新生代军旅文学的“突围”
时间：2020-11-22 07:58:53 来源：达达文档网 本文已影响 人 
时间：2018年10月21日下午
地点：中国人民大学人文楼七层会议室
杨庆祥：这次我们的主题是讨论青年批评家傅逸尘刚刚出的一套书，叫《“新生代军旅作家”面面观》。这是我们课堂上讨论的最厚的一套书，单本也是最厚的。这是傅逸尘这些年辛勤工作的结晶，是“军旅文学”的一个集中展示，所以我觉得这套书很重要。傅逸尘长期从事军旅文学批评，我很早就认识他，好几次他建议在我们联合课上讨论军旅文学，但是因为各种原因，一直拖到现在。我是通过傅逸尘了解到军旅文学的创作，包括好多军旅文学的作家，像西元、王凯……都是傅逸尘经常提起并推荐的。
下面首先进入我们的讨论阶段，请傅逸尘做一个简单的发言。
傅逸尘：非常感谢庆祥教授安排这样一次讨论，实际上联合文学课堂也是一次温暖的聚会，我觉得以文学的名义团团围坐，分享的是大家对文学的热爱。
首先我说一下这套书的来历。这套书确实很不容易，最早是西元兄所在的杂志给我开了一个专栏，专栏名就叫“新生代军旅专家对话”，是2014年开始的。我和我的师妹、师弟，三个人坚持了三年時间，专栏几乎把当时比较活跃的军队青年作家，包括诗人、小说家、散文家，以及报告文学、理论批评等各种文体的作者都囊括了进来。
新中国成立以后，政治合法性建构过程中，军旅文学发挥了非常重要的作用。延续到“新时期”，一直到90年代，可以说是当代军旅文学的一个黄金时代，佳作涌流，21世纪之初，军旅文学还是非常繁荣，被归纳为“第四次浪潮”。但是进入21世纪第二个十年以后，由于种种原因，军旅文学确实出现了滑坡或者说衰落，在这种情况下，我们更多把目光聚焦到年轻一代作家身上，看看他们书写的军旅生活、军旅故事、军旅经验是不是有一些独特之处。经由西元杂志推动，我开始集中地关注这样一批作家。今天谈论的不仅仅是军旅文学的概念，我有一个想法，也是比较困扰我的：我们学习文学这么多年、热爱文学这么多年，文学到底带给我们什么？
我想，正是一种相对异质性的生命经验、生活经验，可能会稍稍拓展一下人生的阅历和体验。我们都是通过学习教育而毕业的青年，但是我们的价值观，我们的情感，我们对这个时代社会生活的判断居然会有这么大的裂隙和不同，我觉得这个恰恰是文学需要去面对的问题，是我们未来的生命中可能要触碰的，也可能会面临的考验。
在这样一个大的时代背景当中，我们所面临的不仅仅是一个一个作家、一个一个作品，我们更需要去处理的是不同的生命经验、不同的文学经验，所以从这个意义上来讲，我觉得拿出这样一种相对陌生化，但是可能会包含诸如群体与个人之间的矛盾等等丰富的话题出来，供年轻学子讨论，还是有意义的。
杨庆祥：傅逸尘说得非常好，展现了他批评家的理论思维。刚才傅逸尘提到的矛盾，在《洼地上的战役》里面全部呈现出来了，个人英雄主义和集体主义，个人的温情和民族情感的认同，种种矛盾，体制和个人之间的关系……这些关系一直是当代文学中存在的，但是军旅文学里体现得特别有复杂性；在某种意义上，它的合法性比我们其他的虚构文学要更加真实，为什么呢？它所有的写作都建立在亲历的基础上，所以军旅文学的作家很容易产生道德上的优越感，至少老一代作家那里是有的，因为他书写的东西是自己亲历的，或者他至少在现场；现代主义或者虚构小说缺少这种合法性。下面开始自由发言。
唐伟：刚才傅逸尘说得非常好，给我们捋了一条线索，当代文学当中的军事文学。当然这个概念有点含糊，为什么叫军旅题材或者军事文学，牵扯到当代文学术语。
傅逸尘：用最简单的话来讲，可能“军事文学”相对范围要窄一点，“军旅文学”题材范围相对广阔一点，包含了非军人身份的作家书写的军事题材、战争题材的作品，也包括军人作家书写的非军事生活的作品。
唐伟：“军旅文学”在整个中国当代文学的流变中，一直处于非常重要的位置。我自己有一点体会：在90年代，湖南有个作家叫赫顿，之前写市民题材小说，但是他最近这几年搞了一个“三部曲”，专门写“国军抗日”这样一个题材。我想说什么呢，因为说到军旅题材就会想到英雄主义、战场战争，热血沸腾，“钢铁直男”……但是真正的英雄主义实际上是，你在认清生活真相之后依然热爱生活。我看到傅逸尘编的这套书里很多作品并非是宏大叙事，也并非是炮火连天、硝烟纷飞，恰恰是普通的基层官兵在处理工作、生活等日常经验时，他们流露出的军人的坚守和本色让我们感动，所以从这个意义上说，我看中的是这一套作品可能呈现出来的罗曼·罗兰意义上的“英雄主义”。我回过头来说赫顿的三部曲，他写的都是无名英雄。它们不同于《将军营》，《将军营》处理的就是战区的、部队高层的人和人之间的关系，其实是牵涉权力、牵涉争夺的这么一个历史过程，而傅逸尘编的这套书，我感受最大的是无名英雄或者说普通官兵，他们在工作中、生活中流露出来的军人本色让我非常感动。我先说这么多。
杨庆祥：从有名的英雄到无名的英雄，军旅文学从经验的表达上并不外在于整个世界文学的写作潮流。从宏大叙事转向对日常英雄的书写，与20世纪的写作是密切相关的。从这个意义上讲，“70后”、“80后”的军旅作家和“70后”、“80后”的作家共享了同一种写作观念。西元或者王凯笔下的英雄，有相似的地方，这个很有意思。
李壮：军旅文学在我们今天，确实有特殊意义。军旅文学或者说军事文学，这个大的类别，其实在中国当代文学的记忆里有特别大的版图在，一开始不是单独叫军旅文学，叫“革命历史题材小说”。
现在电视上，大家所关注的很多也跟这个相关。我记得小时候卡片上填的第一个理想，是“总司令”。那个时候的小男孩都有关于当兵、关于军队的梦想，后面慢慢变成了做“第一个拿诺贝尔文学奖的人”。包括我爱人，她小时候喜欢看《麻辣女兵》。傅逸尘这套书出来，也会让我们重新从整体上审视当下的军旅文学，包括军旅作家的现状。这样一套书之前没有，之后未必有。今天开这个会，一方面是办喜事，另一方面，喜事背后也有一点点涩：整体状态有很大的不确定性。傅逸尘自己也说了，有些作者已经不在军队里面了，这其实是一个现实的状态问题。当“军旅作家”的身份认同出现了某种看似不那么牢固的迹象，或者有些人在讨论如何定位它的时候，有这么一套书出来，将这些东西都涵盖在里面，重新来看这些作家的写作，这是这套书特别大的价值和意义所在。
