论陌生化手法在诗歌翻译中的运用
时间：2021-03-11 08:16:07 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：陌生化通过赋予人们熟悉的事物以陌生感，打破日常语言中已经成为自动化的东西，让人们得到一种不同寻常，惊奇的感觉。诗歌语言具有“陌生化”特点，诗人追求独特的言语表达，因此陌生化不仅运用于诗歌的创作，也适用于诗歌的翻译。陌生化手法在译文中的运用不仅能够重现原文的韵味，而且可给读者带来独特的审美感受。本文通过《满江红》的三种译文比较，从修辞，审美以及读者的感受来探讨陌生化手法在诗歌中的运用。
关键词：陌生化；汉诗英译；修辞；审美价值；读者感受
中图分类号：H315.9；I046 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）26-0006-02
陌生化（defamiliarization）是俄国形式主义文学理论的核心人物什克洛夫斯基提出的重要理论，他在《词语的复活》（1914）中首次提出了这个思想，而在《艺术作为手法》art as technique中则更详尽地阐释了“陌生化”概念。在《艺术作为手法》中，他谈到，人们对于熟悉的事物趋于麻木，感知世界的习惯成为定式，而艺术就是要克服这种自动化（automation）。他认为“艺术之所以存在，是为了使人恢复对生活的感觉，就是为了使人感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的目的是使人感受事物，而不仅仅是知道事物。艺术的技巧就是使对象陌生（defamiliarized），使形式变得困难，增加感觉的难度和时间长度。因为感觉过程本身就是审美的目的，必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式，而对象本身并不重要”。
陌生化的创作语言是在平常的语言下产生的涟漪，拨动人的心弦，让人回味无穷。因此“陌生化”手法常被用于诗歌创作中，同时在诗歌的翻译中，译者也需要让读者感受到这种审美价值。许多学者就陌生化撰写文章，提出自己的主张，比如张冰的《陌生化诗学》里提到在什克诺夫斯基看来，诗歌中运用陌生化手法是将“已知”“未知化”，强化诗歌的审美效果； 陈琳定义陌生化翻译策略这个概念；孙艺风主张在目的语中保留原文中的陌生化表达；金兵在他的博士论文中详述文学翻译中原作陌生化手法的再现，等等。陌生化手法常被运用到诗歌及诗歌的翻译之中，本文以陌生化手法为基础，以岳飞的《满江红》英译为实例分析，研究探讨陌生化手法在汉诗英译中的应用，旨在让译语读者能体悟到该诗译文中的审美情趣和新奇感。
一、陌生化与诗歌翻译
陌生化是一种著名的文艺理论。它是西方“陌生化”诗学发展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”诗学的成熟标志。该术语已被运用到翻译领域，旨在让译语读者在理解的时候，延长他们的理解感知时间，让他们去发现，去思考，去体验不同寻常的快乐。这种理解过程可以借用王国维的人生三境界来表达。原语读者体会的三重境界，从“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”到“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，再到“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，要通过这些微妙的意境让译语读者感知同样的境界，那么理解就是一个“迷茫---执着---通透”的过程，采用陌生化手法翻译文学作品就是通过这三重境界，让译语读者去感受。
古希腊文艺理论家亚里士多德在《修辞学》中说：“给平常的语言赋予一种不平常的气氛，这是很好的；人们喜欢被不平常的东西打动。在诗歌中，这种方式是常见的，并且也适用于这种方式，因为诗歌当中的人物和事件，都和日常生活隔离的较远”。我国的古典诗词的创作很有讲究，注重平仄、对仗、句式和节奏，用词也需要再三推敲。诗歌创作中采用各种如比喻、借代、通感、互文等修辞手法，语言凝练而形象，往往能给人带来耳目一新的效果。在国外的诗歌创作中，泰戈尔的诗歌《新月集》，其中大部分诗篇是从儿童的视角来写的，诗人化身为天真烂漫的孩子，用童稚的笔调写出如新月般的诗歌，营造了一种奇幻陌生的氛围。在诗歌翻译中，运用相应手法，能够表达出原作的“奇”。郑海凌认为 ““陌生化”手法的运用， 往往使译文同原作的语言形式之间保持一定“距离”， 突出译者再创造的艺术效果。”从某种程度上说，诗歌翻译中的创造性是必然的。
二、陌生化手法在《满江红》英译中的运用
本文选用了岳飞的《满江红.怒发冲冠》，这是一首气壮山河、光照日月的传世名作。本文通过许渊冲，Tommy W.K. Tao以及王知还三位译者的译本进行比较。我们发现，《满江红.怒发冲冠》中作者的多种创作手法与陌生化手法有较多契合之处。通过原文和译文，译文与译文的比较，读者也能领悟到这一点。请看原作：
满江红·怒发冲冠
怒发冲冠，凭栏处， 潇潇雨歇。
抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？
驾长车踏破贺兰山阙。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头收拾旧山河，朝天阙。
（一）修辞意象与意境：怒发冲冠，凭栏处， 潇潇雨歇
许 渊冲： Wrath sets on end my hair，
I lean on railings where
I see the drizzling rain has ceased.
Tommy W.K. Tao： Rage bristling under the cap，
I lean against the railing；
The rushing rain has ceased.
王知还： Hair on end and shoving my hat，
In wrath I lean on th’ balustrade，
While th’ rain leaves off its itter-pat.
修辞意象运用各种修辞手段所塑造的意象，使形象更生动，更容易被感知，有助于激活读者的感官和情感经验。意境，在诗歌中通过形象描写表现出来的境界和情调。
怒发冲冠，指的是愤怒得头发竖起来顶起帽子，源自《史记.廉颇蔺相如列传》中“相如因持壁却立，倚柱，怒发上充冠。”“冲冠凭栏”尽显豪迈洒脱之态，慷慨悲凉之气，荡气回肠，具有独特的审美情趣。而“潇潇雨”透露愁绪。这里词人独自在高楼，骤急的风雨刚刚停歇时内心的感受。“怒发冲冠”表示一种动态，三句译文皆是动态表达；而“潇潇雨”用“rushing rain”表达更贴切描述疾风骤雨的状况。上述三种译文均试图通过修辞意象描述来展示诗歌的意境。
（二）形式功能与美感：三十功名尘与土，八千里路云和月
许渊冲： To dust is gone the fame achieved at thirty years；
Like cloud-veiled moon the thousand- mile land disappears.
Tommy W.K. Tao： Thirty years： rank and honour， just so much dust；
Eight hundred leagues： travelling with the moon and clouds.
王知还： At thirsty ， nothing achieved， unknown，
---but these to me are light as dust---
I’ve fought through eight-thousand li
Holding the field， under cloud and moon.
汉语古代诗词为传达意境和抒发感情在形式上有独特性。从美学角度来看，节奏感强（通过运用各种修辞手法），诗歌形式的独特性审美上给人以视觉和阅读的美感。 该句是一组对偶句，孔子说人“三十而立”，到了三十应该是建功立业的时候，词人此时正是这个年纪，也可以说是功成名就，他把功名视为尘土，南征北战，“八千里”形容转战之艰苦。原文对仗工整，富有美感，那么译文应该以陌生译陌生，第一个译文和第二个译文句式整齐，形象鲜明，表达出了原作动态之美，特别是许的译文审美感更强。
靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？
许渊冲： Lost our capitals，What a burning shame！
How can we generals Quench our vengeful flame！
Tommy W.K. Tao： The national insult Is yet to be avenged；
Your servants’ shame： When will it be erased？
王知还： With the JingKang Humiliation（2）yet Unavenged， uedressed ，
How can a subject’s grievance be Ever effaced from memory？
形式上，三字一顿，一锤一声，给人一种裂石崩云的感觉，有音美，形美之感。词人这种以天下为己任的崇高胸怀，令人扼腕。“靖康耻”---JingKang Humiliation 加以注释的译法以陌生译陌生，第一、二种译文还原了原文的形美和音美，句式简短，铿锵有力，尤其是许的译文更是贴切，审美感更强。
（三）译文读者的感受：壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血
许渊冲： Valiantly we’d cut off each head；
Laughing， we’d drink the blood they shed.
Tommy W.K. Tao： Glorious quest： to feast on the flesh of the invaders.
We laugh and chat and quench our thirst with Tartar blood.
王知还： To quench my thirst， I’d drink the blood
Of Huns ， while laugh and chat I can；
Heroic minded， to satiate hunger，
I would make Tartars’ flesh my fare.
从陌生化的角度来说，让读者感到陌生就是译文在被读者感知和理解的时候，延长他们的感知时间，让读者去发现和思考，体会到其中的新奇感，获得新的审美体验。
该句运用对仗，借代以及互文等修辞手法。“胡虏”“匈奴”代指金兵这些侵略者，而“饥餐”、“渴饮”用夸张的手法来表现了诗人足以震慑敌人的英雄主义气概。这两句用互文的手法体现词人的忠诚愤怒与英雄气概气概。在译文中，这些在原文给读者的感受也应该被译语读者体会到。第一、二种译文运用了夸张手法，而且句式大体相当，第一个译文句式更简短，音韵美更强；第二个译文还原了原文的借代，“胡虏”和“匈奴”用Tartars 来表达。乍看译文，传达的意思可能让译语读者感到不可思议，但是当读者去思考去发现的时候，才会恍然大悟，有忽然通透的感觉，进而领略中国诗词的魅力和审美艺术。
三、结语
通过译文比较，可以看出诗歌创作使用陌生化手法，产生的新奇效果，给读者特别的审美感受；在诗歌的翻译中，也需要让译语读者产生同样感受。《满江红》采用夸张，典故，对偶，互文等修辞手法，不仅增强了陌生感，而且增强了形象美，含蓄美和意境美，所以译者有必要在诗歌翻译中使用陌生化手法，延长读者的审美感受，通过深层次理解，感受到这些美。还原诗歌本性，不仅是为了本国文化的传播，更是为了文化的深层次交流和理解。当然陌生化翻译策略手法的运用必须适度，否则就会过犹不及。
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