人生与“背包”——《在云端》的隐喻意味
时间：2020-08-16 07:52:17 来源：达达文档网 本文已影响 人 
［摘 要］ 电影语言不同于文字语言，但它通过镜头和影像记录现实，同样可以通过象征和隐喻来表达主题意蕴，取得有力效果。本文以隐喻为切入点，解读电影《在云端》中男主人公瑞恩的“背包理论”，通过分析其“背包理论”从建立到破产的过程，试图对影片的内在意蕴作出阐释：人生背包中必须要有爱、有责任、有承担，才能使自己走得更远。隐喻对理解影片起着十分重要的作用，是影片主题意蕴的表达方式之一，读懂隐喻可以使观众更深刻地理解电影。
［关键词］ 《在云端》；“背包理论”；隐喻
导演贾森•雷特曼的作品从表面上看似乎都有刻意求奇的特点：如果说《朱诺》涉及的是题材的特别——早孕，那么《感谢你抽烟》和《在云端》则在主人公的职业上“做手脚”：前者是这个世界上最赚钱也最富有争议的行业——烟草业的代言人，后者则是整天在天上飞来飞去，传递“坏消息”的使者——专门为其他公司裁员。《在云端》上映后，赢得了国家影评学会和华盛顿特区影评人协会的最佳影片奖，并顺利进入奥斯卡提名名单。应当说，影片的隐喻意味为该剧的成功提供了强有力的支持。本文以隐喻为切入点，就影片男主人公瑞恩的“背包理论”来对影片的内在意蕴作出阐释。
一、关于电影中的隐喻
“隐喻在传统修辞学中只是一种修辞手段，是正常语言使用的偏离，仅仅局限于文学、修辞学和艺术领域。而认知语言学认为隐喻不仅仅是语言现象，更是一种认知现象，是人类的思维方式，普遍存在于我们的日常生活、思维和行动中。”［1］黑格尔曾经谈到艺术的象征：“什么是象征？首先是一种符号。”“这里的表现，即感性、事物或形象，很少让人只就它本身来看，而更多地使人想起一种本来外在于它的内容意义。”［2］象征和隐喻常常以一种混合的形式并存于一个形象体系之中。所以，我们可以这样来理解隐喻：一切隐喻都具有一种具象化、符号化的性质，它是用一个形象来象征一种意图、观念，表达对世界对人物的情感态度。电影语言不同于文字语言，但它通过镜头和影像记录现实，同样可以通过象征和隐喻来表达主题意蕴，取得有力效果：“在叙事的基础上大力发挥隐喻的功能，使它不仅为体现主题、刻画性格服务，而且能起到相对独立的作用，直接抒发电影作者独特的思想感情、直接表现作者对事物的个人态度与评价。”［3］
《在云端》的男主角瑞恩有一套“背包理论”，即放下一切责任、剪裁一切不必要的关系，避免做出任何承诺，才能轻装上阵。从某种程度上，整部影片可以被看作是其“背包理论”从建立到破产的过程。毫无疑问，这里的“背包”隐喻了责任和关系，是影片的重要意象，正是在“背包”的舍弃和选择中，在人生各种各样的境遇中，导演贾森•雷特曼用一种新的角度去理解生命，从而揭示了人生的诸个主题。
二、“背包理论”的建立和倡导
影片男主人公瑞恩从事为其他公司裁员的工作，一年有300多天辗转于全国各地解雇他人。他有自己的一套关于生活的“背包理论”：“你的生活有多重？假设生活就是你肩上的背包，朋友、同事、兄弟姐妹、叔叔阿姨、父母、妻子、丈夫、男朋友、女朋友每天都会给你一定的期望与托付，感受一下这个背包，想象一下肩上的背包嵌入你双肩之中，你和他们的约定、争辩、秘密、承诺，这些都是你需要承担的重量，需要你忍受的痛苦。再作个比喻，看看你背包里都有些什么？从小的开始，牙膏、牙刷、衣服、台灯、毛巾、枕头；一直到大的，电视机、沙发、床、餐桌、汽车，甚至是你的房子，而且重量还在不断地增加，你背着这样一个沉重的背包走在人生的路上，感觉累吧？那么像我一样，放下背包，把里面的东西都拿出来，烧掉，背起那个空着的背包继续上路，你的感觉会非常好！”
瑞恩本人在生活中也是这么实践的：不相信爱情，年逾中年却没有爱人、没有小孩，与家人的关系也渐渐疏远，他大部分时间都花在飞机头等舱和高档旅店中，积累一千万英里的飞行里程是他的人生目标。瑞恩似乎不去思考或者根本无暇思考生活的意义，如果说有，他也有自己的结论：每个人最终都将独自死去。而他本人也很享受这样一种生活状态，并没有因为和凡夫俗子的居家男人不同而不快乐，他自由、潇洒、快活，甚至不时发表一些励志演说，运用语言技巧抚慰那些沮丧的心灵，倡导他的“背包理论”。
三、“背包理论”的逐渐瓦解
三个女人的出现和存在使瑞恩的生活哲学渐渐有所改变。
同样在空中走南闯北的艾丽克斯有着出色的美貌，独立、知性、事业有成，成为瑞恩情感世界中的第一个“入侵者”。他们一拍即合，并相约在后续的旅行中再见。在参加瑞恩妹妹婚礼其间，瑞恩与艾丽克斯一起翻窗回到母校曾经的教室、楼梯的转角……在敞开心灵的交谈中两人的感情渐渐升温，瑞恩开始感受到爱情的美好。
同事娜塔莉是心理学专业刚刚毕业的女大学生，她对工作充满激情，力求革新一切冗余的工作方式，有着初入职场的盲目自信。她想找个喜欢狗的男人，然后结婚、生孩子，对生活怀有美好的憧憬和理想。娜塔莉纯真的家庭观，她对责任、情感和恋人的执著也不断感染着瑞恩。
第三个女人是瑞恩的妹妹，她即将结婚，因为没有能力负担蜜月旅行的费用，便把她与男友的大幅合影寄给瑞恩，要他将“合影”置于各著名景点前拍照。虽然瑞恩对此不置可否，但他确实每次出行都带着妹妹和妹夫的纸架大照片，并在各种景点前拍合照。照片掉进河里时他不顾一切地去捞纸架照片的场景，揭示着他与家人关系的逐渐融洽。
随意剧情的发展我们可以发现，当瑞恩与艾丽克斯情感暧昧升温的过程中，在他作为前辈努力化解娜塔莉在裁员时所受到的情感压力时，当他带着其妹妹与妹夫的大照片一路奔走拍照时，他内心所坚持的“背包理论”的冰山在爱情、友情、亲情的入侵下已经渐渐在融解。瑞恩在与三个女人的周旋、交往中经历着生活价值的蜕变。人与人之间的温情如春风细雨般一步一步进入瑞恩的内心，他由惧怕固定关系和逃避责任慢慢转为喜欢这样一种交往，并开始寻求自己的情感归属。
四、“背包理论”的彻底破产
瑞恩妹妹的婚礼一波三折，其未婚夫因为惧怕婚姻带来的压力而临阵脱逃，瑞恩感到有义务为妹妹挽救即将功亏一篑的婚礼。我们看到，从来不相信婚姻的瑞恩劝说妹夫勇敢走进婚姻的殿堂——虽然这实则与其自身极端的单身信仰不可兼容。但最终，他还是成功说服了其妹夫，同时我们可以认为，这也是瑞恩对自己的一次说服，因为他发现并承认自己爱上了艾丽克斯。
劝说妹夫这一过程可以说是瑞恩内心转变的关键，在此之后，他彻底否定了自己过去的信仰。伴随着这种否定，被重新提上日程的是爱情、友情和以往被漠视的家庭纽带关系。与此同时，瑞恩自然而然地也就对结束流浪、相濡以沫有了满心的期待。影片中，瑞恩后来于风雪夜中去找艾丽克斯，作为裁员“达人”的他为娜塔莉写推荐信，以及最后他在演讲“背包理论”时落荒而逃，则宣告了其“背包理论”的彻底破产。
瑞恩想象过无数次飞行里程达到一千万英里后的场景，然而当他真的完成了一千万英里目标，拿到美航的白金卡时，他却说不出什么话来。这时的他才发现人生的盲区——也许人生背包中真的必须要装上一些什么才能够使自己走得更远。“而所谓‘在云端’，其实就是男主角瑞恩生活的最精确指代，过分忙碌、脚不着地的工作带给他的，除了积攒里程达到一千万英里的终极目标之外，更多的也许是无法派遣的孤独和寂寞。”［4］
五、“背包理论”的反思
经济崩溃、失恋、和家人的关系日渐疏远、名目繁多的裁员——导演贾森•雷特曼为我们堆砌了一个现代噩梦后，又力图以亲情、友情、爱情来温暖我们，让灰色的底子泛出阵阵彩色。虽然这种“安慰”跟瑞恩的“背包理论”相比，似乎力道不足，却启发人们去秉持这样的“背包理论”：因为“背包”里有爱、有责任、有承担，它有重量；正是因为这重量，才使我们走得更稳、走得更远。
当然以上是从理想的角度出发的，除此以外，影片中所揭示的社会经济现实留给我们更多的思考。我们不得不承认的是，影片中那些被裁的员工才是大部分人的生活写照。他们没有特殊职业，他们只是普通人，作为家里的顶梁柱，他们需要一份工作，他们上有老下有小，老人要看病，小孩要上学，家人要吃饭，还有房贷……他们是在全球经济危机下被“背包”压得喘不过气而步履沉重的人。而这些人，正是我们这个社会中整日打拼于职场的最为庞大的中下层群体。对于他们来说，会不会希望“背包”里的东西少一点，“背包”的重量轻一点？所幸的是，导演贾森•雷特曼的高明之处就在于，他没有让瑞恩“回到地上”，因为艾丽克斯是拥有温暖家庭的有夫之妇；最终，瑞恩依然要继续在云端的生活。这是个遗憾，但也不失为一种保存美好幻想的方式——正因为如此，至少他心中对爱情、亲情、家庭、责任是有所期待的。我们不愿意设想，如果瑞恩真的从云端走到人间，他会不会渐渐为现实所累、感觉到“背包”的沉重而重新怀念“空背包”的日子？我们也不敢确定，对那些需要养家糊口的被裁的员工来说，瑞恩在云端的轻松日子是不是一种天堂？
影片的最后，瑞恩继续他一个人孤独地在云层上飞来飞去的旅程。“今天大多数人都将回到自己温暖的小家，迎接家里闹腾的小狗，吵闹的孩童，他们的伴侣会关切地打听白天的事情，晚上，他们在夜幕中安然入睡。星星从白天隐藏的角落，慢慢地爬升出来，而在那些天边的微光中，会有一个更为明亮，它就是我的翼翅，祝福着其他人，悄然拂过。”瑞恩的这段内心独白揭示了他心灵深处对“背包”的真正理解和真实情感，基调与影片一开头他宣称“想要认识我，就跟我同乘一班飞机”的自豪和傲慢截然不同。这也从侧面表明瑞恩“背包理论”的全面溃败——他的心灵不再信奉“空背包”，从而树立起全新的人生价值观。
当然，《在云端》所运用的隐喻除了瑞恩的“背包理论”，还有很多。例如，各种各样的VIP卡、高级酒店暗示着人物的特殊身份和成就，快速滚动的行李箱轮子和不断变换的城市名称隐喻着现代人的高速生活和各种压力……而片名《在云端》本身也充满隐喻的意味：在云端，是一个远离现实的理想世界，置身其中的人轻松自在；但唯有在云端以下的人间烟火中才充满温情；然而，一旦脚踏实地回归到现实，又不可避免现实的沉重与复杂、残酷与无奈。《在云端》利用各种隐喻来表达理想与现实的二律背反，电影本身没有给出答案，而是留给观众去思考。
电影作为一门艺术，最终目标之一就是探究人类的心灵，帮助观众理解生活、解释生活、更好地去生活。导演贾森•雷特曼从主人公从事的特殊职业入手展开叙述，并融汇自身的理性思考，借“背包理论”隐喻自己的思想情感和价值追求，描述了孤独和爱,同时表达了残酷和温情。在运用视听语言、通过镜头淋漓尽致地发挥电影无与伦比的表现优势的同时,《在云端》又利用隐喻来表达更深层更广泛的意义，由此大大扩宽了电影的艺术“空间”。对于观众来说，读懂“背包”的隐喻和象征，能更有效地进入电影，避免停留在看热闹的浅薄层面，从而读取影片的丰厚意蕴和深层意义。
［参考文献］
［1］ 孙影，刘芳.《我的青春谁做主》的隐喻语言研究［J］.电影文学，2009（19）.
［2］ ［德］黑格尔.美学(第2卷)［M］.北京：商务印书馆，1979.
［3］ 罗慧生.现代电影美学论集［M］.北京：中国电影出版社，1989.
［4］ 王楚，郭石磊.从电影《在云端》看当代美国中产阶级的价值危机［J］.电影文学，2010（17）.
［作者简介］ 余翠萍（1987— ），女，广东汕尾人，暨南大学文学院2010级文艺学在读硕士研究生，主要研究方向：文艺美学。
