[米亚斯科夫斯基的个性化和弦]米亚斯科夫斯基

时间：2019-02-04 04:30:37　来源：达达文档网本文已影响人

　　摘要：随着时代的不断发展，单一的由大小三度音程叠置的和弦结构形式已经不能满足作曲家表达的需要，人们必然在原基础上创建更进一步的和弦结构形式。在米亚斯科夫斯基《第四钢琴奏鸣曲》中，存在着多种结构形态的和弦，它们将传统和弦改变其构造形式，并融合了新的结构原则，增添了和声的色彩性。
　　关键词：和弦结构；同级多态
　　
　　第一节传统和弦的改造
　　一、复杂化的三度结构和弦
　　所谓的复杂化的三度结构和弦，即和弦仍以三度叠置的原则而构成，但和弦结构中出现增减三度等非传统的三度音程的和弦。
　　1.包含减三度音程的和弦
　　包含减三度音程的II级和弦使用在第一乐章的主题的动机中，减三度音程成为“特征色彩”，对音乐的发展和统一起到了积极作用。
　　例1（MV.I 1――2）
　　
　　例2（MV.I）
　　
　　在古典和声中，为了增强对属音的倾向性，往往降低重属和弦的五音，形成增六和弦；在这里，作曲家不仅在开篇使用这一和弦；还在展开部中，通过增六和弦模进方式来搭建转调的桥梁。
　　2.包含增三度音程的三和弦
　　例3（MV.I8MV.II 8）
　　
　　包含增三度音程的和弦，上例a中增六和弦与同时包含了增、减三度音程的和弦在同一小节形成色彩对比。上例b是一个附加了2度音程的包含增三度音程的II级和弦（be调），这个和弦处于呈示段的结尾，IV―II―I的和声进行形成了变格终止，因此这个和弦同时包含有增减三度与增2度音程，形成奇特的音响效果。
　　二、带附加音的三度叠置和弦
　　在保持原有三度叠置和弦结构形态的基础上，添加非三度叠置的和弦音，这些音称为“附加音”，这些和弦称为“附加音和弦”。
　　1.附加减五度音程
　　例4（MV.I224――228）
　　
　　例4是第一乐章的终止。作为终止和弦的主和弦的下方附加了减五度音程。这个附加了减5度音程的主和弦有了主和弦与II级增六和弦合一的含义，使乐章结束在一个不稳定的“主和弦”上。
　　2.附加倍增4度音程
　　例5（MV.I 43、45）
　　
　　例5中附加倍增四度音程的增三和弦（bG、bC为根音）是增六和弦（f、bB为跟因）的“倚音和弦”，与增六和弦形成了色彩的对比。
　　三、复合和弦
　　在近现代的音乐中，和声纵向结构的一个新的发展是使用复合和弦，它是由不同和弦同时作纵向结合而构成。在本曲中使用的复合和弦，按其形式可分为以下三种：
　　1.与持续音或持续和弦结合的复合和弦
　　“持续音或持续和弦与上方的其他和弦结合而构成复合和弦。这是一种最早的复合和弦的形式。”②第三乐章的插部IV片段，可以看出，低音声部是bE主持续音，结合了四类不同性质的II级和弦。
　　例6（MV.III 120――123）
　　
　　
　　
　　2.复合线性进行
　　复合的线性进行指的是两个和弦结合起来形成一种更为复杂的音响，和弦的结构复杂，很多和弦丧失了功能，在声部的横向运动上形成线性化的和声进行造成音响效果与和声色彩的复杂性，调性模糊。
　　例7（MV.I 5――6)
　　
　　四、混合和弦
　　“将两个和弦各音混合排列，即成为混合性质的和弦。这种和弦在排列时并无一定规律，其音程种类多样。”③
　　例8（MV.I 10 、1、2）
　　
　　这是第一乐章呈示部主部主题的终止和弦，它由Ⅱ级和弦(D #F bA)与Ⅰ级七和弦（C bE B）混合排列的和弦，这个终止呼应了动机中的II――I的和声进行。
　　第二节同级多态和弦
　　在第四钢琴奏鸣曲中，出现了这样一种和弦：和弦的各音都是可动的，可升高或降低半音并且可同一和弦音的本位音与变化音的并置排列。因此，同一级和弦便出现了多样性结构形态，故称这种和弦为“同级多态和弦”。
　　米亚斯科夫斯基将多态的和弦音安排在同一时间，相距较远的声部出现。形成了大小三度并存，包含小2度或大七度的极不协和音程的和弦结构。
　　早在传统音乐中，同主音大、小调的综合，扩大了主音统治的领域。由此启发作者根据上例“和声动机”做出大胆地设想：作品的调性为降e调。将弗里几亚调式与利底亚调式加以综合，Ⅱ级和弦的和弦音在两个调式之间相互借用，使和弦中就有了包括减三度、减八度（增一度）等音程，这种特殊的综合调式为同级和弦提供了多样化结构的可能。
　　降e弗里几亚调式：
　　降e利底亚调式：
　　调式音级：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅧ Ⅰ
　　米亚斯科夫斯基富于个性的和声根植于传统和声的土壤之中。这体现在他的和声材料来源于传统，而他所做的是如何处理这些材料。改变综合调式的种类，并对它们做特殊的处理，则能产生新的“语词”形式。将调式综合起来是一种尝试，而用融合观念处理综合调式则是大胆地创新。就和弦结构而言，米亚斯科夫斯基虽然沿用三度叠置和弦，但减三度、减八度音程的加入，已使和弦结构发生很大的变化，和弦中的变音，影响着它的走向。
　　
　　注释：
　　①《米亚斯科夫斯基》，苏联音乐出版社，1964年第一
　　卷第33面
　　②桑桐《和声学教程》上海音乐出版社,2001年5月第一版,
　　第416页
　　③《拉威尔钢琴组曲》的和声研究刘冬云山东师
　　范大学硕士学位论文54面
　　
　　参考文献：
　　[1]吴式锴著.《和声艺术发展史》上海文艺出版社2004年
　　[2][苏]尤•霍洛波夫著罗秉康译.《论西方的三种和声体
　　系》人民音乐出版社1987年
　　[3]谢功成马国华童忠良赵德义著.《和声应用教程》人民
　　音乐出版社1995年出版
　　[4]瓦尔特•基泽勒著.《二十世纪音乐的和声技法》上海音
　　乐出版社 2006年10月第1版
　　
　　作者简介：
　　唐珊珊，武汉音乐学院硕士研究生；现任湖北省咸宁学院艺术学院专职教师
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