后先锋、地域文化与口语化写作
时间：2021-02-25 08:02:15 来源：达达文档网 本文已影响 人 
自2016年开始转行写小说以来，班宇有着相当稳定的文学产量。他的小说出道作品是一部名为《打你总在下雨天——工人村蓝调故事集》的豆瓣征文大赛投稿，这部作品后来成为其短篇小说集《冬泳》中《工人村》一篇的蓝本。班宇的短篇小说集《冬泳》出版于2018年9月，是他的第一部短篇小说集。收录在这部小说集中的作品共有长短不一的七篇，除《工人村》外，皆曾经发表于各种文学期刊。其中《盘锦豹子》发表于《北京文学：中篇小说月报》2018年第2期，署名为坦克手贝吉塔（此为班宇网名、曾用笔名）;《肃杀》发表于《芒种》2018年第5期，当时篇名为《去五里河》，收入小说集后改名为《肃杀》;与小说集同名的《冬泳》发表于《当代》2018年第6期;《空中道路》发表于《上海文学》2018年第5期;《梯形夕阳》发表于《鸭绿江》2017年第2期，当时篇名为《洪水之年》，收入小说集后改名为《梯形夕阳》;《枪墓》发表于《山花》2018年第10期。除了收录在短篇小说集《冬泳》中的以上七篇作品之外，到目前（2019年8月）为止，班宇还有如下作品散见于各种文学期刊：《逍遥游》发表于《收获》2018年第4期;《山脉》发表于《作家》2018年第8期;《铁西夜曲》发表于《西湖》2018年第9期;《烟霞骏马》发表于《山西文学》2018年第11期;《蚁人》发表于《小说界》2019年第1期;《隐鸣（短篇三题）》发表于《上海文学》2019年第1期;《双河》发表于《青年作家》2019年第1期;《凌空》发表于《青年作家》2019年第1期;《渠潮》发表于《十月》2019年第2期。另外，以上作品中的其中一部分还得到《小说选刊》《小说月报》《中华文学选刊》《思南文学选刊》等为数不少选刊刊物的转载。
以上文献罗列，一方面呈现的是本文所论及的班宇近年写作的一个基本文本范围（虽无法面面俱到地将他的全部作品都納入讨论之中）;更重要的一方面，在于呈现一个基本事实，即“八五后”作家班宇在短短两三年间的创作爆发，其横空出世，可谓是现象级的。这里我所说的现象级，一方面指涉的正是上述文献罗列所呈现出的各大主流文学期刊对于班宇的认可;另外上述文献罗列所没有呈现出来的，还包括至少两个基本面向，一个面向是严肃/网络文学评奖意义上对他的承认，另一个面向则是大众文学流/销量意义上对他的欢迎。最开始，班宇正是凭借《打你总在下雨天》摘取第四届豆瓣阅读征文大赛“喜剧”故事“首奖”而出道的;继而，2018年收获文学排行榜（第三届）揭晓之时，人们将不无意外地发现，班宇凭借《逍遥游》力压莫言、阎连科等老一辈名作家夺魁;随之，在第17届华语文学传媒盛典评奖中，班宇凭借其短篇小说集《冬泳》，斩获“年度最具潜力新人”奖;而就在最近，华东师范大学“分众”中国网络文学年度新人大赛结果揭晓（2019年6月16日颁奖），班宇摘得未来网络文学家“ 年度新人”奖项，并将进入华东师范大学中国创意写作研究院为期三年的定制化培养项目。另外在流/销量一层还可略作一提的是，一方面，班宇长期混迹豆瓣网络平台，出名前后，粉丝不少;另一方面，如易烊千玺这般具有7000万新浪微博粉丝的流量明星“慷慨”晒书推荐，亦对他的小说的大众知名度以及市场销量相当推波助澜，从各大电子商务购物平台的商品评论区，这等粉丝涌入购书并仔细阅读之声势便可见一斑。对于《冬泳》一书，尽管目前暂没有可靠印本数据公之于世，但可明确知道的事实是，截至2019年5月，它已经经历了自己的第五个印次。当然，文学产量和流/销量只是一个片面的指标，文学评奖，亦可能出现“判断”抑或“操作”上的偏差，无从说明任何事情;就文学作品而言，真正具有说明性的，仍在于它是否具有社会能量的收纳性，是否具有文学范式的冲击性，归根到底，这是由作家作品本身的质地和品相所决定的。试着去探明班宇近年小说的质地和品相，正是本文的工作目标。
基本参照系一：“社会”优先性，还是“文学”优先性
（班宇：“劳作的人”意义上的技艺主体）
我合上书，透过纱窗，抬眼望去一九九八年的铁西区，灰尘很大，路上都是碎石与刨花，人们穿得很凉快，走得很慢，不慌不忙，无所事事，到处都是无所事事的人。
班宇小说的开篇，常常直接说事，即某个人物，在做某件事，这样便于快速进入虚构世界，让环境随人物的行动而自然带出。作为现代小说技术的熟练掌握者，他绝不在故事发生地的环境描写上下笨功夫模仿。而在《空中道路》这篇小说的开头，班宇倒相当例外地从少年叙事者的视角里，呈现出上述引文中这段环境描写。这段环境描写主要交代的是社会环境，时间（“一九九八年”）、地点（“铁西区”）以及人物（“人们”）状态。一九九八年，铁西区，这一时间和地点交代，作为一种背景“环境”，直露地指向一个广为人知的历史参数：九十年代中期开始，国企改制推行，大规模下岗潮降临，东北老工业基地衰况尤甚，而铁西区更是风暴的中心。在此历史参数之下，我们便不难理解班宇在《空中道路》这篇小说开篇的环境描写：为何街上是一派不清不爽的驳乱景象，更重要的是，为何街上的人们失去了朝气和锐气，失去了目标感和上进心，仿佛一下子被抽空了生命的意义，暮气沉沉的迷茫而彷徨;更何况这一群体规模巨大，散布广泛，正如叙事人所见，“到处都是无所事事的人”，闲散悠然，不急不躁，宛如“度假”。班宇正是用这样一个极具现场感的描写，为《空中道路》中行动着的人们营造出了一个基本的生活氛围，此也即班宇给予这一历史节点的时代氛围的一种追忆式的赋形，让它有一个具体可见的肉身。
班宇的小说，不少篇目与铁西区、下岗等“环境”紧密地关联在一起，也正是因此，阅读班宇的小说，读者很容易产生一个相当直观然而却似是而非的印象，那就是错认这个土生土长的铁西孩子的核心文学形象便是下岗工人，也就是九十年代经济体制改革浪潮中被甩出轨道的人，即我们在开篇引文中所看到的那些在世纪末的铁西街头“无所事事的人”。事实真的如此吗？不可否认，作为社会甚至历史事件的“下岗”以及作为社会群体的“下岗工人”，在班宇近年的小说创作中，占据着举足轻重的地位，比如《盘锦豹子》《肃杀》《空中道路》《工人村》等篇章，都是对“下岗”事件以及“下岗工人”的生活、心态以及精神面貌所做出的非常直接的聚焦式表现。然而一旦我们对班宇近年的小说做最为粗浅的统计学分析，就会发现，以这类题材为主流的作品在班宇的创作整体中，占不到半数;而如果稍微深入地对以这类题材为主流的作品做内容分析的话，我们同样不难发现，班宇以“下岗”事件为线索或以“下岗工人”为主人公的作品中，他所关注的又绝不仅仅主要在于社会变革及其负面影响——无论是“个人”因素还是“体制”因素——就如同我们在新世纪以来成为热点的那些为数不少的将人物刻画的惨兮兮而充满苦情的“底层文学”中看到的那样。
