多丽丝·莱辛小说中的对话艺术特征分析
时间：2020-08-17 07:54:51 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要 多丽丝·莱辛的小说带有强烈的后现代主义风格，小说中最能体现这种后现代主义风格的就是她对人物对话的巧妙设计，每部小说中都有一个核心人物，通过她与其他人物的对话串联起整个故事情节，核心人物的对话体现了显性对话与隐形思想的结合，并采用了第三人称的全知视角来进行叙述，但是这种对话的设计又是多维非线性的表现形式，将各个碎片式情节分别加以叙述，进而揭示社会问题，表现人物内心世界。
关键词：多丽丝·莱辛 对话艺术 后现代主义
一 多丽丝·莱辛及其作品简介
多丽丝·莱辛（Doris Lessing），英国著名女作家，被誉为继伍尔芙之后最伟大的女性作家，几次获得诺贝尔文学奖提名以及多个世界级文学奖项。莱辛的生活阅历丰富，创作题材广泛，代表作品有《金色笔记》《野草在歌唱》《另外那个女人》《到十九号房间》等多部深受广大读者喜爱的小说。莱辛的小说作品，除了在其独特的女性视角之下审视社会问题以外，还带有强烈的后现代主义风格。所谓小说的后现代主义风格指的是打破以往传统按照故事情节逻辑顺序展开的写作模式，代之以碎片化的内容将故事情节串联在一起。莱辛在后现代主义思潮兴起之后受其影响，在自己小说创作的文本构造上，采用了新的构造模式和创作手法，用一种新奇而具有创新精神的创作将自己的文学艺术水平推到一个崭新的高度。莱辛的小说中最能体现这种后现代主义风格的就是她对人物对话的巧妙设计，每部小说中都有一个核心人物，通过她与其他人物的对话串联起整个故事情节，但是这种对话的设计又是多维非线性的表现形式，将各个碎片式情节分别加以叙述，让读者感受不同的人物性格特征。
二 多丽丝·莱辛小说中的对话艺术特征分析
1 核心人物的对话设计特征
小说创作是一种语言的艺术，对话在整个小说中的地位非常重要，莱辛的小说中每个主人公的性格特征都非常鲜明，而这些人物的性格特征都是通过对话设计来体现的。小说本身就是一种语言的艺术，人物对话在整个小说中的作用非常重要，在莱辛的小说中会有一个核心人物存在，他作为主要话语的表达者站在整篇小说的中心位置，他的思想也是独立的，读者以此为中心去理清人物关系和情节脉络。比如，小说《金色笔记》中的安娜·沃尔夫，她是整部小说的核心人物，也是所有人物对话的中心体，莱辛并没有采用直接的描写来展现人物性格，而是通过安娜与迈克尔、汤姆、理查、摩莉等人物之间的对话来表现安娜的生活状态和内心变化。通过这样的方式表现女主人公安娜在文学创作受挫时期精神层面的波动起伏，读者透过安娜可以看到在现代女性身上存在的对生活的不满和对自身困境的反省和觉悟。小说《野草在歌唱》讲述的是白人在非洲草原的殖民统治生活，莱辛同样也是设计了一个对话的核心人物玛丽，透过她与马斯顿、摩西、迪克等人的对话来展示殖民者对非洲黑人的残酷殖民统治。每部作品中都经由这样一个核心人物与辅线声音相连，每个人物都通过自己的话语表达来表现性格特征，核心人物与辅线声音的对话又将故事情节和人物关系推向高潮。莱辛对核心人物的对话设计特征具体体现在以下两个方面：
（1）核心人物的显性话语与隐形思想的结合
通常人物之间的对话就是指一对一的直接语言交流时所使用的词句，对话双方透过这些词句将内心意思表达出来。但是在小说创作中，对人物思想的表达并不会让他们直接当传声筒一般将内心思想展现在读者面前，这样小说创作也就失去了它的艺术价值。莱辛小说中的核心人物语言一般都很平实简单，但是这些简洁的话语背后却暗含着深刻的主题思想。比如小说《金色笔记》中的安娜，《野草在歌唱》中的玛丽，《又来了，爱情》中的萨拉，这些女性角色都是小说中的核心人物，莱辛通过她们与其他辅线人物的对话来表现人物性格，但是这些显性话语背后却暗含着隐形思想。比如小说《野草在歌唱》中的玛丽，一个与丈夫一起来到非洲草原生活的白人女性，她个人对黑人奴隶是极其鄙视的，在她与其他辅线人物的对话中可以看到她对黑人奴隶的残酷和无情，但是莱辛并不仅仅只是表达西方殖民者对黑人的统治和迫害，她还对西方文明中所宣扬的人与人之间的平等理念进行了讽刺和批判。尽管玛丽是个白人农场主的妻子，但是她生活的并不幸福，最终还被黑人所杀害。莱辛在玛丽的对话中的显性话语表达的是对殖民统治的抨击以及对殖民地人民的同情，背后暗含的隐形思想是生活在白人世界底层的人民生活也并不幸福，贫富差距不仅体现在不同阶级之间，也体现在相同阶层中，这种近距离的社会矛盾对社会有着更为深刻的影响，人们需要对此予以重视和反思。因此在欣赏莱辛的小说时要区分对话所表达的双层含义，一方面要重视核心人物对话的显性话语，另一方面要理解其背后暗含的隐形思想，两方面相结合才能更深刻地理解作品的主题。
（2）近距离全知视角对中心话语的聚焦
传统的小说叙事人称主要是第一人称和第三人称，第一人称站在“我”的角度去叙述故事情节，虽然可以拉近与读者的距离，但是因“我”的感知范围有限，在叙事视角上有限制。第三人称的叙事则是站在所有人物之外去叙述故事，这样可以打破时间、空间、生理和心理上的限制，全方位地展现故事情节。莱辛的大部分小说作品中都采用了第三人称的全知视角来进行叙述，既可以将整个故事情节展开，又可以揭示人物的内心活动。在小说《另外那个女人》中，莱辛用近距离的全知视角对主人公柔斯的内心对话进行了描写，她这样写道：
“柔斯身体笔直地坐在桌子旁边，眼睛盯在门上听着门外的动静。前一天她终于做出决定，或者毋宁说，这个决定不是由她作出，而是自己产生的。很久以前她就想过：为什么不写封信给他妻子问问呢？这样的话不就真相大白了么？一开始，这个想法叫她大吃一惊。这样做违反了她的行为准则，是绝对不应该的。可是自从产生了这个想法，它就一点儿一点儿地占据了柔斯的整个脑子，弄得她再也无法想别的了。”
这是一段人物行为和心理描写，透过这样第三人称的全知视角，表现了柔斯内心的痛苦与矛盾。柔斯本是一个个性独立的姑娘，父亲去世后认识了吉米并打算与其共度一生，就在她对未来婚姻抱有美好幻想之时，她发现吉米原是有妇之夫，她竟然成为了第三者。她既不愿意失去吉米，又不想违背自己的做人准则成为他人婚姻的第三者。莱辛采用这种近距离全知视角的描述，将柔斯内心感性与理性之间的矛盾表现出来。柔斯内心纠结的自言自语以及与皮尔逊太太的对话都是在这种近距离的全知视角下展开的，这样读者很容易就抓住小说的中心话语，深刻体会作者的创作意图。女性不应该将自己受制于男性和婚姻，而是要选择独立的生活。
2 多维非线性对话的艺术特征
莱辛的小说体现了较强的后现代主义风格，不同于传统小说中的一维的线性叙述，而是从不同的阶级立场、不同的社会环境、不同的意识形态以及不同的性别立场来进行多维的非线性对话模式。比如在莱辛的代表作《金色笔记》中，主人公安娜与不同人物的对话就体现了不同的意识形态。安娜对马克思主义理论学习研究，对共产主义非常向往，在小说的红色笔记中表现了她这种无产阶级思想意识形态，她与共产主义小组成员的对话就表达了她的共产主义信念，但是脱离开红色笔记之外，安娜的生活方式和价值观念又体现了资本主义的思想意识形态。莱辛通过安娜与不同思想意识形态的人物对话揭示出不同社会意识形态中价值观念的碰撞。在小说《野草在歌唱》中女主人公玛丽本身是白人，她与迪克等其他白人殖民者的对话和与摩西等黑人奴隶的对话体现了不同阶级和种族之间的思想差异。小说《另外那个女人》表现了不同性别之间对女性生存状态的不同要求，女主人公柔斯个性独立，靠在面包店打工挣钱养活自己，但是她生活在男权社会中，她的父亲以及爱人吉米都带有男权主义思想，因此在柔斯与父亲、吉米等人的对话中，就表现了女性主义与男权思想的碰撞冲突。他们站在不同的性别立场表达生活理念，无论是对于婚姻还是工作都表现出了较大的差异。
莱辛在小说中运用多维非线性对话模式是为了揭示故事所反映的社会问题及人物内心世界，较好体现这一创作特点的是小说《到十九号房间》。女主人公苏珊人到中年却遭遇了丈夫的背叛，子女也因长大各自独立而远离了她，她起先无法承受这种孤独感，但是为了符合社会规范对女性的要求，她想尽办法来克服这种痛苦，最后她来到了一个完全属于她自己的空间——十九号房间，在这里她可以安静地听从自己的内心，排遣内心的不快。莱辛在小说中设计了多段对话，有苏珊自己的自言自语，讲述自己内心的痛苦和孤独；也有苏珊与丈夫马修的对话，揭示了夫妻之间的矛盾；还有苏珊与弗雷德旅馆老板的对话，告诉她每次入住的时间和具体的要求。除了苏珊本人的对话外，莱辛还采用了第三人称的全知视角展现了丈夫马修与自己的对话，尽管他自己背叛了婚姻，却对妻子的隐秘时间充满了怀疑和愤怒；还有其他人对苏珊行为的各种议论，大多也都是通过对话的方式来表现的。这种多维的非线性对话模式表现出男权社会下的女性生活方式与女性自由空间的矛盾冲突，正是因为处在这种矛盾中，苏珊最后无法忍受社会给予她的种种否定和痛苦而选择了自杀。透过苏珊以及马修等人的对话可以看出在男权社会下对于女性自由空间的否定，也能感受到女性在这样的社会困境中对自由生活的渴望。正是这种多维的非线性对话设计，揭示了作品深刻的社会意义。
莱辛小说中的多维非线性对话特征不仅体现在主线人物的对话风格上，还体现在辅线人物的对话特色上。莱辛在小说中塑造了众多性格鲜明的人物角色，既有非洲草原上的白人女农场主、婚姻不幸的独居女作家，也有被男人欺骗的面包店女职员、遭儿女遗弃的老妇人等，她们在不同的环境中有不同的对话内容，但是都在诉说着自己的不幸以及对生活的感悟。莱辛自己有着很多不幸的生活经历，她将自己的这些感受透过不同人物之间的对话表达出来，进而揭示出现代社会的人们对社会现状的不满。尽管这些人物有着不同的年龄、身份、文化程度、时代背景甚至人种和政治信仰，但是他们在作品中的话语传递出的精神实质是一致的——要善待生命、善待他人，这也是莱辛所有作品的精神内核。
三 结语
多丽丝·莱辛的小说中的对话设计有其独到之处，作品中都会设计一个核心人物，通过核心人物与其他人物的对话来展开情节。核心人物的对话设计也有其特点，将显性对话与隐形思想相结合，并采用了第三人称的全知视角来进行叙述。小说还采用了多维非线性的对话模式，透过不同人物的对话内容揭示社会问题表现人物内心世界。这也正是莱辛小说所特有的艺术魅力。
参考文献：
[1] 多丽丝·莱辛：《另外那个女人》，浙江文艺出版社，2003年版。
[2] 徐燕：《〈金色笔记〉的超小说艺术》，《宁波大学学报》，2003年第9期。
[3] 苏慧慧：《多丽丝·莱辛作品中女性关系初探》，西北大学硕士学位论文，2010年。
[4] 万丽君：《寻找自我与远离“被他者化”——读多丽丝·莱辛〈另外那个女人〉》，《安徽文学》，2011年第5期。
（刘立莉，河北北方学院国际教育交流中心讲师；马强，河北北方学院助教）
