《李清照全集》读后感1500字

时间：2020-11-09 10:37:06　来源：达达文档网本文已影响人

余览易安全集，半日而毕。古之女子，高才美质，淹而不章者，不可胜数。读易安此集，虽多舛误，然大抵之风容，隐约可想也。其词之特色，如“清俊疏朗”（陈廷焯语），“以寻常语入音律…山谷谓以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣”（张端义《贵耳集》卷上），“大抵易安诸作，能疏俊而少沉着”（吴梅《词学通论》）之类，前人论之多矣。

自王士祯言“婉约以易安为宗，豪放惟稼轩称首”，后人沿袭，概无异议。然须知易安之婉约与秦七之婉约不同也。秦七以其部分不为主流规训所允许之情感写入小词，其情压抑；
易安则本原个性之流露也，其情清畅。易安词非有意婉约，以其女子之个性出之也。若“要来小酌便来休，未必明朝风不起”、“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”者，可谓之婉约哉？若以刻板印象之柔弱女子观之，诚豪放也！故知易安之词，不可徒以男性气质之文学视野审之也。

中国之文学，于女子之形态情感揣摩，多男性凝视，而少换位共情。如集中题易安《点绛唇·佳人》之“慵整纤纤手”、“却把青梅嗅”；
存疑词《浣溪沙》之“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜”，纯粹以男子之视角观看女子之娇娆，当非女子所作可知矣。至明汤显祖《牡丹亭》尚在杜丽娘自道中屡用“香肩”、“玉肌”等词，实令人作呕，屡屡出戏。此亦通病，直至现代，不察者众矣！

易安集中多咏梅桂菊，如“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流”（《鹧鸪天》）等，诚亦其个性精神之呈现也。其豪放处如《庆清朝慢》：“金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏”，《玉楼春》：“要来小酌便来休，未必明朝风不起”，《蝶恋花》：“不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄”之类，余以为此等洒脱，视东坡亦不下之！

其自然言情处，款款似淡而深。如《南歌子》：“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时”，《孤雁儿》：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”，《临江仙》：“试灯无意思，踏雪没心情”，《蝶恋花》：“醉莫插花花莫笑，可怜春似人将老”，《蝶恋花》：“惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅”，《念奴娇》：“被冷香消新梦觉，不许愁人不起”，写情真切如此，浑如口语，令人叹叹不能忘也。集中如《凤凰台上忆吹箫》、《声声慢》、《醉花阴》、《一剪梅》等名篇，人皆能诵之，不消余之赘言也。

又读易安《金石录后序》，读书泼茶之乐，物非人逝之痛，如在目前。然亦可见其人痴处、洒脱处。想及上世纪国难中，西南联大列此为必读之目。其时触景伤情，流离之恨，后生小子难以切感。然今昔变幻，人物具非之类，亦身经体行夥矣！欢乐惆怅，皆时过不停，余知之戒之，然终未能忘之，故知身在情长在也，余反亦释然。又读《打马图经序》，知易安好博，凡博皆耽。其言：“但平生随多寡未尝不进者何？精而已。”令人拍案，或如知己对唔，未尝交语而频频欲笑，人无癖而不可与之交也。至后文言：“尝恨采选丛繁，劳于检阅，故能通者少，难于勍敌”，此所谓天才心眼高，庸人不能入法眼也。观《词论》历数诸大家之短，不论其然否，其气魄胆识心气，亦出人远矣！至其自立词家一体之高见，真“为艺术而艺术”也！古今多少诗人作者不敢言之，矫饰于穷通之间，蜗居于政教之下，读易安《词论》可以羞矣！

读易安诗词文，频频想及张爱玲，以其同为女性之风采卓然者也。易安虽远在千年以前，其见解之独卓，性情之真率，近所谓“现代”之精神者也。故虽未做考证，易安再嫁张汝舟而后离异之事，不因迂子为讳而伪，不因陋子所笑而辱也。读《投内翰綦公崇礼启》，知易安既已欺归，复遭侵凌，怜之痛之。然其自立之心，自强之貌，使人感激而神倾。易安故知难逃于万世之讥，无颜见中朝之士，且其时也，外无可倚之赫族，内无体恤之子孙，身陷囹圄，读后感m谁能经受？故对簿公堂，不辞玉碎，以其霜菊之姿，不能苟且于污浊也！使人长想秋瑾渡海所照之和服小像，持一短剑立，目光毅毅，此皆女性之风采令人神驰者也。至若胡仔《苕溪渔隐丛话》、瞿佑《秀公集》之类讥笑者，诚腐朽鄙陋之封建男权产物（词穷），何谈了解之同情？令人有大悲哀大怜悯而不欲及之，诚不足与语！数百年前如此，且至今尚有人如此，或变讥笑为讳饰，或证改嫁为非实，此皆封建之余孽，男权之中坚，时代之伪善者也。

余读此集，诚意气用事，实偏颇而见短；
爱恨难忘，故言杂而无章。往者久矣，世殊事异，唠叨半日，精衰神疲。既无求意义之目的，亦乏通灵犀之素交，余所写者，感而适意而已。余于易安，可谓共情者耶？庶几无玷可矣。

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