丁绍光绘画中的中国画语言
时间：2021-03-09 07:55:08 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：丁绍光先生是旅居美国的华裔艺术家。在国内的学习和经历让他对艺术孜孜不倦，在美国他的作品取得了不一般的商业效果，作品的创作也给我们深深的启发。画中中国情、中国式的艺术语言表达深深吸引着我。
关键词：丁绍光;中国画;语言;表达
中图分类号：K825.72;J212 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）32-0176-01
丁绍光影响了一代艺术家，“云南画派”也在中国画坛上起着举足轻重的作用。丁绍光1980年七月到达美国，绘画的表现语言也进行了转变，使之在商业上大获成功。我想说的是丁绍光不论是在艺术上还是商业上的成功关键取决于丁绍光绘画中那中国画式的语言表达——通过含蓄，意境所表达出来的东方美。
一、中国画表达的含蓄，神韵与意境
早期的中国人物画，顾恺之就提出了人物画的最高要求：“传神写照”。这里的“神”是指人的风神（个性和生活情调，情绪）①。但并不是说“形”就可以被抛弃了：“写形是手段，传神是目的”。这是一种比像更像的比拟，是中国艺术的独特表达。
中国山水画兴起后讲究意境，体现的是一种大美，这是中国独特的美。“情景交融，借景抒情，从而表现出来的艺术境界、诗的境界、就叫做意境。”“意境就是景与情的结合;写景就是写情。”②在这里李可染认为，意境是两方面的体现，一方面是写实，另一方面是抒发感情。它已经超越了绘画的写实，而把情感的释放与共鸣作为绘画的目的。
我们的艺术创作应该融入更多的文化内涵，提升中国艺术的发展。早在1955年，墨西哥壁画家大卫·艾尔法罗·西格罗斯来到中国，他对中国雕塑和古代壁画倾慕不已。当时在艺术家中盛传一件事：当西格罗斯来到云岗石窟，见到那硕大无朋的菩萨像时，他双膝下跪，惊叹不已③。
二、丁绍光坚实的中国画功底
丁绍光的白描，传统中国画，中国重彩画的基础是非常坚实的。他在中央工艺美术学院毕业时开始西双版纳的写生，从他带回的作品已经显示了他中国画技艺的炉火纯青。1917年8月由云南人民出版社收集、整理出版的一本画集中，吴冠中这样写到：“我从西双版纳回到昆明，看到丁绍光同志的白描，感到分外亲切。他的画，气势磅礴，韵味深长，寓精微于粗狂… …我爱丁绍光的白描，因为他予人美感，是有性格的。他感人。… …” ③
丁绍光的壁画。以人民大会堂云南厅的壁画来看，他的线条与色彩运用的到位美妙。壁画的意境是中国画式的，但手法上结合了西方现代艺术的一些手法，减弱一些空间感。因为他苦研过毕加索，马蒂斯，达利，莫迪里安尼等艺术家的理论与风格。
1980年七月丁绍光来到美国。他与当地的艺术家交流讨论，丁绍光说：“在美國我有机会了解另一世界的文化，因此我的题材和美学观点变广了。” ③他把中西两种艺术表现手法相结合，获得了成功。
三、丁绍光绘画中成功的中国画语言
丁绍光说从中国画传统中他继承了三大要素：理论基础，线条运用，色彩。但还有一点我认为最重要的是中国精神，他在绘画中运用的中国画语言是成功的。
丁绍光的画给人一种平静和安详。他画中所有的人物形象眼睛是全闭或半闭的，眼睛描画的细而狭长，这给了人物一种特殊的精神，让人物在任何环境中都有一种安详含蓄的精神表达。这是含蓄的中国画式的精神和状态。
丁绍光的画给人一种特殊的平静美。意境是他画中的又一个主题。丁绍光的《远方的梦》（1987年）中女人手托腮注视远方，头发空虚飘起，背景上半艘帆船，五彩的船帆象征着少女对远方精彩世界的渴求。人物和背景都偏向画面左边，右边留出一块蓝，是大海，可以走向远方。这样用人物动作，象征物和构图所营造出的意境是含蓄委婉的，是中国画式的。用标题《远方的梦》稍微一点，整幅画的含义豁然开朗。
丁绍光的画与画名是一个完整的整体，有画龙点睛的味道。细细翻看他的画，是充满中国画式的语言表达，让画面平静、神秘、韵味深长。丁绍光必定成功，他把民族性的绘画风格带向世界。李木说过：“中国古代女子崇尚‘丰肌秀骨’，就是要体会隐藏在平面之中含蓄的味道。为什么一定要‘高鼻大眼’、‘丰乳肥臀’呢？”④
四、结语
丁绍光的画显示了浓重的中国文化情调;他的表现是基于他早前深厚的中国画基础;他的画给观众的情绪是含蓄悠长耐人品味的，因为丁绍光的画充满了中国画式的语言。
注释：
①黄宗贤.中国美术史纲要[M].重庆：西南师范大学出版社，2003.
②李可染.漫谈山水画[M].北京：人民美术出版社，2000.
③安·威克斯.陆均，刘迟（译）.绘画天堂——丁绍光的艺术[M].北京：人民美术出版社，1992.
④李木.创作与思考——知道的和想到的[M].北京：人民美术出版社，2005.
