山有多高_山有多高水有多长是什么歌

时间：2019-02-14 04:29:14　来源：达达文档网本文已影响人

　　　　叶如芬: 　　台湾资深专业电影制作人，合作对象包括林正盛、王小棣、尹祺、丁亚民、蔡明亮、王明台、汤湘竹、曾文珍等岛内多位知名导演。历年作品包括《美丽在歌唱》、《夜奔》、《你那边几点》、《天边一朵云》、《人间四月天》、《张爱玲》等。所制作影片屡获国际知名电影节奖励。为台湾唯一深具海外实地拍摄经验之制片人。足迹横跨温哥华、纽约、洛杉矶、旧金山、伦敦、巴黎、北京、上海……近几年积极协助新导演制作剧情片、纪录片及短片等。触角广伸,成绩斐然。
　　《山有多高》彩色/1小时/2002年获第39届金马奖最佳纪录片奖。
　　
　　台湾的纪录片状况
　　
　　我在拍纪录片的时候比较自由，因为我们自己在拍电影，纪录片只是兴趣。台湾有一部分人在专门拍原著民的纪录片；也有人拍一些政治受难者如白色恐怖；也有人拍一些特别记述的，很多元化。
　　在台湾做纪录片只有一个基金，叫作文建会，就是文化建筑。如果你有什么想法，可以自己写一个计划提交上去。无论什么都可以，写了以后，让他们审案。他们资金并不多，估计在25万人民币左右。除了这个就是台湾东森电视台。电视台花的不是纳税人的钱，它是国家的钱，但是由纳税钱成立的，所以电视台也是非常开放的。纪录片、包括文学剧都可以在那里放映。
　　我们通常会跟电视台谈，有两种合作办法，一种是我给公共电视台丢案子（提交计划）。另外一种是我们先拍，拍完以后，再卖给电视台。
　　我们还会参加电影的影展，全世界的纪录片的影展其实很蓬勃，参加各地的交流，会有一定的机会。这对你再拍下一部片的时候，可能有更好的参照。
　　最近这两年台湾电影市场的特点是否纪录片也上电影院放映。去年台湾的两个纪录片，打破了去年台湾国片放映的票房。纪录片的票房在变好，现在有这样的趋势。也不是民众专门选择来看纪录片，只是觉得片子有趣或有感情就愿意花钱去剧院看。在电影院放映纪录片是一种形式，这样对台湾纪录片来说会起到促进作用。
　　在《山有多高》里，我们根本没有营造什么情感氛围，就是自由自在地拍了，花了三年时间。其实三年我们也没有很专心，首先在湖南拍，拍完以后，就回到台北继续拍我们的电影，因为我还要工作。纪录片对我来讲是一个心灵的洗涤，因为它很纯粹。我拍电影要跟大群人相处，照顾他们。但是我做纪录片就几个摄影师，导演，然后就是和我们要拍的人建立感情，这个过程其实也反映我们自己的内心。这是纪录片最精彩的地方，有时候，我常问自己：看一万遍《山有多高》怎么还想哭？
　　
　　关于《山有多高》的拍摄
　　
　　1998年的时候我们先拍摄了《海有多深》。《海有多深》的结尾其实就是汤湘竹的儿子在他妈妈肚子里的超音波画面。后来我们拍完的时候知道汤导的父亲中风了，他父亲中风以后，汤导想了很多，所以就有了第二部《山都多高》。内容是汤湘竹带他大病初愈的父亲回阔别多年的家乡省亲。
　　我们做纪录片是用感情的方式来操作，并没有跟电视台或者给跟电视公司有什么经济上或政治上的因素，所以很随意。
　　我跟汤导演的正职是拍电影，他是电影录音师。他是台湾非常有名的电影录音师。我是从1993年的开始加入电影这个行业，1995年开始正式拍电影。平常我们拍电影、电视剧，做纪录片是我们自己的职业之外的工作。
　　我认为做纪录片和做戏剧不一样，纪录片是从情感而来，是用时间来换取的。汤结婚了8年才有孩子，有了孩子以后，才突然觉得，他从来没有跟他父亲真真实实的交谈过。这次拍摄是我们自己感情的延伸。我们最近又有一个题材想拍，名字叫做《路有多长》。
　　在后期制作上，我花了比较多的心血。我希望我们的作品品质要好，因为我不喜欢看粗糙的东西。因为我自己做电影，当然有取巧的机会，比如可以让一些工作人员在后期制作上帮我们剪辑。他们剪完以后，我们请剪辑师再来看一次，哪些地方要修正。《山有多高》中部分在台湾的素材是用16mm摄影机拍摄的，在中国大陆是用PD150DV拍的，但是后期我还是做了调光的程序。因为我觉得“光”要达到一个标准。我认为，纪录片说来再怎么辛苦，品质也应该稍微好一点，好质量的片子人看的时候接受度比较高。有时候你看到拍的很不好，即便故事再好看，有时候有会不耐烦，我认为提升质感是很重要的。
　　
　　关于商业片和艺术片
　　
　　我觉得台湾是没有电影工业的，香港有电影工业，大陆有北影厂、上影厂等，整体的电影厂制度还是健全的，但是台湾是没有。我们的电影其实是手工业，自己组团自己做。
　　比如说《山都多高》，我要面对市场，我肯定不能这样做，因为这个做法和市场会有冲突。我在做纪录片的时候，就不想市场，我只是想到这是一个抒发感情的东西。反过来说，抒发感情的纪录片有时可能市场会要。我有希望多找一些资金，艺术也好，商业也好，其实它是人为的框框，要在限制里找到自由。有时候我们也会设定一个框框里，在这个框框里找到我要的，比如说感情的抒发，它是我们自身引发的，是自己感受的，不是刻意营造的感受。观众不是瞎子，假的看一眼就知道了。在台湾，所谓的艺术片和所谓的商业片我很难去解释，不是台湾特别要做艺术，是因为我们因为自己被约束，所以有时候商业不起来。
　　台湾有大大小小的影展，自己办的纪录片影展也有很多。台北电影节、金马奖、纪录片双年奖，所以纪录片很丰富，被观众看到的机会有很多。我觉得大陆也可以有这样的机会，但是必须要被创造出来，在很多渠道的里面放映。我们不只在台湾参展，还在香港、在美国、在加拿大的电影节，我们都会送去，对我们来讲，海外也是一个市场。
　　台湾的发行只有电视台，如果纪录片真的不错，也可以到电影院放映。台湾成立了一个艺术电影院，它接受申请，但是只给你一个星期，在一星期内，你要证明你的票房，每天都要高达两万以上，如果你低于两万，七天就叫你下去。
　　我既然做了这个影片，就要找放映渠道。因为我们的正职是在作电影，所以我们并不怕纪录片让我们的生活很艰难，我们做别的工作，来养活我们要拍的纪录片，但是我们还是要坚持下去，因为纪录片它很单纯。
　　一个导演的作品也许在本地没有市场，但是在另外一个地方或许却很有市场。比如一个导演在中国大陆没有市场，他也许会在欧洲有市场，他在欧洲的市场价值大于本地，在那里他就是商业导演。因为对欧洲来讲，他是商业的卖家。为什么？因为他的作品已经具备了某种品质。我们看纪录片，尤其是我们东方人，有时候老看自己的东西不顺眼，可是到国外去，怎么他们就会很欣赏？因为他们看到中国不同的东西，这个特殊的东西感觉真的很好，他们没有，或许他们不了解。
　　拍好自己想做的片子，有时候不要想的太多。

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