肖邦《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》（作品Op22）的创作背景
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摘 要：波兰舞曲是一种古老的具有鲜明民族艺术特色的民间歌舞音乐形式，起源于波兰的民间，肖邦吸收了并发展了这种民间体裁。《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》被认为是肖邦早期创作中最成熟的一部作品，也是波兰舞曲中，风格最为华丽的一首作品。这首作品也是肖邦为数不多的几首带管弦乐队伴奏的作品之一，是肖邦所创作的17首波兰舞曲中，规模最为庞大的一首。本文将从肖邦波兰舞曲创作的时代、和历史资料入手，梳理出作品的创作背景，希望能通过论文的分析，对这首作品的指导演奏和教学提供帮助。
关键词：肖邦;波兰舞曲;创作特征;创作风格
中图分类号：J624.1;J614;K835.13 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）05-0073-01
一、波兰舞曲的起源与发展
波兰舞曲（Polonaise）又被译为波罗乃兹，波兰最古老的民间舞蹈之一，起源于16世纪的波兰，一般是三拍子，是中速的固定节奏型舞曲，经常采用的节奏型是：x xx xx xx。波兰舞曲结构通常是三段体的形式，强拍开始，每小节第一拍的后半拍常常采用同音反复，重音一般是落在每小结的第二拍，乐曲基本上由二部组成，有时也加入第声部，乐曲在第三拍结束。16 世纪后半叶，波兰舞曲传到领国，在瑞典出现了一种的波尔斯卡舞曲（polska）在底层劳动人民中盛行，这个舞曲与波兰舞曲十分相似，有很多十六分音符组成的节奏。
波兰舞曲在民间有教养的乡村绅士中流行开来，在这些绅士的推动下，波兰舞曲逐渐成为各大宫廷舞会宴会的开场舞的伴奏，正式进入皇宫的时候是在1574年，波兰国王——安茹的亨利王宫中开始跳起波兰舞曲，并在一种硬朗、尚武的气氛里茁壮成长，它成了一种政治性舞蹈波兰舞曲完全不是一种平凡乏味的散步，而是一种庄严的行进，在这样的行进中整个人群可以说是摆出一种昂然的姿势，自我欣赏，看见自己如此漂亮、高贵、豪华，如此彬彬有礼，它是一种漂亮、光荣、显示声势的展览会。
二、肖邦之前的作曲家关于波兰舞曲的创作概况
在肖邦之前，很多作曲家的创作都涉足过这一题材。古波兰的民间艺人是最早开始加工创作波兰舞曲的。其中最有代表的就是《考斯鸠什卡的波兰舞曲》，这首作品时为了纪念波兰人民英雄塔杰乌沙·考斯鸠什卡的。在巴洛克时期，J.S巴赫也曾创作过波兰舞曲，巴赫在他创作的《法国组曲》中第六组曲的第五首、《创意曲集》里《二部创意曲集》第十二首和《初级钢琴曲集》中第四首、第十七首、第十九首、第二十二首，都具有明显的波兰舞曲的性质。巴赫的长子W.F巴赫也涉猎过这一体裁。另外，在亨德尔的作品中也被尝试性的运用波兰舞曲这一体裁。
在古典主义音乐时期，古典主义的代表人莫扎特和贝多芬，也都创作过波兰舞曲。莫扎特的K.284《D大调钢琴奏鸣曲》的第二乐章，就是一首波兰舞曲风格的回旋曲。贝多芬的OP.89，是一首波兰舞曲小品。他还为《三重奏曲》op.56的第三乐章谱写了具有波兰舞曲风格的回旋曲。
十八世纪初，波兰的政治家、作曲家米哈乌·克莱奥法斯·奥金斯基就已经开始尝试创作这种音乐体裁。还有马利亚·希曼诺夫斯卡和华沙音乐学院的院长，也是肖邦的老师之一的约瑟夫·艾斯内尔，也创作过不少波兰舞曲。
三、肖邦的波兰舞曲
在波兰舞曲创作时间沙个，从1817 肖邦创作了第一首波兰舞曲g 小调;1825年创作了d 小调（15岁）;1821 年创作了降A大调;1822 年创作了升g 小调;1826 年创作了降 d 小调;1828 年创作了降 B 大调及 f 小调;1829 年创作了降 G 大调;1830～1831 年创作了这首Op.22 降 E 大调《的大波兰舞曲》，这部作品是本文论述的曲目，后文中会详细论述。这些就是是肖邦创作波兰舞曲的早期作品。可以看出来，《辉煌的大波兰舞曲》成为了肖邦早期到中期风格过渡期间的作品。1831年肖邦到达巴黎后，他的创作日趋成熟和完善，这时候他对波兰舞曲的创作也达到了顶峰。内容更深刻，在不失波兰舞曲华丽、富有技巧的风格下，更富有英雄气息和史诗特质。1834 年～1835 年他创作了Op.26 No.1 升 c 小调及 Op.26 No.2 降 e 小调波兰舞曲;1838 年创作了 Op.40 No.1《A 大调波兰舞曲》也称《军队波兰舞曲》;1838 年～1839 年创作了 Op.40 No.2 ，c 小调波兰舞曲;1840 年～1841 年 Op.44 升 f 小调大波兰舞曲;1842 年 Op.53 降 A 大调波兰舞曲;1845 年～1846 年 Op.61 降 A 大调《幻想波兰舞曲》。
四、《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》创作背景
1829年，肖邦从华沙音乐学院毕业后，第一次以作曲家和钢琴家的身份去维也纳深造，他在维也纳举行了两场音乐会，两场音乐会获得了巨大的成功，肖邦在音乐会中演奏的《拉科维亚克大回旋曲》和《波兰主题幻想曲》两首和管弦乐合奏的大型乐曲都获得了很大的好评。维也纳演出的成功让肖邦心情无比激动，同时肖邦也深刻的体会到，创作出和管弦乐队合奏的大型乐曲，是每个作曲家的必经之路，也更能引起音乐节人士和广大观众的广泛注意与高度评价。作品《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》（作品Op.22）是由两个部分组成。其中波兰舞曲部分——《bE大调辉煌的大波兰舞曲》肖邦从1830年9月开始创作，而这首作品最早就是给管弦乐合奏而作的钢琴曲，是肖邦唯一的一首由钢琴与管弦乐乐队合作演奏的波兰舞曲。从维也纳的经历可以分析出，肖邦正处于一个积极创作管弦乐合奏的大型乐曲的时期。
同年11月2日，肖邦离开华沙，开始他的第二次维也纳之行。11月29日，华沙爆发了反对沙皇的起义，起义军成立了新政府。华沙起义的消息传到维也纳已经是12月上旬，肖邦作为一个爱国青年，听到消息后十分兴奋，十分渴望去华沙和朋友们一起战斗，但是却因为父亲的不同意而只能一个人呆在维也纳。肖邦在给他朋友的信中写到“这里也有人似乎很喜欢我，给我画像，奉承我，取悦我，但这一切对我又有什么用呢。这一切无法让我安下心来—也许是对29日（指华沙起义爆发的那天）的恐惧。从这封信中，可以看出来肖邦这时候的情绪是处于十分的焦躁不安。肖邦在维也纳的情绪低落，除了对华沙起义的担忧外，在维也纳举办音乐会也遇到了种种困难，他的音乐会一切准备就绪的时候，却三番两次的推迟，直至被取消。
就是在维也纳这段焦虑、思念、忧郁和苦闷的日子里，残酷的显示和浪漫的意境形成了巨大的反差，“在这里，圆舞曲才被称作艺术作品，才能出版发行”，胃液娜的情况让肖邦在不断的反思、观察和判断，通过现实与理想、欢乐与苦闷、环境与生存的双重磨练，肖邦变的更加成熟。就是在这样的环境和心态下，肖邦在1831年7月完成了《辉煌的大波兰舞曲》的创作，最初的名字是《钢琴与管弦乐波兰舞曲》。而在当时，这次造访维也纳的种种不愉快，让肖邦大失所望。肖邦随后离开了维也纳，途经萨尔茨堡、慕尼黑、斯图加特等城市， 11月18日，肖邦从巴黎写信给在柏林的朋友说：“我十分顺利地（但也花了代价）到达此地。”那时的肖邦已经小有名气，到了巴黎后，肖邦受到了欢迎。
1835年4月，指挥家阿贝内克在巴黎音乐学院举行个人音乐会，由于肖邦之前举办的为救助波兰贫困流亡者的义演，邀请过阿贝内克，所以作为回报，肖邦参加了这次阿贝内克的音乐会演出。在这场音乐会中，肖邦担任钢琴独奏，与巴黎音乐学院的管弦乐团合作演出这首《平稳的行板与辉煌的大波兰舞曲》，这是肖邦仅有的一次亲自演奏这首作品。在这次演奏中，肖邦在《辉煌大波兰舞曲》前面将他大约在1834为之创作的一段由钢琴独奏的G大调《平稳的行板》作为引子，放在波兰舞曲前面，并且在曲名《辉煌大波兰舞曲》之外加了一个副标题：“前有平稳的行板”。后来肖邦把引子和大波兰舞曲改编为钢琴独奏曲，在1836年一起合并发表，献给德·伊斯特男爵。
参考文献：
[1]A·索洛甫夫.肖邦的创作[M[.北京：人民音乐出版社，1981.
[2]于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2003.
