普契尼与威尔第咏叹调中的女高音演唱区别分析
时间：2021-03-09 07:53:04 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：本文主要针对普契尼与威尔第歌剧作品在女高音咏叹调的演唱，从嗓音条件、演唱处理以及情感表达等方面，分析了其存在着差异性，希望能够为歌剧演唱提供一些参考。
关键词：普契尼;威尔第;女高音咏叹调;演唱区别
中图分类号：J616 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）02-0114-01
威尔第是十九世纪下半叶意大利的一位歌剧作曲家，在歌剧创作中注重人性以及情感的表达，以现实主义与爱国主义为主题，将意大利的歌剧艺术推行了巅峰，代表作包括《茶花女》、《奥赛罗》等。普契尼则存在于十九世纪末期，在继承威尔第传统的同时，结合自身的风格进行了创新，其代表作包括《蝴蝶夫人》、《图兰多特》等。前者是浪漫主义歌剧的杰出代表，后者则兼顾了浪漫主义与真实主义，对其歌剧的演唱进行对比，有着非常重要的现实意义。
一、嗓音条件
威尔第的作品注重人性以及情感的表达，强调的是浪漫主义，往往能够使人感受到一种澎湃的激情和强大的戏剧张力。其作品中的女高音咏叹调与其他同类作品相比，在演唱上用声更重，因此也更加吃力，对于演唱者的嗓音条件以及戏剧表现力有着严苛的要求，如果声音单薄，想要完成威尔第作品女高音的演唱是非常困难的。与之相比，普契尼作品中的女高音咏叹调在普及程度上更加广泛，一般篇幅较短且难度适中，旋律细腻婉转，动人心魄，因此在演唱时，不需要过重的用声，对于气息量的要求也不高，不过必须确保声音具有弹性，富含情感①。
二、演唱处理
在演唱过程中，应该根据作品艺术风格以及情感表达方式的不同，采用不同的演唱方法，通过合理的用声，对作品进行良好的演绎。这里以《安宁，安宁》和《为艺术，为爱情》两个曲目为例，对威尔第与普契尼女高音咏叹调作品在演唱处理方面的区别进行对比分析。
两首作品所描述的场景和表达的情感类似，都是表达主人公心情悲痛情境下向神的祈求和诉说，方便进行对比。威尔第的《安宁，安宁》选自其歌剧作品《命运的力量》，是一首典型的、富有戏剧性的女高音咏叹调，女主人公向往和憧憬美好的爱情，但是却在命运力量的影响下，与爱人分别，甚至还被当做了杀父仇人，在孤苦无依、极度痛苦时，主人公向上帝祈求和平。因此，在演唱时，需要充分表现出其内心的痛苦，同时应该将祈求的情绪贯穿始终。《为艺术，为爱情》选自普契尼的《托斯卡》，恶警在女主人公面前拷打其恋人，希望逼其顺从自己，这首咏叹调的演唱，表达出了主人公在威逼下内心的痛苦，也表达出了其对于爱情和艺术的渴望。
与威尔第的作品相比，普契尼的女高音咏叹调一般在中低音区起句，以中弱或者弱的力度出现。在演唱时，不应该片面追求音量，而应该通过合理的气息控制，保证声音的均匀柔美，富含深情，并随着主人公情绪的变化实现由平静向激烈的转变，从而形成一种鲜明的对比。对两者的演唱处理进行分析，威尔第更加注重情感力度的对比，以音程的跨度变化以及声音的强弱变化对情感进行表现，演唱篇幅大，共鸣空间宽阔;普契尼则注重抒情，以较短的篇幅和流线型的乐句来表达情感，虽然难度相对较小，但是音符节奏的细腻变化以及声音控制的各种要求同样需要演唱者的斟酌与把握②。
三、情感表达
在威尔第的作品中，旋律简练，感情淳朴，利用各种各样的手法进行渲染和铺垫，逐渐将戏剧的情感推向高潮，并将情感有效的表达出来。因此，在其歌剧中的塑造的人物形象具有生动、鲜明、热情的特点，具有强烈的戏剧效果。咏叹调采用起伏剧烈的旋律，结合硬起音和短时值音符，有着良好的情感表达效果。因此，在演唱时，应该充满激情，结合夸张的肢体语言，对情感进行表达。与之相比，普契尼的歌剧则更加注重抒情，通过有节制的、含蓄的方式，使得情感逐步爆发，从开始到情感的爆发有一个酝酿的过程。在咏叹调的写法上，采用级进旋律，很少出现力度的突然变化以及棱角分明的节奏。在演唱时，情感的表达应该含蓄、内敛，注重分寸，关注其细微变化，不能使用过分夸张的肢体语言。例如，在威尔第歌剧作品《亲爱的名字》中，表达出了纯情少女对于爱情的美好向往，演唱者应该采用富有激情的声音，表达真挚而热烈的情感，体现出女主人公的善良纯洁的性格特征。在普契尼歌剧作品《晴朗的一天》中，表达出了主人公盼望丈夫归来，重温幸福生活的美好愿望，有着非常细致的心理刻画，与较长的时值体现出主人公内心的渴望，随后又通过委婉的旋律，表现出了主人公含蓄内敛的性格，在演唱时，应该避免太过强烈的情感表达，采用柔和细腻的音色③。
四、结语
总而言之，作为意大利歌剧创作的代表，威尔第与普契尼在歌剧的发展上都做出了非常卓越的贡献，其在女高音咏叹调中取得了举世瞩目的成就，因此备受关注。本文结合歌剧实例，对两者在女高音咏叹调演唱中的区别进行了分析，希望能够为歌剧的演唱提供一些指导和参考。
注释：
①李秀华.威尔第与普契尼女高音咏叹调的演唱差异[J].音乐探索，200
8（02）：79-81.
②郭瑾.威尔第和普契尼歌剧中女高音咏叹调艺术风格与演唱特色之比较研究[D].济南：山东师范大学，2005.
③王慧.威尔第与普契尼女高音咏叹调演唱特色之比较[J].大众文艺（学术版），2009（13）：69-71.
