【悠扬的山乡之歌】悠扬山歌声
时间：2019-02-04 04:32:28 来源：达达文档网 本文已影响 人 
“你走你的那山路，我走我的坡，我为日头唱山歌，歌声飘过几道岭……”在高亢嘹亮的悠扬歌声中，帷幕徐启，展现出一幅久违的山村场景：太平庄的杨、牛两姓乡邻正为“宅基地”的事儿你推我搡，闹得不可开交。原来这个名曰太平庄的山村一点也不太平，是全县有名的“上访告状村”。乡党委为解决太平庄的问题，决定派乡文化站站长任文秀做“包村干部”。而对这样一个“乱麻一团理不清”的老大难村，一个“粉笔写的，一抹就没了”的招聘乡镇文化站站长任文秀竟然“推倒篱笆撞响钟”的去了。果然，难题接踵而来，先是各自代表家族利益的书记杨大焕、主任牛二楞避而不见，继而遭到上访群众的围攻，召开村民大会无人到场，拆除旧房的“钉子户”竟是被全村人称为“夜叉”“泼妇”“母老虎”的任文秀的大姑姐，更有卑鄙小人在网络上造谣她搞不正当的男女关系……而对这重重压力与难题，竟然被这个“纱帽翅比韭菜叶还窄”的小干部一一化解了。观毕全剧，尽管个别情节尚感不很通达，导演风格不很圆润，但并不掩其深蕴的文化内涵与不凡艺术个性的熠熠生辉。
其一，塑造了一个鲜见的农村基层干部的新形象。以往，什么“七品官”“八品官”乃至“十品官”倒是见过一些，但这些“官”虽小，毕竟有一定的权与位，而这个乡文化站长，只是招聘的浮萍般的“临时工”，却要去啃比她官大仍然“丢裆甩裤地走了”的硬骨头。这在笔者近半个世纪的观剧生涯中尚属第一次。她的成功是虚假的吗?是假、大、空吗?不然。剧中清楚地告诉我们：她这个“临时工”已当了10年，“做事格外小心，一步一个脚印”(乡长的评语)，并无奢求，就是“把前途看得比什么都重，想转正，想圆自己一辈子的梦。手里有个铁饭碗就知足了”。朴实得不能再朴实了。她啃下硬骨头靠什么?靠的是“人怕逼，马怕骑”，“好冲动”的性格和“横下一条心，热血往上冲，推倒篱笆撞响钟”的锐气，靠的是文化人的智慧，而更主要的是她对老百姓的一片真心和一腔深情。她深知只有“先给百姓当辕马”，才能“与百姓同坐车”，她与百姓交心，“我只希望乡亲们和我手拉手，一起朝前走，我不偏不歪只把乡亲冷暖记心头”。她说到做到，当得知村民赵水莲守寡多年与儿子相依为命而又因家贫儿子的亲事要告吹时，她连夜赶40里山路跑到女方家中做工作，往返多次，还因大雨冲塌女家猪圈，她去抓逃猪而被撞倒，成了“泥猪”。当开村民大会无人到场时．她急中生智，以戏中戏的方式教育干部，动员群众。当她的大姑姐成了“钉子户”时，她三番五次、苦口婆心、忍辱挨打而决不“是亲三分向”。诚然，在困难、委屈、诬陷面前，她也有过退却的片刻和心内如焚的煎熬。但强烈的事业心、责任感和不服输的性格，使她赢得了太平庄杨、牛两姓老百姓的拥戴和领导的信任。由此我们清晰地看到了一个真实感人、清新秀丽、不同凡俗的新形象矗立在舞台上。
其二，直面现实的文化思考。改革开放的30年，中国社会发生了巨大的变化，尤其经济建设取得举世瞩目的成绩，但农村发展相对滞后，尤其在文化教育方而。剧中展现在观众面前的就是杨姓的党支书和牛姓的村主任各自代表家族的利益相互争斗着。围绕着这一矛盾主线，通过对乡妇联主任为竞争副乡长而暗作手脚、乡长对任文秀“人生舞台各演角色，路上的车各走各的辙”的教诲，进而撩拨着当今社会人际关系的微妙神经。剧作家塑造一个年轻的女文化站长、还是个招聘的“临时工”去解决问题，形象地告诉我们，农村的文化教育、精神文明建设是处在怎样的弱势情境。而经过一番紧张的斗争和艰韧努力，弱势的文化站长居然胜利了，这既彰显了剧作家的匠心独运、文化思考和审美理想，也揭示了社会的前进方向。
其三，许荷英堪赞的演唱艺术。剧中饰演文化站长的梅花奖获得者许荷英的表演洒脱清新，灵动自然。节奏或张或弛，情感或淡或浓，情境或缓或急，均能把持有度，动静得宜。舞台上的任文秀内刚外柔，活泼而稳健，令观众在亲切的感知中油然而生敬佩。许荷英有一副天生的好嗓子，气息充沛力度强，对于彰显高亢激越的河北梆子唱腔本色，鲜有出其右者。但她不是以声逞才，而是根据戏剧情节、人物性格，以声传情、以声情造境，或清澈柔婉或激越悲切。如第二场规劝太平庄乡亲不要上访的“我生在庄稼院自幼坡上走……”如清溪潺潺，似春风拂面。而在第六场遭到诬陷时的大段倾诉，直如怒涛奔涌，一泻千里。尤值得称道的是第四场在办公室，任文秀与同事小米讲述为赵水莲儿子说媒时那段谐谑调侃的唱腔，梆子、评剧(新派)、京韵大鼓、京剧(梅派)“四下锅”，酣畅淋漓、韵味纯正、一气呵成，既显示了演员的才艺，又恰切表现了剧中人物助人为乐的心情和爽朗正直的性格。她的演唱赢得观众爆场的掌声，乃实至名归。
