湘西苗绣纹样审美特征及对现代设计的影响
时间：2021-03-09 08:56:34 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘 要：湘西苗绣纹样种类繁多且反映了着湘西苗族的历史、宗教信仰，以及本族人民对生活的热爱和希望，具有独特审美内涵。本文针对湘西苗绣纹样特征做深入研究，分析湘西苗绣纹样所具有的色彩、造型、题材、探究其所体现的审美趣味，挖掘和体会湘西苗绣艺术的博大精深。当下苗族服饰手艺流失严重，对苗绣纹样的继承发扬带来困难。最后提出了湘西苗绣纹样元素对现代设计的指导作用以及湘西苗绣的传承价值。
关键词：湘西苗绣；纹样；审美；现代设计
中图分类号：J523.6 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）29-0151-01
一、湘西苗绣溯源
历史上苗族迁徙频繁，造成群落的分割与断裂，使得今天苗族地理分布上大杂居小聚居特点明显，也使得现在各种苗族服饰交错分布。因为没有文字，苗族口传心授的历史传承使苗族的历史变得模糊，史学界专家对苗族族源的研究有不同的说法，从支系看，湘西苗族属于红苗。“红苗”是明清时期分布在湘西、黔东的苗族支系，因当时苗族妇女穿红布绣花裙得此名。
二、湘西苗绣纹样审美特征
（一）湘西苗绣纹样的色彩
湘西苗绣纹样用色鲜艳明快。于红黑两色基础上，重点施以青绿或墨绿，又有黄、白、蓝加以调和，富节奏感和活力。有学者认为这简约的用色观念也源于中华民族远古时期的“无色论”。
（二）湘西苗绣纹样的造型和题材
湘西苗绣纹样造型和题材多取自大自然，显示出一种热烈的浪漫性。植物纹样有写实的折枝花纹，以平绣为主，色彩和谐淡雅。另外还有兰花草、石榴、葫芦、鸡冠花、水草等。此外，动物纹样有龙凤、麒麟、狮子、鸳鸯、蝴蝶、鱼、饕餮纹等。龙风纹主要有“龙风呈祥"、“凤戏牡丹"等。汉文化中龙象征天命、皇权。而湘西苗族认为龙是护家之神，用以祈求平安祥和。独具湘西特色的本土化龙形象的形成，源于独特的地理环境和民族文化。如“牛头龙”、“狮头龙"、“龟龙"纹样等。鱼形的图案有鱼腹有子，象征女性怀孕。这些纹样都表达了吉祥、美满、多子等内涵，体现了苗族人的审美趣味。几何纹样有线状条状、三角形、菱形、八角形等，在不同服饰部位形成纹饰组合。几何纹饰的创作极富抽象美感。还有一些表达特定含义、记录历史的符号在湘西苗绣纹样中十分盛行。如“弥埋”与“浪务”纹样。
苗绣大量使用这些自然素材，或写实或写意，将苗服点缀的别有风情。显示了苗人的审美倾向。原始宗教中神巫意识也影响了苗绣纹样的发展。祭祀用品等亦有苗绣的体现。湘西苗绣还可根据服装衣襟、环肩，等具体部位的外轮廓选取合适的纹样，参考个人审美趣味和形式美规律来产生造型。从而寄托个人的美好情感。还有一些纹样把相似的元素，采取一定的手法合成新纹样。这也是湘西苗绣体现审美趣味的一种手法。
三、湘西苗绣纹样对现代设计的影响
由于苗人乐观、积极的生活态度，及相对封闭的自然和环境，使得苗族古老的刺绣艺术得以较为完善的流传，那些年代久远、绣线及绣底的色彩与品质完好、纹样传统、绣工精良的作品都是极有价值且非常值得人们学习借鉴的。苗族刺绣集苗族历史、史诗、传统文化、风俗、地域特征于一身的特殊性更使得苗绣具有相当的传承性。
在现代社会中，湘西苗绣纹样中依然保存着本民族原始艺术的特点，其中形象蕴含着独特美感，现代人可以从中获得许多灵感。开发和利用这一民族文化，对现代服装设计、绘画艺术、装饰艺术都有着重要意义。当今时代社会发展步伐越来越快，很多年轻的苗族人因为这一项传统技艺的耗时费力，转而把目光投向其他满足生活需求的工作，渐渐淡化了对苗绣的继承和发扬。对这一瑰丽的民族之宝——苗绣来说是不幸的。我们应采取保护措施为湘西苗绣这一宝贵艺术提供良性发展的可能，并勇于创新，赋予湘西苗绣新的文化内涵，从而带动更多的传统民族文化一直延续发展，成为一种精神语言来运用到现代设计中。对传统的东西进行科学分析，继承同时有所扬弃。使其适应当代社会的现实需要。设计艺术的发展过程离不开对传统技艺的关注，继承传统与把握现代社会发展的快节奏与时效性，以及现代人的审美并不冲突。
如：在产品设计领域，有时可以模拟蝴蝶外形来设计产品的造型，而不仅仅是用花蝴蝶纹作为装饰。兰花图案在现代产品中国的应用——饰有兰花图案的机箱。
这些成功的设计案例，将中国传统文化符号赋予了现代新意，在传达中国传统文化内涵同时，向人们展示了清新时尚的艺术形象，使人们获得了视觉享受。
四、结语
湘西苗绣纹样体现了全民族的智慧，它蕴含的美学价值不仅属于苗族也属于全世界。它的发展方向值得人们关注。对湘西苗绣纹样审美特征的研究，可以更加系统的掌握学习和完善领略湘西苗绣艺术的博大精深。以一种全新的审美角度去欣赏、探究湘西苗绣艺术魅力与价值对我们进一步探索苗绣根源与研究、继承民族传统文化都有着重要的意义。对湘西苗绣艺术的传承与应用、对湘西苗绣纹样元素在现代设计中借鉴和尝试是非常有必要的。我们应秉承民族性与时代性统一的原则，顺应历史进程、时代精神主动、有选择的吸收苗族传统艺术的优秀之处。
参考文献：
[1]何圣伦.苗族审美意识研究[D].重庆：西南大学，2011.
[2]郭欣欣.苗族服饰图腾图案的美学探析[D].西安：西北大学，2010.
[3]王式竹，苗勇.苗绣的艺术形式与特色研究[J].现代丝绸科学与技术，2012（06）.
