论谷崎润一郎文学中男性人物的作用
时间：2020-11-22 03:41:56 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：本文通过分析《痴人之爱》中河合让治促成纳奥米逐步成长并变成演变成妖妇的过程，从而探讨谷崎润一郎作品中男性人物在妖妇形象塑造中所产生的作用，并论述了作为中期代表作的《痴人之爱》在谷崎文学世界构建中承上启下的作用。
关键词：痴人之爱;河合让治;妖妇
作者简介：戴敏（1990-），女，土家族，湖北省恩施人，硕士，湖北民族大学助教，研究方向：日本文学、中日医学翻译。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2020）-30--02
《痴人之爱》为谷崎润一郎中期代表作之一，于1924年3月20日开始在《大阪朝日新闻》连载。笔者曾在《论谷崎润一郎文学中男性人物的作用――以<刺青>中的清吉为中心（上）（下）》中探讨过清吉挖掘小娘并将原本普通的小娘转换成妖妇的作用。《刺青》是谷崎开创特有文学世界的成功尝试。《痴人之爱》可以说是对《刺青》的一个扩充，在这部作品中谷崎更加详细地描述了妖妇是如何被培养的以及如何从普通女性转变成妖妇的过程。
《痴人之爱》以男主角河合让治为第一人称书写的类似自传的小说。拥有丰厚工资收入和不错家境的河合让治在公司里有“君子”的美称。偶然间邂逅了在咖啡店打工的纳奥米，十五六岁的纳奥米有着让治喜欢的西洋味儿的长相，于是萌生出了将纳奥米接到自己身边照顾，即可以让纳奥米感女佣的活又能充当小鸟的角色，如果有前途就让她好好受教育，娶她为妻也未尝不可等一系列想法并且着手实施了起来。那么让治是否一切顺利呢？《痴人之爱》是否只是一部低俗的养成小说呢？伊藤整曾就《痴人之爱》做出过如下评论：
这部作品所描述的由于奔放性爱导致道德崩坏大概经历了以下几个阶段。第一、主人公发现了单纯天真的纳奥米，并企图将她培养成自己的理想女性。第二、所谓培养理想女性实则是培养出不受社会一般家庭道德束缚，自由且有魅力的女性。第三、纳奥米逐步发掘了自己内心的需求和自身的能力开始自由生活，以及让治意识到纳奥米并不是自己的妻子而是娼妇的事实并与其继续同居。第四、让治意识到自己之前的计划错误试图将娼妇纳奥米改造成妻子纳奥米，结果失败后纳奥米变得更加坚持自我，让治因无法忍受离开了纳奥米。第五、然而让治无法从纳奥米的魅力中逃离，再一次开始同居并将自己所获遗产全部用于纳奥米喜爱的生活方式，成为了纳奥米娼妇生活的保护者。[1]
从伊藤整的评论中可以明确的看出让治与纳奥米有权力的角逐，而原本单纯的纳奥米变身成为娼妇成为谷崎塑造的经典妖妇形象也离不开让治的引导作用。让治在成功劝说纳奥米的家人后带着纳奥米居住在大森独栋的“文化住宅”中，正如前文所提到的那样，让治此时将纳奥米看作是一只自己圈养的小鸟，纳奥米对让治也是完全依赖并偶尔会称呼让治为“小爸爸”。纳奥米曾对让治说不要抛弃她，由此可见此时让治与纳奥米是主从关系，让治对纳奥米有着绝对的控制权。让治对纳奥米的培养是内外兼修的，不仅总带纳奥米吃好吃的为她买魅力的服饰还为纳奥米聘请家教教习英语钢琴声乐，期望将其培养成自己完美的妻子。在两人一起去镰仓旅行后让治开始注意到纳奥米逐渐成熟的肉体之美，并在其后和纳奥米发生了关系。让治拜访了双方父母并成功让纳奥米成为了自己的妻子，这时纳奥米仍然依赖让治但两人的地位逐渐开始平等。
让治十分满意纳奥米西洋化的外形，并着力加强内在教育希望纳奥米成为完美的近代女性。然而事实是，纳奥米在肉体外形上完全满足了让治的需求甚至说出乎意料的好，另一方面纳奥米并不是一位聪明的女性，在学习英语和音乐的过程中并不那么顺利，在这点上让治是失望的，并为此和纳奥米开始发生冲突。随着纳奥米的逐步成长，她变得越发自信起来，慢慢地开始表达自己的不满并逐步发展为激烈的争吵。之前从无矛盾的两人到互相较量，其实也在预示着让治对纳奥米的绝对控制权逐步丧失。
纳奥米的精神教育失败后让治并没有选择抛弃纳奥米，反而愈发沉迷于纳奥米的肉体。让治心中纳奥米并不是聪颖的女性，但他认为应该让纳奥米足够自信，纵使达不到自信的程度，仅仅是自满也不错，或许会使纳奥米成为真正的美人。出于這样的想法让治不仅没有纠正纳奥米自以为聪明的毛病，反倒给她火上浇油，使得纳奥米越来越自信满满。可以说纳奥米的自信是让治刻意建立起来的，让治在气势上逐渐弱于纳奥米也为之后纳奥米蜕变成妖妇做了铺垫。
在让治发现纳奥米与滨田熊谷的不正当往来后，译文中有这样一段描写“纳奥米在我看来已不是珍贵的宝贝，也不是圣洁的偶像，而是一个娼妇。这里既没有恋人之间的纯情，也没有夫妻之间的爱恋……这是纳奥米的堕落，同时也是我的堕落。因为我已经抛弃了作为男人的节操、洁癖和纯情，丢掉了过去的自尊心，拜倒在一个娼妇面前而不以为耻，因为我甚至有时竟把这个下贱的娼妇尊为女神来崇拜”。这段描写让人联想到《刺青》中清吉在完成蜘蛛刺青成功将小娘转化为妖妇后甘愿作为小娘的肥料拜倒在其脚下的场景。
与心甘情愿不同的清吉不同，让治内心是不愉快的，却又不停地接受着纳奥米肉体的诱惑，可以说正是通过这种矛盾，谷崎展现出了纳奥米那令人抗拒不了的魅力。如果没有让治这个男性角色的彷徨、纠结和痛苦，直接去描述纳奥米的外貌如何美丽的话反而显得过于单调乏味没有说服力。包括小说中的另外一位男性人物滨田，即使知道纳奥米同时在与其他男性交往也不愿离开甚至劝说让治不要刺激纳奥米。通过这些男性的矛盾痛苦从侧面将纳奥米的魅力烘托出来，这也是纳奥米能成为令人又爱又恨的妖妇的基本条件。
纳奥米与一般女性最大的不同在于她不受一般道德的束缚。在让治撞破自己与其他男性的不正当关系后纳奥米没有表现出忏悔和担忧，反而会和让治暗自较量。在让治想要将两人关系拉回正常提出生孩子这一解决方案后，纳奥米也表示强烈地拒绝。从《痴人之爱》成书100年左右的现代社会观点来看，夫妻选择丁克生活依然不是社会主流思想。正是因为让治一心想将纳奥米培养成近代时髦女性，放任纳奥米接触西方的各种思想，丢弃了东方文化的保守矜持所产生的副作用吧。
从一开始让治接纳奥米来到自己身边培养的动机是饲养小鸟一般，让纳奥米远离自己的亲人也不去学校接受正式的教育，就为纳奥米反道德的成长埋下伏笔。在十七岁的年纪成为夫妻，为掩人耳目对外不已夫妇相称，给了纳奥米更多肆意妄为的空间。当得知纳奥米与其他男性的不正当关系后让治的想法是辛苦培育的果实本应只有自己可以享用，如今却被其他人咬了几口，由此可见让治心中并没有把纳奥米当做可敬可爱的妻子而只是自己掌控的玩物而已。这种反道德、不正常的夫妻关系成为了引导纳奥米向妖妇发展的道路。
《痴人之爱》中描述让治与纳奥米发生矛盾冲突的场面有很多，从最开始让治因为英语学习不顺要求纳奥米搬出去到后来即使知道纳奥米背叛自己内心也不愿和她分开，在询问事情真相时也处处注意遣词造句。作品中在描写与滨田熊谷等人的接触过程有好几次提到纳奥米会一边做出格的动作一边观察让治的反应，而让治一次次的忍让和退缩使得纳奥米更加肆无忌惮。谷崎在塑造让治这一角色时也十分巧妙，让治在公司里是典型的“君子”，认真工作性格腼腆内向，不爱与人交往却又有着男人好色的通病。作品中描述让治跳舞的情景可以看出一旦让治感觉到压力首先会选择退缩，纳奥米正是通过一次又一次的试探弄清楚了让治的懦弱。
谷崎笔下的男女关系大多为施虐与被虐的关系，这也是文学界研究谷崎作品的一个重要角度。例如《春琴抄》中的春琴总是打骂佐助，佐助依然甘之若饴，这种虐待主要是身体上的虐待。而在《痴人之爱》中，这种身体虐待是少之又少的，最多也只是停留在把让治当做马骑的游戏阶段，更多的反而是两人在权利上的较量所产生的痛苦。作品中写到让治最后受不了纳奥米的背叛将其赶出了家，打算辞职回到老家，如果顺利或许《痴人之爱》也就到此结束，纳奥米也只是一个娼妇的形象。然而故事的发展是纳奥米不时去找让治嘴上说着想和让治成为朋友，时不时送上“朋友之吻”诱惑让治。纳奥米十分明白自己的魅力所在也知道如何魅惑男性，在这样的攻势下让治再次开始与纳奥米同居，不仅将逝去母亲留下的遗产供纳奥米挥霍也接受了纳奥米与多位男性的不正当关系。自此让治彻底无底线无原则的成为了供纳奥米肆意生长的肥料，而妖妇纳奥米也正式诞生了。
在让治逐步沦陷的过程中，他是痛苦的、悔恨的，谷崎对于这种心理层面的描写让读者体会到了让治从正常男性到妖妇肥料的蜕变过程，对比起单纯的肉体折磨这种精神折磨更加深层的揭示了妖妇的巨大魅力。可以说《痴人之爱》是谷崎作品中十分完整地敘述出了妖妇从培养到诞生的过程。让治从茫茫人海中选择出了具有姿色的纳奥米，将其放在一个反道德的环境中培养，不断丢失自己的控制权为对方增加信心，并在最终放弃所有敢当肥料，可以说妖妇的塑造离不开河合让治这一男性人物的刻画。中期作品《痴人之爱》对精神虐待的初试也为谷崎在其晚期作品《钥匙》中塑造终极妖妇进行了铺垫和尝试。
注释：
[1]解説（伊藤整 『谷崎潤一郎全集 第十五巻』（全三十巻）、谷崎潤一郎著、中央公論社、1958年10月）p261，笔者译。
参考文献：
[1]谷崎润一郎全集 第十五卷[M].中央公论社.谷崎润一郎.1958（10）.
[2]「痴人」の戦略?『痴人の愛』におけるジェンダーの枠組み?[J].三省堂編修所編.佐竹秀雄.2（09）.
[3]創られた妖婦?『痴人の愛』にみる谷崎潤一郎の女性観[J].日本文學誌要.谷藤葉月.1957（12）.
[4]痴人之爱[M].陕西人民出版社.郭来舜译.1988（5）.
