一定要通过不同的构图表达出气势与力量，圆圈构图会给人一种热情、友好、节日的氛围，编导在关注队形动作的同时还需将苗族人民对祖先与神灵的崇拜与思念至于其中。很多苗族的群舞作品都使用各种丰富多样的舞台构图、队形的发展变化，创造出不同的舞蹈形象和各具特色的舞蹈意境，表现了苗族人的性格特征，有着十分丰富的舞蹈艺术表现力。很多苗族舞蹈就在于它出色地运用了整齐一律的形式美的表现方法，通过节奏鲜明、和谐一致、整齐划一的舞蹈动作，把苗族人民内心充满希望的希望与思念之情作了充分的表达。舞蹈构图虽然简单，只是圆圈、长方形、大横排等简单队形的变化，但它却取得了极好的艺术效果。女子群舞《水姑娘》的形象之所以给人鲜明、突出的印象，除了作者艺术构思的新颖、深妙外，很大程度就在于舞蹈构图设计的精巧、顺畅，充分发挥了舞蹈流动画面的象征意蕴。
贵州苗族舞蹈呈现出的各种风格的舞蹈造型，很大部分原因是因为苗族支系的繁多，历史、环境、地貌、信仰、生活习惯的不同。做为舞蹈编导要尽可能的去发掘庞大的苗族舞蹈体系中的可供发展的动作造型和舞蹈题材，才能编创出有民族特色与文化底蕴的优秀舞蹈作品。
