楚篆书法创作随想

时间：2021-02-05 07:58:23　来源：达达文档网本文已影响人

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随着考古发掘出土楚简帛书的逐渐增多，书法创作对考古资料的使用也在不断的深入。简牍帛书呈现给我们的是用硬毫写在竹木、丝织品上的文字，字形很小，今天我们要用现今的毛笔将古文字写在生宣纸上作壁上观，就必须对原有的古文字作进一步的改造和线条的调整，力求形成自己的创作风貌和用字特点，使作品符合作壁上观的审美需求，是我始终不渝的创作准则。

对于书法的创作来讲，创作者是基于什么状态下的进行方式。首先是基于什么主导思想、创作意识，这是关键。鉴于目前从事战国文字、楚简帛书文字书法创作的作者很多，极少有人从事大篇幅书法的创作，且存在用字不够准确，严重影响了作品的质量。楚简帛书文字书法创作为一新兴科目，各家高下在于掌握文字量的多寡从而决定其作品的质量。当今问世的古文字工具书甚多，众说纷纭，其中亦存谬误，不加甄别而用即等以讹传讹。如何正确使用古文字，是当下篆书作者的必修课。

在使用文字方面，准确而严格地使用楚简帛书文字。以战国古典经典文献的“复活与再造”工程来进行创作，是我目前及今后的主要工作。何为“复活与再造”？就是利用新出土材料及出土残简复活某一经典的全部，如《郭店楚简》中《老子》仅有今本文字的五分之二；《上海博物馆藏战国楚竹书》中《周易》仅有1800余字，利用楚简《老子》、《周易》残简按今本并参照有关著作加以修补以成全书，此谓“复活”。以简牍帛书文字研究成果对某一经典文献如：《楚辞》、《论语》、《诗经》等用楚简帛书文字进行创作，此谓“再造”。最大限度的利用简牍帛书文字最新的学术研究成果，使这一工程成为兼具艺术性与学术性之功能。

从春秋战国的简牍帛书如包山楚简、郭店楚简和上博简，我们可以看到隶书的产生时期是从战国时期开始的，特别是很多结构简单的楚文字已经是隶书的写法。秦到汉代的简牍帛书篆隶混合的现象更为普遍，如睡虎地秦简、青川本简、银雀山汉简、张家山汉简、马王堆汉简等。这样众多简牍资料中篆隶书的变化给我们的篆书创作以启示，就是篆书创作的隶书化问题；从操作上看也即方与圆的关系处理。我们讲事物都是矛盾对立统一的两方面，在楚系文字中，我们看到很多的金文圆转笔法已变圆转为方折，方折与圆转形成了对立而又很和谐的关系（复杂结构的字有隶化了的部件存在）。

但是，在现今的篆书创作中不能把篆书看作是纯粹的篆书创作，可以有意识的强化以下作法：在篆书结构上强化方圆对比关系，采用上方下圆、上圆下方、左圆右方、左方右圆等等的构成方式，在整幅作品除了用墨的大幅度对比变化外，用字以长与扁、方与圆的穿插跳荡及篆书与隶书充分融合，强调平面的黑白分割关系和作品的视觉冲击力。在篆书创作中增加隶书成份以后，篆与隶如何协调是要解决的问题。

春秋战国时期由于政治、经济、文化的迅速发展，文字的使用扩大，为了书写便捷，不断改变篆书的形体和笔势，字体笔画逐渐趋向省减和平直。简牍帛书由于书写的快捷，使得竹简文字用笔变化丰富，对比强烈而流畅，很多线条的形态及书写方式与行草书用笔趋于一致。楚系文字的用笔不但具有隶书的笔意，而且与行草书也具有共通性。现今的篆书创作，作品应达到书法艺术界认可和古文字学界认可的二重性。应强调笔法的多变，与前人的篆书创作用笔有所区别。用字为楚简帛书文字，书写方式采用行草书方式，加强线条的对比变化，不论何种用笔方式均可借鉴应用；加强线条的对比变化，以增加作品的视觉效果。用墨以宿墨为主，强调作品的节奏感和情趣变化，强化作品黑白反差效果；以古为新，更新创作观念，违而不犯、合而不同。

分析春秋战国楚系简牍帛书文字的书写方式，研究它们与隶书的关系，对我们今后的篆书创作是相当有意义的。

楚篆书法创作随想

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