【《唐塞巴斯蒂安》】塞巴斯蒂安
时间：2019-02-04 04:34:44 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要“歌剧《唐・塞巴斯蒂安》是葛塔诺・多尼采蒂创作的最后一部法国大歌剧作品。国内相关音乐文献对这部歌剧作品则很少提及。本文从该剧的创作背景、故事情节、人物关系、版本问题、，艺术评论等几个方面做了详尽介绍，力图对歌剧《唐・塞巴斯蒂安》的整体风貌有一个全面的认识与理解。
关键词：多尼采蒂；唐・塞巴斯蒂安；歌剧；法国；意大利；浪漫主义
作为“意大利浪漫主义歌剧”重要代表人物之一，他与罗西尼（1792-1868）、贝利尼（1801-1835）被后人共称为“美声学派”的三巨头，葛塔诺•多尼采蒂（ Gaetano Donizetti，1797-1848）无疑是一位充满创作热情，并且高产的作曲家。从1818年威尼斯成功上演的歌剧《勃艮第伯爵恩里科》算起，直到1843年后停止创作，多尼采蒂一生共创作了约70余部歌剧作品，其中很多成为了后世脍炙人口、广为流传的经典佳作，如《拉美莫尔的露契亚》《宠姬》《夏莫尼的林达》《爱的甘醇》《军中女郎》《唐帕斯夸勒》等等，这些优秀剧目至今仍在世界各地歌剧舞台长演不衰。然而，有关多尼采蒂笔下的最后一部歌剧作品――《唐•塞巴斯蒂安》的具体情况，在国内的文献资料中却很少提及。
《唐•塞巴斯蒂安》与多尼采蒂。
《唐•塞巴斯蒂安》(Don Sebastian, King of Portugal) 是一部取材于葡萄牙真实历史人物事件，由法国著名剧作家尤金•斯克莱布（Eugene Scribe）编剧的“法国大歌剧”（French grand opera）。该剧讲述了1578年葡萄牙国王唐•塞巴斯蒂安 (Don Sebastian, King of Portugal)在对穆斯林城市摩洛哥（Morocco）进行十字军东征过程中遭受灾难的故事，全剧共分为五幕。 1843年11月13日，该剧在法国巴黎举行了首演，随即赢得了观众热情的赞许。似乎作品获得了“成功”，但在音乐评论家们那里却是颇有争议的话题，甚至有评论家将之称作为一部“五幕剧葬礼”。多尼采蒂本人似乎对此也并不满意，也做过些修改，后世曾有多个版本。
歌剧《唐・塞巴斯蒂安》角色关系与剧情介绍
人物角色 声部 首演人员名单
唐・塞巴斯蒂安，葡萄牙国王（Dom Sébastien, King of Portugal） 男高音 吉尔伯特・杜普雷（Gilbert Duprez）
唐・安东尼奥，他的叔叔，国王失踪后的摄政王。（Dom Antonio, his Uncle, regent of the kingdom in his absence） 男高音 简・巴提斯特・奥塔维（Jean Baptiste Octave）
唐・希尔瓦，大法官（Dom Sylva, Grand Inquisito） 男低音 尼古拉斯・勒瓦瑟（Nicolas Levasseur）
李・喀莫斯，战士&诗人（Le Camoëns, soldier and poet） 男中音 保罗・巴洛依特
（Paul Barroilhet）
唐・亨利奇，塞巴斯蒂安的侍官（Dom Henrique, lieutenant of Dom Sébastien） 男低音 费迪南・普勒沃斯
（Ferdinand Prévost）
本・瑟利姆，非斯城的统治者（Ben-Selim, governor of Fez） 男低音 西博里・布洛蒙
（Hippolyte Brémont）
阿巴亚朵斯，阿拉伯的部族首领，扎伊达的未婚夫（Abayaldos, head of the Arab tribes, fiancé of Zayda） 男中音 简・艾提农・玛索
（Jean Etienne Massol）
扎伊达，本・瑟利姆的女儿（Zayda, daughter of Ben-Selim） 女次高音 罗西纳・斯图尔茨
（Rosine Stoltz）
士兵（男低音），第一法官（男高音），第二法官（男高音），第三法官（男低音）
合唱：葡萄牙法庭上的男人和女人，葡萄牙的士兵和水手，阿拉伯的士兵和妇女，法官们，男女群众。
【剧情介绍】
【第一幕】 里斯本
1577年，信奉基督教的葡萄牙国王唐•塞巴斯蒂安率领他的军队开始对北非异教徒摩尔人进行了灾难性的十字军东征。在他离开期间，请他的叔叔唐•安东尼奥代为治理葡萄牙。与国王随行的，还有他的好友诗人李•喀莫斯。当唐•塞巴斯蒂安把摩尔人的公主扎伊达从修道院中解救出来后，二人不久便双双坠入爱河，扎伊达还皈依了基督教。唐•塞巴斯蒂安准备将扎伊达交还给她的父亲本•瑟利姆。
【第二幕】 非斯，摩洛哥
由于扎伊达拒绝嫁给摩尔人的首领阿巴亚朵斯，父女二人的重逢变成了一场决裂。在摩洛哥战场上，阿巴亚朵斯带领摩尔人几乎将唐•塞巴斯蒂安的部队全部消灭。塞巴斯蒂安身负重伤，他的侍官唐•亨利奇把自己当做唐•塞巴斯蒂安的替身献给了阿巴亚朵斯，暂时保全了他的性命。扎伊达以愿意嫁给阿巴亚朵斯为交换条件，请求他释放一名“基督徒”，也就是真正的塞巴斯蒂安。原因是，过去她被囚禁在葡萄牙时，一个基督徒曾救了她的性命，现在应该做出回报。于是，唐•塞巴斯蒂安离开战场，返回了里斯本。
【第三幕】 里斯本，广场
诗人李•喀莫斯在战场上幸存了下来，并返回了里斯本。在回来路上得知，唐•安东尼奥已经篡夺了王位并且还得到了西班牙大法官们的支持。广场上，巧遇为哀悼塞巴斯蒂安去世而举行的葬礼游行队伍，科莫斯的怒火引发了混乱，塞巴斯蒂安在阻止过程中被人认出。阿巴亚朵斯也认出了塞巴斯蒂安，以冒名顶替者的罪名将他关入大牢。
【第四幕】 里斯本，法庭
在审判塞巴斯蒂安的法庭上，扎伊达证实了塞巴斯蒂安的真实身份，表达对塞巴斯蒂安的真爱之情。阿巴亚朵斯控诉扎伊达的不忠与背叛，二人随即双双被捕，并宣判死刑。
【第五幕】 里斯本，宫廷
安东尼奥急于让他和西班牙的交易合法化，他对扎伊达许诺，只要能够劝说塞巴斯蒂安签署文件将葡萄牙卖给西班牙，就能保住塞巴斯蒂安的性命。最初，塞巴斯蒂安拒绝了扎伊达的请求，最终还是签署了文件。最后，诗人李•喀莫斯驾一艘小船试图营救塞巴斯蒂安和扎伊达。在二人顺着绳梯逃跑过程中，守卫的士兵发现并剪断了绳梯，二人坠入大海，诗人也死于乱枪之下。尾声，当西班牙的战舰缓缓出现在远方地平线上的时候，葡萄牙的独立主权也就不复存在了。
受盛名所累的多尼采蒂。在多尼采蒂的时代，作曲家们依附于各大歌剧院赖以生存，他们穿梭于欧洲各城市之间，接受各种各样的作曲委托，每天都要审看剧本、洽谈合同、参与排练、指挥演出，工作压力和强度之大可以想见。然而，1829年罗西尼在完成歌剧《威廉•退尔》之后却出人意料地“激流勇退”，几年之后，年仅34岁的贝利尼也匆匆告别了人世，唯一顶着昔日“美声学派”三巨头桂冠的多尼采蒂，一时间成为人们所有目光的焦点，这使他承受了相当大的压力。
1843年，在之前的歌剧作品为他在巴黎获得了空前的成功和赞誉后，多尼采蒂一度希望创作《唐•塞巴斯蒂安》(Don Sebastian, King of Portugal) 将会成为那个时代歌剧艺术风格中最激动人心的“革新宣言”，并且能够击败由作曲家丹尼•奥博尔（Daniel Auber）、弗洛蒙塔•哈勒维（Fromental Halevy）和嘉柯莫•迈耶比尔（Giacomo Meyerbeer）创作的同类型历史题材的歌剧作品。跟普通的三幕或者四幕歌剧相比，这是多尼采蒂即将创作的最大的，也是最雄心勃勃的一部五幕歌剧作品。尽管在创作歌剧《唐•塞巴斯蒂安》时，还要同时兼顾完成其他几所歌剧院委托的创作任务，这使得多尼采蒂同样长期处于身心俱疲，超负荷的工作状态。
本文为全文原貌 未安装PDF浏览器用户请先下载安装 原版全文 在争吵与妥协中迎接《唐•塞巴斯蒂安》首演的到来。 歌剧《唐•塞巴斯蒂安》的创作似乎从一开始就显得颇为不顺。1843年2月，多尼采蒂收到了第一幕的剧本并开始创作。6月，继续完成第三幕和第四幕的工作。其间由于创作理念不合，多尼采蒂与剧作家尤金•斯克莱布曾发生过多次激烈争吵。在排练的时候，他又同剧院经理里昂•菲列特（Leon Pillet）的情人，第一女主角罗西娜•斯图尔茨（Rosine Stolz）发生了激烈的争执，她拒绝在台上独唱船歌的时候而没有任何舞台调度，剧作家尤金•斯克莱布也搀和进来捣乱。这下可把多尼采蒂激怒了，多年来他受够了歌星们的指手画脚，结果，这次终于爆发。多尼采蒂当着罗西娜•斯图尔茨（Rosine Stolz）的面把乐谱给撕了，然后准备拂袖而去，罗西娜•斯图尔茨（Rosine Stolz）仗着和大歌剧院经理的“特殊关系”也大发雷霆，不依不饶，结果，多尼采蒂气的面红耳赤，若不是旁人搀扶，他险些当场跌倒。后来，许多研究者认为那次争吵对多尼采蒂的身体影响很大，以致后期多尼采蒂头痛加剧，时而清醒，时而糊涂，变得疯疯癫癫、敏感忧郁、多疑好怒，动不动就大发脾气，大喊大叫。
1843年11月，在歌剧创作完成即将首演前夕，编剧尤金•斯克莱布又觉得歌剧《唐•塞巴斯蒂安》中第四幕的篇幅太短，依仗自己在歌剧院的强大影响力，迫使多尼采蒂将为歌剧第三幕所创作的合唱部分移至第四幕里面。这样的调整对第四幕是合适的，但使第三幕整体上显得零碎不堪。事实上，在首演结束后，多尼采蒂在一封信中写到此事时悲伤不已。
完成歌剧《唐•塞巴斯蒂安》后的五年里，多尼采蒂身体的健康状况每况愈下，不断恶化。日益加剧的病毒不断侵蚀着他的大脑，多尼采蒂的意识越来越模糊混乱，记忆力衰退，常常说一些莫名其妙的话，最后大小便失禁，需要有人全天护理在身旁。 就在他笔下的那些经典旋律在大街小巷的人们嘴里不断哼唱着，并为这个世界带来无限快乐和喜悦的时候，可怜的多尼采蒂却呆坐在法国巴黎附近的一家精神病院里，痛苦地呻吟着，尽管剧场中仍然回荡着观众们激动兴奋的欢呼声，“好啊，多尼采蒂，再来一个！”
1848年，4月8日早晨5点30分，多尼采蒂在故乡意大利贝加莫的怀抱里与世长辞。威尔第的时代，来到了。
参考文献：
[1]尚家骧.《欧洲声乐发展史》，人民音乐出版社.2003.5版
[2]李维渤.《西洋声乐发展概略》，世界图书出版社，
1999.12版
[3]保罗•亨利•朗格[美].《十九世纪西方音乐文化史》，人
民音乐出版社，1982版
[4]肯尼迪，布尔恩[英].《牛津简明音乐辞典》,人民音乐出
版社.2002版
[5]维基百科全书网
作者简介：
1.胡波，讲师，硕士。湖北大学艺术学院，研究方向：音乐教育。
2.唐健梅，中教一级，艺术硕士。武汉市第四十九中学。研究方向：音乐教育。
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