浅析赵之谦书学渊源
时间：2021-02-08 07:54:36 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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摘要：在魏碑书法创作上，赵之谦的作品别具一格，带有碑帖融合特征。在对赵之谦书法理论进行介绍的基础上，本文对赵之谦书法渊源展开了分析，研究了赵之谦早期受到的帖学影响和后期受到的碑学影响，并对赵之谦书学历程给现代书法创作带来的启示进行了探讨，为关注这一话题的人们提供参考。
关键词：赵之谦;书学;渊源
引言：
在清末书艺史上，赵之谦留下了浓墨重彩的一笔，创造了独特的魏碑体书风，成为了碑学理论的创新者。而赵之谦书学理论的形成，与其早期和后期受到的学风影响相关，也与其大胆创新精神密不可分。因此，还应加强赵之谦书学渊源研究，以便为现代书法创作提供新思路。
一、赵之谦书学理论
作为一派书法家，赵之谦篆、隶、行、草四体兼擅，是晚清时期著名的篆刻家。但后世对赵之谦的书法褒贬不一，有人称其融合碑帖，完成了新风开创，有人称其书法“流丽”、“糜弱”，与碑派追求的质朴、大气等风格相悖。出现这种情况，主要是由于赵之谦书学理论与当时倡导的书学思想存在较大差异。在理论上，赵之谦主张隶生于篆、楷生于隶。而在书法实践中，赵之谦擅长在篆、隶书体中融入北碑用笔方法，使字体呈现出飞扬飘逸和仪态多变的特征。基于自身对书法“内功读书，外功画圈”的认识，赵之谦通过大量创作完成了以楷体、隶书、行书、篆书诸体为主的书法体系创建，给后世带来了巨大影响。分析赵之谦高度艺术成就的形成，还要了解其书学渊源，从而对其进步创作思想产生深刻认识。
二、赵之谦书学渊源
（一）早期帖学影响
赵之谦从20岁前后开始开展艺术活动，最初开展诗作、绘画创作，直至25岁始见篆刻。从学书过程来看，其行书作品书风接近何绍基，但赵之谦并未提及，而是自言受黄庭坚影响，早年留存的行书书迹却无黄庭坚风格痕迹。实际赵之谦善于“读帖”，能够将他人书法创作优点融合到自身创作中。早年赵之谦着力颜真卿书法研习，与当时风气与科学制度有关，展现出一派颜学与帖学风貌。除颜学以外，赵之谦对历代书家真迹均有涉览，受明代书风影响接触宋人刻贴较多，因此帖学对其影响较大。在其27岁为子容叔祖书写的“三辰既朗遇慈父，两金相对凝神锋”中，就显见脱胎于颜字，笔力较为雄浑，并且结字宽博[1]。在为子琴书册时，行笔流畅劲健，则得法“二王”。赵之谦练的一手好颜字，成为了其参考科考的重要工具。但是经过阮元等书法家的提倡，帖学随之衰微，碑派取得了快速发展。在31岁，赵之谦进过三次乡试后中举，四试后不第，将书画篆印所得之资捐官后，心中抑郁之气爆发，促使其书法开始向碑派转换。比较三十五岁前后的赵之谦书法作品可以发现，早期赵之谦书法温文尔雅，用笔洒脱、雄浑，三十五岁后颜体行书则不复作，笔力开始糜弱，直至四十岁达到自然老道的境界。
（二）后期碑学影响
从同治年间开始，金石学得以兴起，使得赵之谦得以接触大量青铜器和石刻碑额，逐步接受了碑学主张，并开始碑学书法实践。1863年入都后，赵之谦得以见到大量北碑造像等，使其眼界得到了拓宽，当时风京地流行碑派，赵之谦转师北碑。从目前存有的纪年作品来看，该时期赵之谦所作魏书就是以楷体笔意对北碑字架进行了随意搭建，笔画运送如楷体。从1865年开始，赵之谦的书法风貌大变，发展至40岁前后其北碑体至臻纯青，成为该时期代表作。但与赵之谦晚年作品相比，后期作品更加浑厚，逐步进入到化境。而赵之谦的北碑体形成主要来源邓法，但采用了不同的用笔和结体。在清代书法创新方面，邓石尽管为先驱，但是学碑体时过于注重碑刻临摹，赵之谦则能取诸碑优点，舍弃碑刻意蕴，注重体现精神气骨。在书写期间，赵之谦还能从绘画、篆刻等方面渗入意趣，将笔势和结构适当夸张，被认为“最优美”北碑体。从近百年书坛发展来看，赵之谦的魏体书风显然带来了深远影响，开创性的将魏碑楷法融入到行书中，解决了“刀”与“笔”转换的问题，取得了一定成就。而在碑派书法实践中，赵之谦形成了怀疑“二王”书风、抑帖尊碑的思想，更加推崇六朝刻石。而赵之谦的隶书、篆书成就尽管不如北碑，却依然有独到之处。在对名人墨迹进行描摹时，赵之谦注重神韵骨架，用笔个性鲜明，不追求工致和方整对称，而是只求字体变化，运峰笔不到而意周，显得有神和舒朗。（见图1）
三、赵之谦书法渊源带来的启示
从赵之谦书法渊源可知，在美学地位上，碑和帖实际不分高低。但在清代，正统帖学发展至工整、甜俗的境地，已经丧失“二王”帖学精髓。同一时期，碑学凭借雄浑拙朴的特点对帖学进行了取代。但赵之谦之所以能够取得一定书法成就，并非是完全牺牲帖学而提倡碑学。作为一个碑派书家，赵之谦早期同样受到了帖学的影响，在篆、隶中获得了筆法，并在正书中实现了创新运用，才能创造出独特的北魏书笔法[2]。尽管其书学理论强调隶生与篆，但实践上依然在篆、隶书中对北碑笔法进行了融合，使得作品带有新奇特征。运用北碑直入平出和折锋等用笔，赵之谦在篆书结体上进行了曲折弯弧处理，使得书法自成一格。而在赵之谦之前，碑派书家侧重对碑学古朴生拙特征进行挖掘，一味向“古意”靠拢。赵之谦能够一改旧习，对北碑造像雄强优点进行汲取，追求字体气势飞动和姿态活泼，从而为碑派书法开辟了新风格。正是由于能够看待碑派书家的利弊，并运用智慧进行创新，才最终使赵之谦在碑帖融合方面做出了突出贡献。
结论：
综上所述，赵之谦的书法理论具有一定的独特性，在碑帖融合发展中产生了重要影响。而结合赵之谦书法渊源可知，其早期受帖学的影响，直至中年开始学习北碑书法，凭借独特审美实现了创新，最终才形成独树一帜的书法风格。作为现当代书家，只有学习赵之谦的这种精神，才能推动书法艺术的创新发展。
参考文献：
[1]崔伟.法分三修 蕲进于道——何绍基书学之路蠡探[J].荣宝斋，2019 （02）：6-65.
[2]陈昌宝.赵之谦的行书与帖学[J].中国书画，2018 （01）：16-18.
作者简介：胡斌（1992.4）河南新乡人，汉族，研究方向为书法艺术。
