足球vs设计_观念摄影,VS,观念设计
时间：2018-12-25 04:51:12 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要：数码时代电脑后期功能的强大，无疑上演了一场视觉上的革命。当一幅幅制作新奇夺目的图片引入我们眼帘的时候，疑问也随之潜入脑海，这就是观念摄影？这是摄影作品吗？是否归入（观念）设计更为合适？本文将为您试析这样的疑问。
关键词：观念摄影；摄影；观念设计
一张张荒诞怪异的图片，一个个无厘头的“观念”……，这些大量运用后期技术，经过多次PS而成的图片就是当下时髦的观念“摄影”。这样的观念“摄影”类别在通常的摄影比赛中占有一席之地，也已是司空见惯的事情，它的“粉丝”不在少数，效仿热情不减，进而影响着他们的（观念）“摄影”创作之路。诚然，大赛项目如此设置是没有错的，但是，这些充满着无限创意的PS效果图，是观念摄影作品吗？进一步说，是摄影作品吗？抑或称为“观念设计”更为恰当？
一、观念摄影图像缘何泛滥？
观念摄影是源于西方后现代社会并波及全球的一种艺术形式。之所以现在迅速得宠，甚至到了泛滥的地步，归根结底是艺术家们思想商业化的结果，是功利心的驱使。在看到一些摄影家的作品被国外收藏家以天价买走（一幅数码相片在尺幅扩大后，竟然能以与一幅油画相差无几的价格被收购！），于是，大家一哄而上，西化观念作品涌现，跟风严重，艺术家们已不是为了“创作”而创作，而是因为“好卖”而创作！消费主义的潮流已经敲开了摄影界的大门。
二、观念摄影，还是观念设计？
正如本文开篇所提及的那些“大量运用后期技术，经过多次PS而成的图片（合成、特效等）”，若将其纳入观念摄影、甚或是摄影的范畴，笔者恐怕难以苟同；倒不如称作观念设计可能更为准确。为什么呢？且看它们的“出炉”过程吧。素材搜集---电脑PS处理，合成。这样的话，主要创作工具已经变成了电脑，而非照相机，创作工具从本质上发生了变化。作者的观念是用电脑“设计”制作出来的，而不是用相机拍摄得来，所以，这些作品，已经不是观念摄影类别，而是观念设计。有人会问了，前期素材是自己用相机拍摄的啊？那也不能从本质上改变完成作品最后的属类；因为前期拍摄只是一个简单的素材筹集阶段，是过程而已，最终还是要经过电脑多次整合及处理完成，这才是手段和目的；况且，经过PS的图片，已经与前期拍摄的素材大相径庭，不管形式和内容都已经发生了质的改变。因此，即使我们已经迈入数码王国的时代，但是，摄影的本质还是应该得到确认，就像国画就是国画，油画就是油画一样，那些主要靠电脑合成的作品虽然也是艺术作品，但不能归类为摄影，称之为电脑画，或更专业严肃一点，观念设计或艺术设计作品可能更为贴切。
随着数码技术的普及，摄影的跨入门槛似乎变得越发容易，很多从事设计专业的人员纷纷拿起相机，转入摄影行业。凭借设计出身的优势，他们天马行空，充分展示着高超的PS技术。转行并无错，首先，学设计专业的人员，美感普遍较好，有想法有创意，眼光独到，摄影行业有了他们的入伍，可以提高摄影家的危机感和竞争意识，进而整体提升业界的创作水平；只是，提醒一点，（电脑PS）技术是一个很好的工具，只能为辅，不要忘了摄影的本质，摄影就是摄影，设计是设计，不要本末倒置。
需要说明一点，笔者无意否定或贬低此类作品的价值，只是讨论它的归属和分类。好的观念设计作品的出现具有非常积极的意义和导向作用，它们给观者带来了超乎传统的体验，奉献了一道道具有震撼力和冲击力的视觉盛宴，观念前卫先锋，是创作者技术和艺术灵光的成果结晶。
三、值得推崇的观念摄影创作
怎样的作品才是好的观念摄影创作？如何寻找创作灵感？如何加以展述？中国著名观念摄影家刘铮给了我们清晰的答案。“今天的观念摄影非常活跃，但在我眼里很糟糕，现在中国的观念摄影已经进入疯狂糟糕的年代。……你去看所有的一切，什么时候用真正地本土文化来审视自己，什么时候关心过自己本土文化的发展，本土人民的生活，没有！一切都是为了洋人的主子而卖命，就是这么简单，这样的历史值得纪念吗？不值得！真的！我觉得是一个民族丧失良知的时候，就是这样。”刘铮基本上以中国历史为创作源泉，《国人》、《三界》、《惊梦》、《四美图》、《空城记》、《醉打金枝》、等系列的作品，无不充满着讽喻、苦涩的幽默、对国人和对自己的反思，值得我们反复琢磨、品味和借鉴；其中《国人》的拍摄，更是“走遍了中国”。
著名旅德摄影艺术家王小慧的系列组照《花之灵》令人拍手称绝，百余幅花色花影演绎了女人，生命，美丽，活力，希望以及生命的绽放，体现了一个女性的灵魂与花朵性灵的交融，这是一个生命在真诚地欣赏和面对另一种生命。她的作品，有一种扣达心扉的冲击，很难分辨，这到底是一朵朵饱满美艳的花朵，还是洋溢和谐活力的人体？正如作家冯骥才所说的：“她不是用眼睛看世界，而是用心来看世界。一旦看到，她便心跳了。绝无清晰的思辨，却是一阵情绪的波澜。”“这些花儿不仅要用眼睛看，而且要用耳朵――或者心灵来听。在这些花中，人们听见了无声之声”，上海古籍出版社总编辑赵昌平说，他认为，王小慧的花卉摄影全然不关注一切季候、环境、人为的外部因素，甚至也不在意花朵的外在造型是横斜还是亭亭玉立，而是最直接地感受花朵最本来的生命材料，色彩、线条、肌理、光晕，以意境而论，这是摄影中的“诗歌”。
由此可见，好的观念摄影作品是以摄影作为媒介，比的是思想、灵魂和内涵，技术只能为辅，且不能过用和滥用，如若不然，就不是观念摄影了，而是观念设计。
