论唐代仕女图与浮世绘美人图艺术比较研究
时间：2020-08-15 07:51:19 来源：达达文档网 本文已影响 人 
摘要：唐代仕女图与浮世绘美女图，在众人看来，两者处于不同的时代，且风格各异，究竟它们有何联系。本文从两人风格特征、代表人物等几方面分析，探究唐代仕女图与浮世绘美女图艺术联系，浮世绘美女图是否仅是模仿后的艺术。
关键词：唐代；浮世绘；美人
仕女图亦称“仕女画”，是以中国封建社会中上层妇女生活为题材的绘画。秦汉以后，“士女”的涵义逐渐合成一个名词，意为“女而有士行者”，即具备了类似男子的高尚品行的女子，意义不再指向男子，而专指女子，且专指贵族女子。后又经历了漫长的过程，仕女一词泛指美丽女子。
而唐朝是中国历史上的盛世之一，画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。
那么什么是浮世绘呢？
浮世绘的字面意思为“虚浮的世界绘画”。日本的读法“浮世”与“忧世”同音。而“忧世”一词来自佛教用语，本意指人的生死轮回和人世的虚无缥缈，含有“人生是苦”的意思。就如唐代仕女图的兴盛离不开唐朝的繁荣发展，浮世绘美人图的兴盛也离不开当时幕府的发展建设。茶社中的高级艺妓被培养为日本人眼中的理想女性，即现今我们所称的“女神”。为了迎合大众的需求，艺术家们开始以吉原游女（妓女）和歌舞伎演员为主角创作了许多浮华、雅致、暧昧的美人图。
1.唐代仕女图与浮世绘美女图的形象特征
众所周知，唐代崇尚健康、丰满、肥硕的女性形象，因此唐代仕女图形象多为丰肥腴丽的女子形象。以张萱、周昉的仕女画为例，张萱以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，《捣练图》是他的代表作之一，此图描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。此卷中妇人皆体态丰腴、面若皎月，衣饰华美，画家以细劲圆浑、刚柔相济的墨线勾勒出画中人物形象，辅以柔和鲜艳的重色，塑造的人物形象端庄丰腴，情态生动，充分体现了唐代仕女图人物“丰颊肥体”的特点。
而浮世绘美人图看似与唐代仕女图无较大关联，其实却不是这样。“浮世绘”最早出现在日本天和二年出版的《月次之游》序文和同年版小说《好色一代男》中。《好色一代男》被誉为浮世草子（江户产生的一种带有插图的笔记小说）的代表作。而浮世草子小说中的插图，均采用中国传入的黑白插画的白描手法勾勒线条，在插图中所表现的线条布局及其构图当中，与中国绘画的布局传统没有不同之处。可见浮世绘深受中国绘画的影响。而浮世绘美人图与唐代仕女图最为相似之处即为作品中的人物形象。唐代仕女图的人物形象皆是丰腴美丽。身材欣长的女子，浮世绘美人图也是如此。
例如：喜多川歌麿，他是日本浮世绘最著名的大师之一。尤善画美人画，他是“大首绘”的创始人，也就是有脸部特写的半身胸像。他以纤细高雅的笔触绘制了许多以头部为主的美人画，竭力探究女性内心深处的特有之美。《当时全盛美人》就是他的代表作之一，图中他运用了优雅的线条、柔和的色彩和妩媚的姿态将人物形象淋漓的呈现。图中的人物同样具有曲眉丰颊，面形饱满圆润，行为举止优雅得体的特征。喜多川歌麿将艺妓闲适、优雅的姿态生动的描绘了出来。
显然，在浮世绘美人图中不难看出它受中国绘画的影响，以及它与唐代仕女图相似之处。二者对美人的诠释似乎都是面颊圆润，体态欣长。
2.唐代仕女图与浮世绘美女图的情景背景
如果说浮世绘美人图与唐代仕女图完全相似，这是武断的说法。首先唐代仕女图的兴盛是由唐朝的发展所影响的，而唐代有名的仕女画画家皆是为贵族服务的，例如张萱，他为开元管画直，其绘画创作带有一定的“奉旨”作画记录的性质，如《虢国夫人游春图》、《虢国夫人夜游图》等，这些画多与皇家有关，说明张萱是皇帝身边的画师。而《挥扇仕女图》、《游春仕女图》等皆为周昉所绘，这些绘画的人物皆是贵族女子，场景多为皇宫。而作为为皇家服务的画师，他的绘画内容也就有了局限性，他们的绘画背景多是皇宫，郊外猎场等皇家成员出入的地方。纵然他们的绘画造诣已经很高，但他们却没有什么创造意味。
浮世绘美人图却不同，它本身起源于民间，人物形象又多是民间歌舞伎，使得它更具有生活化、趣味性。以鸟居清长的画为例，他的美人图背景一般多为自然景致（有时是东京的名胜）或优雅的房室内部，造成一种介乎写实主义与理想主义之间的可喜的折衷形式。鸟居清长的美人图多以形形色色的妇女形象，或在小路，或在茶社，或在凉亭，随处可见这些优雅的女子。并且鸟居清长在绘画的同时他也在创作，他的作品线条畅快、色彩华美、美人清雅，给人以舒心清爽的感觉。且多取材市井生活，因此更具生活气息，实在是唯美中不失生活。
综上，雖然在艺术表现形式上，唐代仕女图与浮世绘美女图两者有很多相似之处。但，事实证明，我们不能否认浮世绘在借鉴其它艺术时，它本身仍具有自己独有的特色。也许因为日本文化受中国影响较深，浮世绘美人图中中国画的痕迹较为明显，但浮世绘自身华丽、雅致、风俗的特点是它自身所独有的。因此，我认为艺术都是相同的，学习和模仿是必须的，但我们要创造属于自己的艺术，只有这样的艺术才能算是独特的。
参考文献：
[1]《浮世绘》，顾申主编，青岛出版社，2011年1月第一版。
[2]《中国仕女画艺术史》，王宗英（著），东南大学出版社，2009年12月第1版。
[3]《中国人物画技法》，王德年（著），西南师范大学出版社，1996年8月第1版。
[4]《浮世绘的故事》，宮竹正（著），陕西师范大学出版社，2005年10月第1版。
作者简介：
文慧 （1993年-），女，汉族，湖北人，硕士研究生，就读于云南大学，研究方向：美术；
张怡 （1994年-），女，白族，云南人，硕士研究生，就读于云南大学，研究方向：美术。
