古典诗词对立手法运用的哲学追求
时间：2021-02-08 20:02:05 来源：达达文档网 本文已影响 人 
张为勤
古典诗词的作者为了营造一种艺术美感，在创作时，往往会运用一些艺术手法来塑造艺术形象，其中不乏对立手法的运用，如动静结合、虚实结合、正侧结合、抑扬兼顾、古今兼备、远近结合、高低相间、明暗相融等等。表面上看，这些对立手法是独立自存的，但是如果认真分析就不难发现，恰恰是这些看似对立的手法，塑造了独特的艺术形象，让读者在认识艺术形象的同时，体会到艺术的美感。我们鉴赏古代诗词，从某种意义上来说，就是一种寻找美、感受美和接受美的过程，也就是在对立中，发现统一的和谐之美。结合阅读和教学古典诗词的体验，我拟将以动静结合、虚实结合、正侧结合和抑扬结合为例，简要分析一下古典诗词中对立手法运用的哲学追求。
一、过闹则喧，过静则寂，动静结合方显意境和谐之美
动静结合是一种重要的写作手法。它往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是动静结合的方式，形成意境和形象的和谐统一。它能使文章活泼生动，给静态的事物以生命和活力，活灵活现、直观形象地给读者以栩栩如生的印象。
王籍《入若耶溪》中的“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”两句，用以动显静的手法渲染了山林的幽静。“蝉噪”“鸟鸣”喧闹着若耶溪，山林的寂静就显得更为深沉。在美丽的景色描写中，表现了若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中融静意”的美学效果。还有如唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，用动与静的结合来调和大自然的声响平衡，从而达到一种意境和谐的美感。
二、太虚则幻，太实则俗，虚实结合才现情思自然之美
清朝唐彪在《读书作文谱》中说：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”诗词有实景与虚景，有虚实相间之景。写实景要注意“实中透虚”，能触发联想，写实才不枯燥、不呆板。写虚景要能落到实处，有凭藉依托，情思表达才有支撑。
李白在《梦游天姥吟留别》中，用大量的笔墨写梦游天姥山时的情景，用长段的篇幅想象游山所见朦胧飘渺之美景，让人如坠仙境。这些虚写为后面抒发诗人追求心灵的绝对自由，增加了艺术的张力，避免了俗套。可是如果只有虚写，就让人感觉是一种幻景，诗人及时从梦境中回到现实，“惟觉时之枕席，失向来之烟霞”，情感陡转。正如范晞文在《对床夜话》中所说：“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思。”诗人所写之虚景，皆为寄托情思之用。虚实结合，才让诗人的情思表达得自然和真挚。
三、太正则突，太侧则激，正侧结合可达形象丰富之美
正侧结合就是指在正面描写的同时，恰当地借助一些侧面描写，常常可以起到正面描写无法替代，或者很难达到的艺术效果，它是正面描写的一种补充。侧面描写曲折含蓄，能唤起读者的想象，丰富人物的形象，达到以此显彼的效果。
《陌上桑》中用“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷善蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。缃绮为下裙，紫绮为上襦。”直接用秦罗敷劳动的环境美、用具美、装扮美和衣服的色彩美，正面刻画秦罗敷的外在美，给读者具体、直观形象的视觉感观印象。
可作者却宕开一笔，进一步从侧面渲染秦罗敷的美丽。“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”留给读者驰骋想象与联想的广阔空间，它唤起了读者的想象，读者在了解语言含义的基础上，凭借想象，联系自己的知识经验，感受和领悟作品的形象。正侧结合，塑造了一个高贵典雅、美丽大方的秦罗敷，丰富了形象，增加艺术形象的美感。
四、过抑则缓，过扬则急，抑扬兼顾独具构思波澜之美
“文似看山不喜平”。平铺直敘、一览无余的作品，一般不会引人入胜。相反，顿挫抑扬，往往金声而玉振;曲径通幽，每每引人寻踪探胜;欲擒故纵，才见诗意文情和山重水复的变化起伏之美。
1.欲抑先扬。欲贬损则先赞颂，欲表今日之衰则先写昔日之盛，欲抒苦闷哀愁则先写激昂欢乐……这种手法使诗文一放一收，跌宕起伏，逸趣横生，可以收到曲折尽情之妙。如王昌龄《闺怨》中重点本是写“闺中之怨”，而一二句却欲擒故纵，欲抑先扬，突出少妇天真无忧不知愁，后两句笔峰陡然一沉，感情“抑”了下来——“忽见陌头杨柳色”，刹那间，陌头柳色牵动了少妇的春心，勾起了她无限的眷恋和苦闷：“悔教夫婿觅封侯”，只一“悔”字，把情感从至高点一下子掷到最底层。触景生恨，更深一层地写出了少妇内心痛切的离愁别恨。前之景愈乐，后之情愈悲;前之兴愈浓，后之怨愈深。
2.欲扬先抑。唐彪在《读书作文谱》中曾说：“凡文欲发扬，先以数语束抑，令其气收敛，笔情屈曲，故谓之抑。抑后随以数语振发，乃谓之扬，使文章有气有势，光焰逼人。”欲扬先抑，先抑后扬，其目的就是为了在波澜起伏的构思中，追求强烈的情思冲击。
如文天祥的《过零丁洋》中，前六句反复强化国破家亡的巨痛与身世飘萍的苍凉低回之心绪。最后二句陡转，表达诗人对自身命运的一种毫不犹豫的选择：只要保全节操，将忠魂永存，宁可为国献身，名垂青史，决不屈辱求生。这两句的语势，显得斩钉截铁，气势高亢，表现出高尚的民族气节和舍生取义的人生观。这使得前面的感慨、遗恨平添了一种悲壮激昂的力量和底气，表现出独特的崇高美。诗人的情思也在这一抑一扬这中瞬间强化。读者就在这起伏的构思中体味着构思的匠心之美。
中国古典哲学追求一种平和、折中、和谐之美，古典诗词也重在塑造丰富形象之美、营造和谐意境之美、抒发自然情思之美和构建曲折波澜之美。古典诗词中对立手法的运用，从文学艺术的角度诠释了中国古典哲学和谐折中的美学追求。
[作者通联：贵州遵义市第四中学]
