论藏戏的基本特征和艺术优势
时间：2021-02-21 07:55:23 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：文章根据藏戏的基本特征和艺术优势，首先展开详细叙述了藏戏的基本特征；最后阐述了藏戏的艺术优势。
关键词：藏戏；基本特征；艺术优势
引言：
我国戏曲，结合当代戏曲元素，顺应当代戏曲发现潮流，在各个方面都进行了转变。
一方面：中国戏曲爱好者冲从戏曲中找到艺术理想，使戏剧由传统写实向各种表现型现代派的发展。另一方面，我国戏曲受因斯坦尼的长期影响，生活具有挑战性，已经开始考虑改造戏曲代替写意。
1藏戏的基本特征
1.1更为广大的泛美
藏戏的取像范围要更为广泛且众多。藏戏遵循我国民族的传统思想：“天人合一”。以人是“五行之端”、“天地之心”的哲思，并运用诗词歌赋的取材手法：放开身心，结合大自然的变化，表现出全宇宙的万物之美和各个社会上不同阶层人物的特点。戏曲的取像范围也是很广的。它来自于人和大自然，这一点在世界各国的戏曲表演中都可以看到，比如：刻画出的人物性格，可以形象的展现出他们的内心世界。藏戏不仅融合了戏曲的取像特点，还取像人折射的神仙鬼灵已经被物化的形象世界。范圍更加广泛。
1.2更为广大的艺术综合
藏戏的艺术综合是十分广阔的。首先，它融合了戏曲的艺术形式，比如：戏曲是以表演为中心，内容融合了多种多样的文化艺术形式，并把这种形式转化为表演程式，使这种表演程式变为塑造形象的直接手段。藏曲艺术包含戏曲的表演程式，并把它们融会贯通，呈现多种多样的统一境界。然后，在藏戏艺术的创作上，包含的内容也十分广泛。它包含了藏族古往今来的一切文学艺术因素，如方言、诗句、民歌、小说、散文、传记、历史传说、民间故事、说唱史诗、寓言等等各个方面。最后，藏戏艺术在表演和演出呈现出的艺术形式也是多种多样的。
1.3多层次、多样化与戏剧性综合组列的强烈歌舞性
藏戏基本上与戏曲一样，是“以歌舞演故事”的戏剧形式，但藏戏歌舞性的层次、样式更丰富，并且在与戏剧性综合组列的歌舞表演内容和形式更为强烈。比如：在藏戏中，结合藏戏的戏剧性后，不论是单独的唱腔、舞蹈和唱歌综合的程序性歌舞表现形式，还是包含或者直接插入的各种民歌、舞蹈和唱跳一体的民间歌舞，又或者是多民间和宗教的歌舞性较强的表演形式等等，这种强烈的歌舞性都表现得更为丰满，感情发挥更为充分。
1.4时空自由和虚拟写实揉合表演
藏戏在表演形式上多数以广场戏为主，现代的专业剧团在表演时即使把它发展成舞台艺术，也还是要带有强烈的广场演出特点才能让观众所接受和欢迎。由于出场地的局限性，藏戏表演中所要呈现给观众的时空变换环境，都没有客观具体的呈现出来，这就需要演员凭借自身功力，在表演的时候结合部分生活化，还有观众的默契来进行呈现的。藏戏的时空环境变换，要紧紧跟随舞者的表现力上，尤其是在段落时空环境较小的转换变化，舞者在表演时情绪，动作，说、唱和虚拟表演等的变换，表明时空环境的变换，这些都是紧密相连的。藏戏在表演方法的处理上，还有一个不同于戏曲的方法。京戏中角色经常需要“自报家门”来表明表演的时空环境，藏戏则由讲解人按剧本规定讲清楚，相对快捷、简洁、方便。
1.5因宗教而产生的神秘、崇高和强烈理想主义的艺术魅力
藏戏文化艺术形式的产生和发展都与宗教紧密关联，所具有的都是神秘、崇高和强烈理想主义的艺术魅力。这是因为藏族与宗教的发展是紧密相连的，甚至在历史上的某些阶段几乎是同步发展，所以藏戏才具有浓烈的宗教气息。在藏戏的选材，内容，形式等方面可以看出，藏戏剧本多是以映佛本生故事或法王、仙女、空行母的神话，有少数取材于历史传说和社会现实生活的剧目，在人物身上和立意主题上也渗入了一定的宗教感情和意义。重点来说，宗教信仰对藏戏有很大的影响力，由于藏族人民长期处于黑暗般的社会历史，再有宗教的文化深入，所涉及到宗教的故事里，多数反映苦难主人公的追求精神和牺牲精神。
2藏戏的艺术优势
首先，我们要了解一下藏戏的五大基本特征：1.泛美的更为广大的艺术综合性；2.强烈而发展有致的说唱歌舞性；3.格外灵活有效应的演剧广场性；4.古老神奇而保持最完整鲜明的民族性；5.多姿多彩、丰富热闹的娱乐性。这些基本特征也可这样说：以大泛美综合的创作原则方法，以有虚实、纳精粗、多组列的形态方式，由演员在广场上，注重与观众的交流，作共同创造，表演一段有意志的人、神、鬼、灵具现的社会性冲突.集中概括起来是：大泛美、合虚实，多交流，古人魔的表演艺术形式。我国藏戏是在藏戏地区发生和发展起来的，要走向全世界，遵循时代艺术的发展，也是受到很大的考验和挑战的。现代藏戏基本上还属于空白的理论研究和建设阶段，所以不能仅靠在藏族的优势，而要尽早考虑，发掘其优良传统，掌握其特殊规律，使用手中法宝，发挥自己的艺术优势。比如：我们西藏的阿吉拉姆藏戏要立于不败之地，首先，要知道现代各个领域表演艺术形式的严峻性。现在以演员表演故事的艺术领域中，有戏曲、话剧、歌剧、舞剧、电影、电视、等几大门类，从国内外藏戏中各个戏种、流派和剧团看，无论专业和业余，也都会有一番角逐竞争，这说明藏戏的竞争非常的大。然后，为了要让藏戏有更好的发展，读藏戏工作者的要求也要大大提高。藏戏工作者要尽快学习成为具有现代综合优势的人。在古今中外各种戏剧知识和美学思想的对比中找出藏戏自身与其他门类、其他地区剧种的相异之处，也就是对我们自己的实际状况和特殊性，对藏戏艺术本身的实际状况和特殊性，尤其是对能体现藏戏艺术精髓、灵魂、风骨和表现力、生命力的特长之处，作科学化、系统化、理论化的“再认识”。最后，要把藏戏作为一个强有力的“特征者”。让藏戏的特殊标志征象，具体的表现形式作为不同于其他表现形式而发扬发展下去。现代的文学艺术创作，都倡导用自己的心灵贴着生活，贴着时代、贴着民族，贴着它们的主人，去感觉跳动的脉息，我相信藏戏一定会在未来的日子里，有更大更广阔的发展天空。
结束语：
阿吉拉姆藏戏要掌握自己的优势，特点，并结合新时代艺术形式和发展特点，不断积累和创新，在写意和写实之间，广场和舞台之间，感受和展现之间，叙事和抒情之间，戏曲与话剧之间，取长补短，发生裂变，滋长新的动力，融合现代生活和古典形式的表现方法让现代人所具有的现代意识和审美心里对藏戏的接受，喜爱，在这个百花齐放的艺术竞争中，经受艺术浪潮的冲刷，观众的选择，社会的考核，永远的传承下去。
参考文献：
[1]田联韬.藏族音乐的地域性特征与音乐色彩区研究[J].中央音乐学院学报，2014（04）：3-16.
[2]黎羌.藏族说唱艺术与藏戏及其藏传佛教劝化剧探究[J].西藏艺术研究，2009（02）：13-21.
