谁谓悲凉画不成？秋色浓重满故城！
时间：2021-02-23 07:52:55 来源：达达文档网 本文已影响 人 
杜甫哀伤：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，而刘禹锡则赞叹：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”；李贺低吟：“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素”，陆游则高歌：“人言悲秋难为情，我喜枕上闻秋声”；柳永感慨：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，而毛泽东则抒怀：“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”……对于秋，真是“横看成岭侧成峰”，不同的视角就有不同的感受。那么一代才子郁达夫，对北国之秋又是如何写意的呢？下面试对散文名篇《故都的秋》，在结构、思想及整体艺术美三方面浅加赏析，谨以此就教于方家。
一、羚羊挂角迹可求——常而有变的结构艺术美
（一）点而有面，墨不重彩——主体凸现的艺术
顾名思义，本文所写的“故都”即今天的北京，当时叫北平。如从“在灰沉沉的天底下”开始到“一层秋雨一层凉啦”结束归为一段，为第7段，其余以自然段计算，全文共12个段落。文章的主体部分是描写北平的秋景，即从第3至第9段，作者用7个段落描绘了五幅秋景图，即秋院清晨、秋槐落蕊、秋蝉残声、秋雨话凉和秋树奇景。而在描画五幅秋景图时，分别写到了秋花、秋蕊、秋蝉、秋雨和秋果，总体上从色、形、声、味和态等五个角度描摹故都别具一格的秋天。
细品之下，不难发现，就色彩给人的感觉而言，碧、蓝、白、青、淡绿、微黄、紫黑等颜色都是冷色调的，如果你身临其境，加之心绪不佳，会有何感受呢？是的，定会让人想到李清照的“冷冷清清”，自然而然地有种一言难尽的冷清和孤独。
观秋色，故都的秋如此冷清，那么，故都的秋声如何呢？驯鸽的飞声、衰弱的蝉声、凉风秋雨声以及都市闲人的说话声……这么多声响交迭在一起，故都是闹还是静？却是无庸置疑的静！正如老舍先生《想北平》中所作的形象概括：“是的，北平也有热闹的地方，但是它和太极拳相似，动中有静。”
你看，在那无际的秋空下，连小虫嘶叫、扫帚轻扫的声音都听得清清楚楚，不正显示故都之静吗？诚如南朝王籍的诗所写：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”正因为静，我们才听得到考场上试卷的哗啦翻动，才听得清窗头蟋蟀的唧唧鸣唱。在这里，作家运用我们常见的反衬手法，以动衬静，绘出了故都的秋似闹实静的氛围。如果是你，一个多思善感的文人，在这样寂静的秋空下，会有何感受？或许我们的孤独感并不亚于郁达夫。
（二）文眼开篇，咏叹卒章——首尾呼应的艺术
其实，这样的立意，在文章的开头就有明确的表达。在课文第1段中，一句“可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。”奠定了文章的基调。这就是本文的文眼，它提挈全文，揭示主题。
我们通过对文眼的分析和把握，进而走进作家内心。朱自清在《荷塘月色》中说，“这几天心里颇不宁静”，一句话透出了那笼罩于心挥之不去的淡淡哀愁。本文也是如此，这开篇立意的“清、静、悲凉”也给全文定下了一个感情的基调：清静的秋味，淡淡的悲凉，使得下文的描写顺理成章。
而且，作者说他不远千里辗转北上就是想饱尝这故都的秋味，难道江南没有秋吗？当然不是，文章在第2段作了解释，江南的秋的特点就是——慢、润、淡。正因为这样，作者更喜欢北国的秋。
江南的秋难道不可爱吗？与上文遥相呼应，文章在第11段交代了江南秋的特异之处，如明月、秋潮、凉雾和残荷等。朱自清也曾在《绿》中描绘了如诗如画的一泓秋水，那明眸善睐的神韵，让人心旷神怡，真是秋的精魂。可以看出，江南的秋是那样的清新明快，生机盎然，所谓“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。”
然而这些特异之处，与北国之秋相比，在“秋味”上却显得不浓，不永。为突出北国之秋比江南之秋更够味，更切合作者心情，文章使用了比喻和对比，即文中的“南国之秋，……比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。”本体是“（南国之秋）……比起北国的秋来”，喻体是四组比较。这样写来，更形象、更有力地突出了北国的秋是那样的浓，那样的永，正因为如此，所以作者才无比深沉、执著地爱着她。裴多菲诗云：“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛。”而郁达夫对故都的秋，如此挚爱，眷恋，以致他在文章的第12段即全文最后，发出感慨道：“我愿意把生命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”
（三）叙议结合，巧妙升华——画龙点睛的艺术
在文章的第10段，作者别出心裁地宕开一笔，在紧接着具体的描绘之后使用了议论的表达方式。乍看似与全文不相协调，颇有赘余之嫌，然而从立意看，这段议论恰是为了深化主题，从理论的角度进一步赞颂北国之秋的深味。古今中外，文人墨客……思路纵横驰骋，含义集中到一点，就是“有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沉、幽远、严厉、萧索的感触来的。”由此看来，这段议论不是画蛇添足，而是画龙点睛，更显出作者深远的忧思与孤独感。
二、别有幽愁暗恨生——情景交融的思想艺术美
正如学术大师王国维先生所言：“凡景语皆情语”，作者选取冷色调的事物，有两方面的原因——
一是表达效果的需要，情景交融的描写需要。所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，文学中的景物不是纯客观的，而是经过作家感情的过滤和升华，是人赋予了它们特定的感情。冷清的秋色，寂静的秋声，面对此景，一种难以排遣的抑郁之感便油然而生。外在的清、静体现了内心的伤感，于是，故都的秋，在郁达夫写来，便是清、静、悲凉。
二是立意的需要，本文是一篇含义深沉的借景抒情散文。散文的特点是形散神聚。选材看似散，但由于作者追求“清、静、悲凉”，所以没有选择暖色调。这样的冷色调，与感情基调契合、一致。结构紧凑、严密；选材为主题服务，从而表现秋满故都，表现清、静、悲凉的故都。
可是，人们不禁会问，北国的香山一样红叶满地，秋日的颐和园一样游人如织，作者为何偏爱这种冷色调，而表现清、静、悲凉的故都呢？要回答这个问题，我们不妨采用鉴赏文学作品常见的方法“知人论世”，试作分析——
首先，与作家本人的风格、气质有关。郁达夫是个典型的感伤文人。他五岁丧父，之后家境每况愈下，以至姐姐去当童养媳。他在《悲剧的出生》一文中说：“儿时的回忆，我所经验到的最初的感觉便是饥饿；对于饥饿的恐怖，到现在还在紧逼着我。”后来，留学日本，感受更多的是民族的歧视与侮蔑。1921年12月，郁达夫在上海筹编了《创造季刊》第一期，发表了他的第一本小说集《沉沦》，那个留日学生跳海之前，喊出了“祖国，你快快强大起来吧！”的一声悲鸣。这种感伤文风是他思想性格的外化，他更喜欢微带悲凉的北国之秋，更喜欢冷色调的秋景，正是性格使然。
其次，也和时代背景有关。文章最后署有“一九三四年八月，在北平”，这里我们需要指出的是，就在1934年前后，日本积极谋划大举侵华，不但在东北成立伪“满洲国”，还对华北虎视眈眈，而国民党政府对外卖国投降，对内实行白色恐怖。到了1935年，更到了“华北之大，已经放不下一张安静的书桌”的地步。由上海迁居杭州后，郁达夫思想苦闷，生活闲散，进入一段苦闷、彷徨、矛盾的消沉时期，所写的也多是“静如止水的遁世文学”。1933年8月18日，他曾在一首诗的后面写道：“近来生活为左右所夹，颇觉烦闷，精神躯体都不能自由……”内忧外患中，郁达夫象别的富有良知的知识分子一样，内心深感不安、不平和不满，但对现实却无能为力。朱自清把淡淡的哀愁寄托于“荷塘月色”，郁达夫则把淡淡的悲凉寄托于“故都的秋”。作为进步文人，这种情调有积极意义，也有其美学价值。
法国文豪巴尔扎克曾说:“艺术是思想的结晶,艺术作品就是用最小面积惊人地集中了最大量的思想,因而能唤起人们的想象,形象和深刻的美感。”清人赵翼诗曰:“国家不幸诗家幸,赋到沧桑句便工。”为什么《荷塘月色》《故都的秋》脍炙人口,为人传诵,文字优美之外,更重要的是思想与时代的脉搏息息相通。
三、故都醉人秋几重——外柔中烈的整体艺术美
北国如此之大，为什么作家对北平情有独钟？从题目来看，一个“故”字，即已饱含眷恋之情，正如老舍先生在《想北平》中所写：“夸奖这个古城的某一点是容易的，可是那就把北平看得太小了。我所爱的北平不是枝枝节节的一些什么，而是整个儿与我的心灵相粘合的一段历史，一大块地方……”郁达夫在《北平的四季》中也说：“中国的大都会，我前半生住过的地方，原也不在少数；……总归都还比不上北平——我住在那里的时候，当然还是北平——的典丽堂皇，幽闲清妙。”还说：“北平的人事品物，原是无一不可爱的，就是大家觉得最要不得的北平的天候，和地理联合上一起，在我也觉得是中国各大都会中所寻不出几处来的好地。”尤其在文章最后，作家饱含深情地写道：“五六百年来文化所聚萃的北平，……我在遥忆，我也在深祝，祝她的平安进展，永久地为我们黄帝子孙所保有的旧都城。”由此，即可发现作家对故都一往情深的内在缘由。
北平，连他自己都说是“一年四季无一月不好的”，可是善感的作家饱蘸情感之墨描绘的故都的秋究竟是悲还是喜？
悲而哀秋的名篇，最早当推宋玉的《九辩》：“悲哉，秋之为气也。萧瑟兮草木摇落而变衰……”；欧阳修曾有《秋声赋》，描绘了山川寂寥、草木零落的萧条景象，借景抒写了对人事忧劳和与秋关连的音声情象的悲感；曹雪芹假林黛玉之手作的《秋窗风雨夕》，其中“秋花惨淡秋草黄，……哪堪风雨助凄凉！”之句让人心有戚戚……显然，故都的秋不是这样的凄悲愁苦！
喜而颂秋的名篇，亦不胜枚举：刘禹锡的“天地肃清堪四望，为君扶病上高台”；杜牧的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”；峻青《秋色赋》中更是直抒胸臆：“秋天比春天更富有欣欣向荣的景象，秋天比春天更富有绚丽烂漫的色彩！”……的确，故都的秋也不是这样的慷慨激昂！
非悲非喜，亦悲亦喜，这是一种独特的情感，它稍带悲凉而无哀伤，微露喜悦却不张扬。这种感情又自然地融于郁达夫清爽淡雅的文字中，形成了正如其好友刘海粟所评价的文风：“达夫的散文，如行云流水中映着霞绮。他和古代写景抒情之作不相蹈袭，而又得其神髓。……浓淡疏密，无笔不美，灵动浑成，功力惊人。”这种独特的感情就借着故都、借着秋、借着故都的秋油然而发，如水一样，外表柔柔的，底下却是挡不住的流动和冲荡，给人一种外柔中烈的美感。
韦庄在《金陵图》这首表达历史兴亡题画诗中写道：“谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。君看六幅南朝事， 老木寒云满故城。”感叹南朝六代帝王之都不过是一座令人“伤心”的“故城”。如此看来，郁达夫的《故都的秋》用散淡之笔表达了深沉的故都之情，与其说是文不如说是画，借用韦庄的诗句岂不正是——
谁谓悲凉画不成？秋色浓重满故城！
参考文献：
[1]《漫论郁达夫》 刘海粟《文汇月刊》1985年第8期。
[2]《郁达夫——生非容易死非甘》桑逢康著，四川文艺出版社，1995年第一版。
[3] 《关于我父亲的〈故都的秋〉》郁飞《作家谈高中语文课文三编》四川教育出版社，1992年版。
