我曾走过那个时代（上）
时间：2020-11-07 15:36:33 来源：达达文档网 本文已影响 人 
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她的个性慵懒、质朴单纯，身形瘦高而显单薄，言谈举止之间略带一股冷静知性的神秘特质，生活惯习喜好自由自在、随心所欲，身边许多朋友们都昵称她“阿霍”。
从小率性叛逆、不太遵守世俗规范的她，过去经常站在时代的风口浪尖，追寻着一条充满动荡冒险的开拓之路（她曾在七○年代担纲“云门舞集”创团初期的视觉艺术指导，也在八○年代协助《联合文学》创刊、《台北人》杂志制作版型设计）。而她生平最无法忍受的是，每天要进办公室、穿着鞋子固定去上班。
她是霍荣龄。平日喜欢喝茶、听音乐（举凡从江蕙到潘越云的流行歌，乃至海飞兹的古典乐和喜多郎的《丝绸之旅》、New Age music，她几乎都爱听），同时也热衷于做平面（海报）设计、唱片封面与书籍装帧，其中不少都是一整套的大部头丛书，包括她为远流出版社精心设计，以日本织锦中著名的藏金云彩底纹、配合进口牛津书皮纸精装裱帧的金庸作品集典藏版，重新编选设计的25开加大字级版《中国历代诗人选集》一套四十册，以及她替东华书局仿效中国线装古书样式装帧、结合虎皮纹手工纸质感展现摩登风格的精装版《巴金译文选集》和《中国地理大百科》丛书，另外还有台湾麦克出版公司发行全套共四十巨册的《巨匠与中国名画》《巨匠与世界名画》等。除此之外，追忆起小时候喜欢帮爷爷奶奶穿针引线的她，偶尔还帮少数熟识的艺文界好友设计一些造型有趣的奇装异服，提供作为平面造型摄影或电影舞台演出之用。
大抵自1970年代以降，彼时台湾社会在现代设计领域起步相对甚晚，早期从事美术相关工作者能够坦然冠以“设计家”Freelance（自由职业）自居、且豁达行走江湖者固然少矣，其中的女性更是少之又少。若有，当以霍荣龄为第一人矣。
作为战后台湾少见的女性现代设计先驱，霍荣龄很早就对“报导摄影”（Reportage Photography）、“纪实摄影”（Documentary Photography）深感兴趣，也偏好以摄影为媒介素材做设计，相较于传统美术（设计）科系所强调的手绘插图，霍荣龄毋宁更擅长用镜头来表现。
祖籍山东的她，因眼见（故乡）北方的壮阔景致而深深动容，致使其作品愈显雍容大气却又不失细腻典雅。
无法安于固有巢臼、时常不按牌理出牌，总是希冀创新多变，霍荣龄每每专注于拍摄古典题材（比如古屋老厝、历史建筑）的纪实图像，透过拼贴手法交织出如梦似幻的超现实感，熔冶古典摩登和怀旧简约于一炉，色彩华美、亦真亦幻，仿佛方寸之间即是一片春潮涌动如史诗般的大山大水，新颖奇绝、别具一格。
反叛的追寻：从美术设计到报导摄影
自幼在云林虎尾出生长大，中学时期都在台中念书。之后负笈北上（寓居板桥）、进入“国立艺专美工科”就读。彼时，相较于学校里教导的制式设计，内心隐含反叛基因的霍荣龄很早就对少数民族的风土文化、民俗艺术田野采集的美感经验埋下了热情的种子。
及至艺专毕业，那年霍荣龄二十一岁，旋即考入国际工商传播公司担任设计师职务。起初由于工作之便，霍荣龄经常有机会随摄影师出外景拍照，同时在旁边协助模特儿做造型设计，并且开始自学摄影、冲洗照片及暗房技巧，也喜欢四处走访民间古迹古物、沉浸在拍照踏勘的乐趣当中。
回想当年在国际工商传播公司任职期间，霍荣龄将许多过去在学校难以付诸实行的、各种前卫的设计构想大胆纳入广告公司的设计案中，藉此不断将某种实验精神融入作品里。很快地，霍荣龄的设计随即受到不少客户青睐，成了公司团队里专门负责比稿（竞图）的创意发想者。
然而，广告公司本身追求商业化、市场利益优先的价值取向，却与霍荣龄平时处事随兴而发、崇尚自由的性情作风格格不入。于是乎，在国际工商传播公司待了三年后，霍荣龄便决意离职求去。
恰巧，那时由张任飞创办的现代关系社旗下刊物《妇女杂志》正在招考员工，霍荣龄遂得此一契机，成为该杂志的专职美术设计。当时，约莫同一期间陆续创立、隶属于现代关系社的相关刊物还包括有《综合月刊》《小读者》《现代管理月刊》等，张任飞几乎是倾尽其心力，甚至用他在政大教书所得的薪水来“养”这些杂志，一手打造出所谓“文人从商”、怀抱理想主义的“杂志王国”。
其中，《妇女杂志》与《综合月刊》尤为早年台湾的杂志事业注入一股新气象，其内容举凡两性话题、艺术赏析、科技新知这类的流行信息之外，亦不乏有关历史评论（诸如五四运动与抗日战争专题）、书评书讯，乃至关切社会议题（如乐生疗养院、庙宇企业和地方派系研究）以及庶民人物（如夜市摊贩、性工作者）的深度报导等，举凡有些报导篇章即使事隔三十多年后的今天来看，依然是那么掷地有声、发人深省。观诸其内容毫不媚俗且又经得起时间淬炼，搭配大篇幅的纪实照片，加上不同层次（大小）的标题字型与版面留白，由内而外营造出一股现代简约的气息，对于当时台湾尚属萌芽时期的杂志界与出版业而言，委实带来了偌大的冲击和提升作用，同时也培养了许多日后从事新闻采访、杂志编辑（设计）以及报导摄影方面的人才。
话说霍荣龄担任《综合月刊》艺术指导的这段期间，尽管屡屡受限于诸多现实条件，却仍能持续发挥创意，做出了不少堪称经典的封面设计。举凡有时受限于预算、人力不足，请不到模特儿出外景，抑或采访社会边缘题材、某些偏远地区一般摄影师往往都不愿意去，最后只好由设计师霍荣龄亲自带着照相机上山下海，或是找身边亲朋好友粉墨登场、友情协助。
“想当初我会走上报导摄影这条路，其实是不知不觉的”，霍荣龄娓娓道来：“当时并没有要当专业摄影师这样的自觉，只是觉得想要透过某种媒介来关心这个社会，比如说用相机，后来《人间杂志》的陈映真也有找我去谈过，我给了他一些意见，帮了他一些忙，但是最后我没有进去《人间杂志》工作。我觉得当时我们的老板（张任飞）人很好，虽然有时会发不出薪水，但他一点也不会管我，他给了我很大的空间。”（霍荣龄访谈，2014年8月12日于霍荣龄设计工作室。）
首先想清楚要传达的是什么，并学会用克难的方式解决问题。自云性格单纯的霍荣龄表示，她平日的生活相当简朴，并不像有些从事创作者那样丰富，只是早年曾经走过那个时代，有些经验对她来说是比较特别的。
比方提及《综合月刊》1976年3月号、10月号这两期的封面主题，当年便是由霍荣龄“胼手胝足”克难自拍而来。“那个时候什么都没有，既没模特儿、也没摄影师，只好我自己来”，霍荣龄表示：“于是自己先用广告颜料涂一涂，然后带着照相机、对准后面的那个墙壁自己拍，用右手拍左手，或用左手拍右手……”透过设计转化的纪实影像，用来比喻无论是个人的命运、国与国之间的关系，其实都是掌握在某些人或统治者的手中，于焉象征着一种带有反叛意味的美感呈现。（未完，待续）
